Despre muzica Bowie de multe ori spun că este impregnat cu un sentiment de izolare, izolare, că solipsistic sau chiar autistă (ca și în cazul în care știm ce muzica autist). «Scăzut» Acest punct de vedere poate fi găsit într-un mic drăguț carte album Hugo Wilkie. Evident, toate acestea se reflectă în «sunet și Vision», în cazul în care ne-am întâlnit din nou mai multe variante de „nimic“:
jaluzele Pale trase pe tot parcursul zilei
Nimic de a face, nimic de spus.
(Jaluzele Pale trase pe tot parcursul zilei.
Nimic de a face, nimic de spus.)
Această stare de spirit este albastru electric în cântec continuă cu un titlu excelent «Crashing întotdeauna în aceeași mașină». Probabil într-adevăr a însemnat dezastru: elvețian Bowie sa prăbușit în garajul hotelului. Dar cel mai greu cântec este văzută ca o metaforă pentru manifestări distructive duplicat de comportament dependent.
Nu spun că acest punct de vedere este greșit: în lucrările lui Bowie de la început există un profund sentiment de alienare. Dar a trecut cu vederea dorința disperată de dragoste, care cred că este mai caracteristic pentru creativitate Bowie. Se ignoră, de asemenea, faptul că, în «Crashing întotdeauna în aceeași mașină» Cea mai este un cântec numit «Be My Wife» (ar trebui de acord că noi nu înțelegem ca o dedicație ironic căsătorie „fericit“ cu Endzhi Boui). Începutul piesei - despre singurătate: „Uneori te simți atât de singur.“ Dar refrenul este dorința a anunțat:
(Te rog, să-mi,
Împărtășiți cu mine viața ta,
Stai cu mine,
Fii soția mea.)
Ce muzica Bowie incepe cu singuratatea, aceasta nu înseamnă că aprobă înstrăinarea. Dimpotrivă, este o încercare disperată de a învinge și de a găsi sufletul pereche. Cu alte cuvinte, muzica, Bowie determină în mare măsură sentimentul de dor fără speranță.
Bowie cântă despre dragoste. Dar, de multe ori, expresia iubirii însoțite de un semn de întrebare, acestea sunt pătrunse de îndoială sau regret întunecat. Chiar și atunci când «Stație de la stația» undeva în al cincilea minut de a schimba complet tempo-ul, iar Bowie complet cufundat în Magick de Aleister Crowley si esoterismul Cabalei, el încă întrebat în grabă, „care este gata să se conecteze dragoste cu mine / Cine va conecta? ? mă cu dragoste »acest lucru nu este de efectele secundare ale cocainei:«cred că e dragoste.»
«Heroes» - o baladă despre efemeritatea iubirii, de care aveți nevoie pentru a fura de timp, cel puțin pentru o zi. Și toate acestea pe fondul durerii si dependenta ( „Eu, voi bea tot timpul“). Este un cântec de dorință fără speranță de dragoste, cu deplină cunoștință de faptul că bucuria este de scurtă durată, iar noi - nimic, și nimic nu ne va ajuta. «Să Dance» nu doar face ca toata lumea danseaza piesa funk groovy cu catchy părți bas grup stil rarefiat Chic și tobe. Acest cântec vag limita de disperare despre aceleași doi îndrăgostiți, care Bowie cântă în «Heroes». „Hai dans“ - Bowie cântă, - „de teamă că această noapte - totul / de frica in seara asta este tot».
Dorința de dragoste atât de puternic încât să poată deveni o cerință, chiar amenințat, la fel ca în „Blackout“ (din nou nota umflaturilor precaut „nimic“):
Dacă nu stați în seara asta
Voi lua trenul in seara asta
N-am nimic de pierdut
Nimic de a câștiga
O să te sărut în ploaie
te sărut în ploaie.
(Dacă nu stați acum,
Eu stau pe tren.
N-am nimic [scrisori. „Nimic“] pierd
Nu mai este nevoie să caute
O să te sărut în ploaie,
te sărut în ploaie.)
