1. Caracteristici generale
Modul Tone (în sensul cel mai frecvent) - un sistem de majoră și secole minore de muzică XVII-XIX, asa-numitul „ton armonic“ (Carl termenul Dalhousie), ceea ce implică trepte active de schimbare coardă dinamică și modulare, în cele mai înalte forme de mișcare. Tonic într-un astfel de sistem este audibil (implicit) chiar și atunci când este real în muzică este absent.
Tonalitatea armonică este tipică pentru schimbările obișnuite ("metrice") ale centrelor armonice locale care nu elimină gravitația centrală, ci dimpotrivă o intensifică. Pentru a forma un sens tonal, metrul muzical și extrapolarea metrică [1] în formă este de mare importanță.
Tonul nu are legătură cu modalitatea, deoarece caracteristicile de bază ale modurilor modale și tonale nu sunt corelative. Tonalitatea domină categoric centrul și baza de smoală observate în grade diferite (de exemplu, scala minor armonic, Majoră melodic se abate de la forma de bază a scalei acestor moduri, etc.). Modul de bază pas este indispensabilă, iar gravitația poate fi (de exemplu, în muzica polifonică a Machaut și Lasso), sau poate fi complet absent (de exemplu, mai multe semne chant ortodoxe).
Concentrarea teoriei tonalității majore-minore este teoria funcțiilor, care ia în considerare valorile acordurilor individuale într-o singură tonalitate și raportul tonalităților ca funcții de ordin superior. Elementele principale ale acestui tip de tonalitate sunt funcțiile tonicului (T), dominant (D) și subdominantului (S), denumite în mod colectiv "funcțiile tonale principale".
Considerarea triadelor funcționale T-S-D nu este singura modalitate posibilă de a implementa tonalitatea ca principiu editorial, sunt posibile alte tipuri de structuri tonale. O formă specială de tonalitate liberă ("prototonalitatea") poate fi observată în armonie cu compozițiile mult-voce ale Evului Mediu târziu și Renaștere [2]. Alte forme de tonalitate (altele decât cele majore-minore) au fost dezvoltate de compozitorii secolelor XIX și XX.
- gravitație [3];
- scară (majoră, minoră) [4];
- alterare;
- abatere;
- modulare.
Funcțiile de fret tonal:
- tonic (element central al sistemului);
- dominantă;
- subdominant;
- mediant și submediant;
- dublu dominante și alte funcții laterale.
3. Relația dintre tonale
O relație de două chei este numită relația a două chei, determinată de numărul și valoarea acordurilor comune (adică acorduri formate din sunete care apar în ambele chei). Există trei grade de relaționare a tonaliilor:
- În primul grad de rudenie sunt cheile, triadele tonice care aparțin numărului de coarde comune. Fiecare cheie majoră are șase tonalități primul grad de rudenie - două majore și patru coarde tonice minore care sunt triade în ea II, III, IV, VI armonice, V și VI de etape (k în C - D Minor, E Minor, F Major, în F minor, în G major, în A minor). Fiecare cheie minoră are, de asemenea, șase rude de gradul întâi tonalități - două mari și patru acorduri tonice minore care sunt triade în ea III, IV, V fel, V armonic, VI și VII etapele naturale. (O cheie minoră - C major, D minor, E minor, E major, F major, G major).
- In gradul doi rude sunt tonalitatea care au cel puțin o triadă comună, dar nu și tonic (de exemplu, C cota majoră majore și D o triadă E G B comună, care este o etapă triadă III C majore și II - în principal D). Fiecare cheie (major sau minor) are douăsprezece tone de al doilea grad de rudenie: opt dintre aceleași freturi și patru - opusul.
- Al treilea grad sunt tonalității fără nici o triadă comună (de exemplu, în C și F Sharp Major). Fiecare cheie are cinci chei de gradul trei de rudenie (unul din aceleași fret și patru - de opus).
Gradul de rudenie a tonaliilor determină posibilitatea și natura modulației.
