→ martie ceremoniala
În capitolul anterior, ai aflat despre cele trei tipuri de martie # 151; marș, ceremonial și înmormântare. Acesta este punctul de vedere de bază. Ați învățat bine, și semne, care aduc împreună tot felul de marș. Mai există un simptom care poate apărea în orice martie, dar mai ales caracteristică a tipurilor sale de bază. Această caracteristică sozhno găsite în orice muzică militară. Acesta este asociat nu numai cu expresie muzicală, ci și cu posibilitățile tehnice ale instrumentelor de alamă cu caracteristicile de proiectare a acestora.
Deci, al cincilea semn al marșurile # 151; un tip special de intonație. mișcări frecvente din triade, cu accent pe sunetul de echilibru. Acestea sunt numite ton de fanfară.
- fanfară # 151; antic semnalizare un instrument de suflat, un tip de țeavă. Se poate extrage numai scara naturală, în care principalul loc este ocupat se mută în triada.
Din nou, ne-am întâlnit prieteni vechi # 151; supratonuri. Amintiți-vă, am spus că oamenii de știință au învățat cum să calculeze conotațiile? Deci, se pare, ele nu apar nicăieri, iar la anumite intervale de timp pe teren.
Este aceste nuanțe și de a face scara naturala. Instrumente de suflat sunt concepute în așa fel încât poate extrage conotații în sine, în afară de teren (unele dintre ele chiar și în general, nu se poate elimina tonul fundamental și numai conotațiile).
În registrul superior în scara naturală se adaugă tot mai multe sunete învecinate, dar cele mai multe dintre ele suna fals, mai curat sunet etapă alte triada majore. Aceste etape sunt folosite în toate tipurile de semnale militare. semnal # 151; acest lucru nu este o bucată de muzică. Dar el are un ton muzical. Și, după cum știm, orice ton muzical are o anumită expresivitate. Pep, energie, determinare # 151; e tot acolo, în intonație fanfara. semnal sonor este atât de înrădăcinată în viața armată, că fără ele este imposibil să ne imaginăm o muzică militară.
Vezi tu? Acest instrument nu au supape # 151; „Derivații“, care permit instrumentele de alamă moderne pentru a schimba înălțimea și să „umple găurile“ la scară naturală
Până la mijlocul secolului al XIX-lea, nu numai fanfară, ci și toate instrumentele de alamă erau naturale, care este capabil să extragă doar sunetele scalei naturale. Dar pentru marșurilor militare care au ratat. Dar „aristocrații“ -trombony utilizate nu numai în armată, dar în biserică, pentru că ei aveau deja un mecanism specific pentru extragerea de sunete cromatice # 151; toate spărturi și apartamente.
Instrumentele de alamă Orchestra Simfonică pentru o lungă perioadă de timp nu a putut dezvălui toate posibilitățile sale expresive, pentru că în muzica simfonică au fost deja unele mici triade. Și compozitori comandat inventatori au nedumerit îmbunătățirea instrumentelor de alamă.
Aruncati o privire mai atentă din nou la imaginile din ultimul capitol (poza 1 poza 2). Și Cornet, bariton și veți vedea construit în ele trei tuburi drepte cu valve de la capăt. Noi Cornet mai mult și acestea sunt numite pistoane (de unde „numele complet“ său). Cele mai multe alte instrumente de alamă tuburi mai mici # 151; este supape. Și pistoanele și supapele funcționează în aceeași: presare suprapunerea supapei tubului instrumentului le schimbă funcționarea sa de bază. Trei supape (sau capace), suficient pentru a „umple găurile“ la scară naturală. A tromboane, ca și mai înainte, folosind o perdea de alunecare. care modifică lungimea tubului (lungimea tubului depinde de înălțimea sunetului).
Semnale, împreună cu muzica, folosit acum. Acolo pentru ei și unelte speciale. De exemplu, cornul, care arata ca un tub fără supape (cum ar fi fanfare în figură).
Și acum ne întoarcem la marșurile deja proprii.
marșuri de drumeție
marșuri Marching rapide distinge rata de smoală (M.W. = 120), melodie bouncy, energic și foarte simplu. Acest ton ar trebui să fie ușor de reținut și nu distrage atenția de mers pe jos. Aici melodia unuia dintre primele marșurile românești # 151; "Marsha Preobrazhenskogo Regimentul." Acest tratament de cântec soldatului „Glorious au fost bunicii nostri.“ Marșul a apărut în epoca lui Petru I. adică la începutul secolului al XVIII-lea.
