TEATRUL DOLL. Performanțele teatrale din perioada modernă ca o păpușă-actor poate acționa practic orice subiect, actor „plin de viață“ # 150; de la obiecte de zi cu zi (o sticlă de parfum, jucării vechi, ventilator, flori, etc) la un om de proprietate special concepute. Există anumite tipuri de păpuși, ale căror modele sunt special concepute pentru spectacole de teatru.
Marionete în contextul culturii moderne
Practicile moderne de teatru de păpuși se acumulează realiza multe tipuri de artă, precum și o varietate de discipline umaniste și științe naturale # 150; de la clasic la ezoterice. În secolul al 20-lea. larg răspândit și proces reciproc: pornind de la studiul teatrului de păpuși, cercetarea științifică și practică în multe domenii ale activității umane a permis să efectueze o serie de descoperiri care aduc știința modernă la un nou nivel. De exemplu, pentru a interacționa cu păpușile medicii bazate în tratamentul anumitor tipuri de boli psihice. Sau un număr de cercetare etnografică de bază aproape în întregime construit pe materialele de studiere a teatrelor naționale de păpuși (cum ar fi indoneziană de teatru „Wayang Kulit,“). Sau: lucrarea fundamentală a filologului sovietice O.M.Freydenberg Semantica a construit un teatru de păpuși (1926), a deschis o nouă frontieră nu numai în lumea filologiei clasice, dar, de asemenea, studii culturale, în general. Toate acestea, desigur, datorită posibilităților inepuizabile ale păpușilor mai teatrale însoțite omenirea, deoarece cele mai vechi timpuri ale existenței sale.
păpuși ORIGIN
au fost realizate primele studii privind originea păpuși de teatru în secolul al 19-lea. Franceză v1842 scriitor Sh.Node emis ipoteza de origine „copil“ păpuși. Potrivit lui Nodier, el a inventat prima papusa „prima fata“ din cauza instinctul ei matern; această păpușă a devenit prototipul unei păpuși, și relația ei cu o fată # 150; prototipul tuturor artei teatrale. Câțiva ani mai târziu, un arheolog Sh.Manyan a prezentat o ipoteză alternativă: teatru de păpuși originea datorită eforturilor unei persoane de a „revigora“ a face mișcare imagine a lui Dumnezeu. Ambele ipoteze au provocat multe discuții și controverse. Dar numai în secolul al 20-lea. dezvoltarea studiilor culturale le-a permis să facă ajustări semnificative și schimba accentul principal pe rădăcinile păpuși rituale, # 150; cum ar fi teatru, în general.
Referindu-se la studiul riturilor timpurii ale gândirii primitive, mitologie, cercetatorii au descoperit ca păpușa, în ciuda aparentei ei „jucărie“ în natură, # 150; aceasta fiind o htonic, care este asociat cu celălalt, cealaltă lume. Aproape toți oamenii (slave, Africa, Asia, Europa vechi, Australia, indienii nord-americani, etc) păpușă a aparținut inițial lumea spiritului lumii morții sau, aceasta reflectă relația cu strămoșii plecat; ea a fost permis să facă ceea ce nu este îngăduit să facă aici, în lumea celor vii. Acest lucru face parte din lume „alte“ scoate în evidență caracteristicile externe ale păpuși: acestea sunt grotesti, de multe ori urât, de obicei trei sau tetradigitate, „vorbesc“ voce strident ciudat (care se realizează prin intermediul unui dispozitiv special # 150; fluier). Să ne amintim că în gândirea arhaică este urâțenie nenormirovannost considerat un semn de altul, lumea cealaltă (ecouri ale acestei noi vedem mai târziu, în mod tradițional relația sacră prostului sfânt, fericit, cu cocoașă, isteric, etc.).
Șamanii deja unul dintre cele mai importante atribute ale ritualului devine o mănușă de păpuși cu ochi direcționat, uneori # 150; gura. Mănușă de păpuși are loc în farsă greacă. Mai mult decât atât, unii cercetători văd o legătură directă cu Teatrul de Păpuși de tragedie antică, în cazul în care actorii purtau măști și buskins, care a dat un caracter exagerat, uite „inuman“ si plastic mecanice nenatural.
sistem arhaic de relații umane cu păpușa este, de asemenea, reflectată în practica de teatru contemporan. De exemplu, un maestru marionetă calificare încă mai folosesc următoarea metodă: papusa terminat, a aruncat-o pe masă, și, în funcție de modul în care merge, este păpușă determinată trăiește viața sau nu. Sau, se crede că în fabricarea de păpuși ochi ar trebui să fie făcut în ultimul moment. După aceea păpușa pentru a „obține suflet“, și mai departe de depanare și de corectarea feței sau poate figura rănit-o.
Anumite tipuri de păpuși
păpușă de echitatie # 150; și anume cele care sunt găsite în timpul executării ecranului, deasupra păpușarul a lucrat cu ea. Termenul inventat de păpușari populare românești, păpuși de păpuși contraste de echitatie. păpuși cal, la rândul lor, sunt împărțite în mai multe tipuri.
La începutul anilor 1920 S.Obraztsov extins oportunități mănușă marionete, mutarea ei din spatele unui ecran pe scenă. Central la metoda lui era principiul dialogului între actor și păpușa, în care acționează în calitate de parteneri egali. spectacole de cabaret Obraztsov cu papusa-copil Tyapoy, ca și cum ar sta în mâinile actorului, sa bucurat de o mare popularitate și a dat naștere multor adepți (Cehia Hurvínek, etc).