4. Raportul dintre tonale
În muzica major-minoră, cheia este multifuncțională și dificil de interacționat. Următoarele relații de tonali sunt fixate terminologic:
- Cheie paralelă - cheie majore și minore, semnul extern al "paralelismului" - aceleași semne cheie. Esența „paralelism“ - comune ambelor touchtone zvukostupeney (poziția altitudinea) la neadaptare atribuit acest zvukostupenyam funcțiile tonale. Scales tonuri paralele sunt distanțate de un al treilea minor: majoră top cheie minoră de jos (de exemplu, în C majore - minor, F ascuțite minor majore și D-ascuțite, B-flat major și minor sare, etc ...). Când se modulează, tastele paralele sunt cele mai apropiate, deoarece conțin șapte triade comune.
- Aceleași tonuri - cheile cu aceleași tonuri, aparținând modului opus de înclinare (de exemplu, în G major și în G minor). Tonurile majore și minore de același nume sunt separate una de cealaltă în cercurile quarto-quinta cu trei semne (majore - față de cele ascuțite, minore - spre apartamente).
- Odnotertsovye tonalitate - două ton în triade tonic ton tertian care este comună (de exemplu, în C - C Sharp minor; ton tertian totală mi). Aceste chei aparțin unor freți diferiți și sunt distanțați unul de celălalt de o jumătate (cu cea mai mare situată în partea de jos).
În cheie relativă sistem terminologia engleză numit „relativă» (chei relative), și același nume - „paralele» (chei paralele), care dă adesea naștere la confuzii în traducerile literaturii engleze-muzicale teoretică în limba rusă.
5. Stările cheii
Este în general acceptat faptul că tonalitatea nu a rămas neschimbată timp de secole. Modificări deosebit de importante au suferit în muzica din a doua jumătate a secolului XIX - începutul secolului XX. Denumirea formelor acestei tonalități este generalizată. spune "tonalitate romantică târzie" sau "extinsă" sau "cromatică". Pentru a desemna manifestările caracteristice ale unei tonalități extinse, diferiți cercetători oferă termeni diferiți [5].
În doctrina armoniei Yu.N. Kholopov este invitat să clasifice aceste forme particulare în conformitate cu patru criterii (numiți "indici tonali") [6]:
- Centrul (în schemele următoare este abreviat - C), prezența acestuia sau (ocazional) absența.
- Tonic (T), prezența sau absența acesteia.
- Conjurația (C), nivelul stresului consonant și dissonant.
- Gravitatia functionala (Ф).
În funcție de combinația criteriilor-cheie indicate de indicii, sunt marcate anumite stări ale tonului extins. Unele dintre ele (datorită specificității lor) primesc nume speciale:
1. Tonalitatea liberă [7] (Ц + Т + С + Ф-), adică centrul este unic, tonicul este reprezentat, disonanța este subordonată, funcțiile nu indică fără echivoc centrul de tonic.
Exemple: (1) NA Rimsky-Korsakov. Legendă a orașului invizibil Kitezh: aria lui Prince Yuri; (2) M.P. Mussorgsky. Cântecul "Vision"; (3) SV Rakhmaninov. Toată vigilența de noapte, cap. III, prima linie; (4) DD Shostakovich. A 7-a Simfonie, Partea a III-a, etc.
2. tonalitate discordant (C + T + P + C), care este centrul tonic neambiguu reprezentat disonanță este independent (nu consonantă subordonat) centripetă funcția (opredolenno punct la centru).
Exemple: (1) AN Skryabin. Sonata a 7-a, Sonata a 9-a, "Prometheus"; (2) SS Prokofiev. Sarcasm, nr. 5, tema principală; (3) A. Berg. Wozzeck, interlude d-moll și 4 și 5 imagini ale Actului III; (4) N.Ya. Myaskovsky. A 7-a simfonie, partea I, tema principală etc.
3. flotantă Tasta [8] (D + T + C ± F), adică centrul neambiguu coardă tonic apare, disonanță poate fi subordonat, dar poate fi liber, funcția punctului central. În ceea ce privește această formă de tonalitate, se folosește și termenul "atonalitate".