Aici vom găsi toate trăsăturile unui marș militar. Dimensiune. Structura pătrată a melodiei (4 + 4 + 4 + 4 cicluri, primele două aceeași frază). Despre factură (a treia caracteristică) nu se poate spune, așa cum este prezentat doar linia melodică. Dar jocul pe care ton, și doriți să-l păstrați netede, în relief sferturi din mâna stângă. Și, în sfârșit, ritmul punctat, prezentat aici, în cele două forme ale sale. În cântec, de la care a existat un marș, fără capete punctate de fraze. Toate propoziții se încheie, a treia teză din exemplul nostru. Dar inițial „extinse“ cifra punctată, dând muzica spiritul principal, a venit aici dintr-un cântec. O nouă cincea prezentate aici pot fi, de asemenea, găsite. Primele două motive „rula în sus“, pe baza sunetelor unei triade și un „atinge“ F și A-plat. Dar este „pășunatul“ care trece tone de cântec spune, și nu semnalează originea acestui ton.
În acest ton suna foarte clar scara mare. care este, în general, mai tipic pentru marșuri de camping. Parțial din cauza proprietăților instrumentelor, pe care tocmai le-am menționat. dar cea mai mare parte # 151; pentru a crea un caracter vesel, vibrant al muzicii, care se transformă în mod natural într-o mare.
Dar există, de asemenea, marșuri minore de camping. Și unul dintre ei, probabil, să știi. Acest marș „Adio de slavă.“ A fost scris în 1912 de către Vasiliy Ivanovich Agapkin.
Agapkin nu a fost un compozitor profesionist, el a fost un muzician militar # 151; primul jucător trompetă, și apoi conductorul. În 1912 a existat un război între Turcia și țările slave din Balcani. femeile slave sunt escortați aproape de partea din față. Aceste femei și este dedicat marș. Prin urmare intim, un ton liric puțin trist, prin urmare, minorul. Două bare de energie, intrarea viguroasă a pornit o temă buna, melodios a primului marș.
In ciuda lirism, muzica își păstrează toate caracteristicile unui marș marș.
A doua temă, conform tradiției, sunete în instrumentele joase # 151; baritoni.
Curajos, vointa puternica, acest subiect este surprinzător de melodic claritate model.
După aceste două teme care alcătuiesc prima secțiune a marșului, există un mijloc # 151; trio. De fapt, „trio“ este un ansamblu de trei artiști, dar în piesele scrise în formă trei părți. secțiunea de mijloc așa-numitele. Și marșuri, prin tradiție, sunt scrise în această formă, iar după trio-ul merge Reprise (adică repetarea) a primei secțiuni. Trio-ul apare, de obicei, tema cu totul nou. acest subiect nu este în totalitate nou, se suprapune cu primul marș din Agapkina.
marșuri ceremoniale
Noi întotdeauna vorbim despre „Adio de slave“, ca un marș marș, deși auzit-o de multe ori în ceremoniile, și nu doar armata. Acesta nu este un accident. Cerința principală pentru marșuri ceremoniale și festive # 151; înalt nivel artistic. „Adio de slave“, una dintre cele mai remarcabile lucrări ale genului, îndeplinește această cerință.
Gen martie ceremonial a luat în cele din urmă forma în secolul al XVIII-lea. Fiecare unitate militară majoră a avut marele marșul. Unele marșuri s-au mutat la muzica militară a marilor lucrări muzicale ale altor genuri, de exemplu, din opere. Marsh George Fridriha Gendelya din opera "Scipio" (1726) a devenit defilat britanice Guard Grenadiers.
La sfârșitul secolului al XVIII-lea. în epoca Revoluției Franceze (1789-1794). Acesta devine un popular marșuri eseu „la caz“
De obicei, marșurile ceremoniale diferă de mărșăluind într-un ritm mai lent, cu atat mai dezvoltat melodia, ritmuri mai variate, care se pot întâlni sincopa.
- sincopă # 151; trecerea de la accident vascular cerebral mai pesimista pe mai slab. Sincopa creează un „cutaways“ ritm foarte expresiv. De multe ori ei fac muzica chiar mai vibrante. Dar ei ar fi „pas bătut“, într-un marș marș.