Un fel de păpuși mănuși sunt marionete deget. Aceste păpuși mai mici, respectiv, și sunt utilizate în principal în camera de joacă.
Pentru păpușile superioare se aplică păpușă trostevaya. Acesta a primit numele de la stuful cu care actorul gestionează mișcările sale. Mâinile astfel de păpuși sunt îndoite în toate articulațiile și sunt atașate la cureaua de umăr. Stuf pot fi situate în afara păpușa de locuințe (deschis sau mascat), și în interiorul acestuia. Capul este gol, sau este controlată în același mod ca și păpușa mănușă (degetele Papusar) sau prin utilizarea unui băț special, așa-numitele gapita, a ratat în interiorul capului. Trostevye păpuși vin în toate dimensiunile, de la mic la gigant. În acest caz, funcționează nu una, ci mai multe papusari. Deci, în performanță Obraztsov Concert neobișnuit dans tiganului rula simultan șase actori. Cu toate acestea trostevye păpuși nu funcționează întotdeauna numai pe ecran. În acest caz, în cazul în care dimensiunea mare papusa si greu (de exemplu, celebrele păpuși siciliene sau japoneze trostevye mai multe metri înălțime), actorii le ia pe podea scena, transportându-i de sus. Trostevye păpuși au capacitățile un gest de plastic larg, atât de folosit în performanțele epic, sunet eroic și romantic.
Trostevye marionete folosite în teatru de umbre care au apărut în Asia și Orientul Apropiat, iar mai târziu răspândit în întreaga lume. păpușă Shadow obicei plat (hârtie, plastic, piele, etc.); Păpușarul le controlează, ținând în brațe strâns un ecran semi-transparent, situat între public și sursa de lumină. Shadow teatru este atât alb-negru și culoare: figurine viu colorate arunca umbre colorate de pe ecran. Cunoscut și volumul de teatru de marionete umbra (de exemplu, un teatru tradițional indonezian „Wayang-Golek“).
Fundamental aranjate diferit de păpuși (din franceză. Marion, Marionette # 150; numele figurinelor mici care descriu Fecioara Maria în Mistere marionete medievale). Controlled marionetă papusarul-actor (de exemplu, nevropastom) de mai sus, folosind fire sau bare metalice. Cea mai simplă marionetă # 150; pe tija. Capul și trunchiul acestor păpuși sunt de obicei realizate într-o singură bucată și rigid fix; brațe și picioare swinging liber. Pentru capul este atașat o tijă metalică cu un mâner, prin care rezultatele marionette păpuși în mișcare. Oportunități de plastic astfel de păpuși sunt limitate. Un design mai complex este o marionetă pe sfori. Prin deplasarea articulațiilor în umeri, șolduri, genunchi, gât, coate, mâini, picioare, atașați firul, capetele care merg la un dispozitiv de lemn-traversei speciale # 150; așa-numitul Vahe sau rocker. Păpușarul mâna stângă deține și balansarea bara de rupere, de conducere majore mișcările păpușilor, dreapta # 150; enumără alte fire, provocând păpușa pentru a face miscari mai complexe. Zona scena pe care se deplasează păpuși, numit platforma si este la ochiul privitorului. Mai sus este o zonă împrejmuită, așa-numitul traseu, care păpușari, ascunse de public, păpușa controlată.
Această polaritate a conotații culturale și filosofice demonstrează în mod clar posibilitățile inepuizabile ale teatrului de păpuși.
Printre alte tipuri de păpuși sunt următoarele:
Papusi masini. acest # 150; păpuși mecanice „renaștere“, care are loc prin intermediul unui sistem de pârghii, arcuri, abur, etc. Cunoscută și păpuși (de exemplu, chineză), care rostogoli pe ei înșiși plasate în interiorul mercur, fluiditatea schimbarea centrului de greutate al păpușii. sunt folosite Aceste mașini păpuși, de exemplu, în producțiile Trei Fat Men Olesha (păpușă moștenitor Tutti) sau Nightingale de Hans-H.Andersenu. În general, cu toate acestea, posibilitatea de a folosi marionete în teatrul de mașini este destul de limitat, la fel ca în rolul lor de lucru actorul este redusă la minimum. Aceste mașini au fost folosite inițial în scopuri religioase, atunci când în fața spectatorilor uluiți miracol sa întâmplat reînvie statuia divinității. Mai târziu, mașini de păpuși sunt utilizate pe scară largă în fairground plimbari și în saloanele aristocratice ale seculare (în București Hermitage prezintă de lux ceasuri mecanice automate „Peacock“). În același fel aranjate și ceasul de pe fațada Teatrului de Păpuși din Moscova. Obraztsov. Astăzi, într-un sens, descendenții acestor mașini pot fi considerate ca fiind jocuri pe calculator, în care, de fapt, a jucat un spectacol de teatru, cu o participare interactivă virtuală a player-ului.
Și, după cum sa menționat mai sus, în teatrul de păpuși moderne poate „lucra“ orice element, coroborat cu care actorul construiește rol scenic linie. De exemplu, în Hamlet Moscova Teatrul „Umbra“ rolul lui Don Juan are un vechi ursuleț de pluș, Lenski # 150; minge de cauciuc, și comandantul # 150; excavator jucărie.
TEME epopeile indiene Ramayana si Mahabharata este o indoneziană umbra Wayang teatru Kulit ,.
marionete siciliene. Orlando Knight în joc păpușă.
FRANCEZĂ DOLL GUIGNOL