Exemple: (1) R.Suman. Kreisleriana, nr. 4, tema principală; (2) M.P. Mussorgsky. Cântecul copiilor (A-dur); (3) F. Liszt. Bagatelle fără tonă; (4) A.Shyonberg. Cântecul "Temptation" (Lockung) op.6 №7; (5) E același lucru. piesa orchestrală «Voll jener Süße» op.8 №5 și altele.
4. inversiune teren (L 01 februarie + T + C + F), adică toate ca în tonul armonic convențional, dar - datorită acțiunii inversiunilor funcționale [9] - sau capăt nu pe tonic sau timpurii nici tonice sentiment, și fie începutul și sfârșitul nu sunt pe tonic.
Exemple: (1) NA Rimsky-Korsakov. Sadko: Imagine 2, cor de fete roșii; (2) F.Shopen. Scherzo nr. 2 Des-dur; (3) M.P. Mussorgsky. Cântecul "Orphan"; (4) PI Ceaikovski. Iolanta: Ariile lui Iolanta și altele.
5. Cheia variabilă (C 1-2 + T + C + F +), adică începutul într-o singură cheie (complet pronunțată și definitivă), iar încheierea în cealaltă. Tonalitatea este egală sau subordonată [10].
Exemple: (1) M.P. Mussorgsky. Khovanshchina: dansul persanului; (2) Ceaikovski. Romantism "Stăteam cu tine"; (3) AN Skryabin. 5 Sonata; (4) DD Shostakovich. A 5-a simfonie, partea a III-a, tema a doua, etc.
6. ton oscilanta (1-2-3 C T + C + F-), care este, centrul este instabil (deși în fiecare caz tonic este destul de clar), subordonat disonanței, funcționalitatea nu indică un tonic general. De la liber se caracterizează prin faptul că nu există nimeni în tonic la sfârșit și la început. Variabila este diferită în faptul că, în faptul că există o gravitate prin-tonală (în ciuda faptului că centrele de două sau mai multe), aici nu este.
Exemple: (1) NA Rimsky-Korsakov. Sadko: Imagine 4, cântecul oaspetelui Vedenets (partea 1); (2) R. Wagner. Inelul Nibelung: Destinul; (3) DD Șostakovici. A 5-a simfonie, partea a III-a, subiectul din prima parte, etc.
7. Tonalitatea multivaluată (C 1-2 T-C ± F-), adică armonie este definită într-o singură cheie, dar aproximativ aceeași în cealaltă în același timp. De la oscilant diferă în sensul că ambele chei sunt auzite imediat, și nu alternativ.
Exemple: (1) SV Rakhmaninov. Din Evanghelia lui Ioan; (2) A.P. Borodin. Prințul Igor: Actul I, corul fetelor "Suntem pentru tine, prințesă"; (3) SS Prokofiev. Dragostea a trei portocale: introducerea în marș și mars, etc.
8. Tonalitatea eliminată [11] (C neo-predat T-S-F-), adică fiecare dintre coarde, luată de ea însăși, este ușor de ghicit în unele chei, fără să se audă tonicitatea și gravitațiile funcționale.
Exemple: (1) F. Liszt. Preludii (prima secțiune a dezvoltării); (2) F. Liszt. Faust, introducere; (3) NA Rimski-Korsakov. The Cockerel de Aur: intermitent la Actul III, etc.
9. Politonalitatea (C 1 + / Ц 2 + Т + С + Ф +), adică două muzică sunt combinate, fiecare în cheia sa (definită funcțional).
Exemple: (1) M.P. Mussorgsky. Fotografii din expoziție: "Doi evrei" (repriză); (2) În cazul în care Stravinsky. Patrunjel: ts.73; (3) R. Strauss. Rose Chevalier: încheierea operei; (4) A. Berg. Wozzeck: Actul II, imaginea 4, vol.425-429 și altele.