Motivația de dragoste evocă impresionanta scena din sarut ploaie (un sarut la Zidul Berlinului), apoi sună imediat motiv disperat: „Du-mă la medic.“
In piesa «05:15 Îngerii au plecat» cu «Heathen» Bowie din nou se referă la motivul călătoriei cu trenul, pentru a face scena mai dramatică îngrijire umană, se confruntă cu dragoste neimpartasita. cor polifonic cu adevărat strident în acest cântec sentimental:
Noi nu mai vorbim
Pentru totdeauna te voi adora
(Nu mai vorbim.
Și eu te ador mereu.)
Aici, iubirea este mai mult elegiac, ea depășește lipsa de realitate, faptul că trecutul este unic, acesta este plecat pentru totdeauna. Nu este. Pe aceasta și «Unde suntem acum?», Care a fost scrisă, probabil ca Bowie asistent imn lui fidel la mijlocul anilor 1970 și o dată amanta Corinne a spus „Coco“ Schwab. Dar iubirea este legat de un anumit loc și timp - Berlin de la sfârșitul anilor 1970. Sunt sigur că într-un fel Bowie tânji pentru timpul și-ar dori să fie înapoi dvadtsatidevyatiletnim, pentru a merge la Berlin, cu Iggy, mers pe jos de-a lungul cluburile travestiți fără sfârșit, non-stop pentru a fuma țigări, bea în mod constant și toată noaptea pentru a înregistra muzică. Sună grozav. Dar acest lucru nu este doar bălăcește în trecut. Este o întâlnire cu amintiri care jupuit de viață cu noi, ceea ce face să te întrebi: de fapt, în cazul în care suntem acum?
Cel mai apropiat lucru de nostalgie pură Bowie am ajuns în memoriile sale despre Anglia, în special - din Londra din copilărie și adolescență, Londra, 1950. «Incepatori absolută» 1986, a numit cartea lui Colin MacInnes, doar despre această perioadă, iar acest lucru este, probabil, cea mai bună a doua jumătate Bowie din 1980. Din nou, un cântec de dragoste:
Dar dacă dragostea mea e dragostea ta
Suntem siguri că pentru a reuși.
(Dar dacă dragostea mea - este iubirea ta,
Noi cu siguranță va reuși.)
Cum trăim cu astfel de amintiri ca în «05:15 Îngerii au plecat», fără a deveni ostatic la trecut, copleșit de regret sau pur și simplu confuz? Acest patos «supraviețui», una dintre cele mai frumoase în simplitatea cântecele sale Bowie. Revenind la cineva identificat doar ca „ochi lipsiți de apărare / ochii goi», Bowie cântă: „A trebuit să te salvez, am să încerc / Ar fi trebuit să te păstrat, ar fi trebuit incercat», - și completează primul și al doilea versete cu cuvintele „mi-e dor de tine [...] te iubesc.“ Vine o înțelegere clară: „Cine a spus că timpul este de partea mea? / În această viață, am urechi, ochi și nimic altceva / Cine a spus ca timpul este de partea mea? / Am urechi și ochi și nimic în viața mea ».
Dar pentru acest „nimic“ ar trebui sa fie insistenta: „Eu stau de apărare părerea ta“, și apoi: „Sunteți - o greșeală mare, ceea ce nu am făcut.“
Spui că mă părăsești
Muzica Bowie - un dor fără speranță. În cele din urmă, este dor de dragoste inevitabil. angoasa afecteaza detectarea melancolia noastre amar-dulce - poate dureros și inevitabil dorința de a fi expulzat. Pentru a clarifica, aș spune - și, în cazul în care credeți că este aproape pe punctul de un miracol - este cauzată de chinuire doar sunetul muzicii și cuvinte, percepute de corpul nostru. Textele Bowie, mai ales în primele, există o dinamică narative și perfecțiune, atât în istoria creșterii și căderea Ziggy Stardust. Dar, după Bowie a început folosind tehnica secționate, versurile lui au devenit mult mai fragmentată, iar imazhistskimi moderniste. Bowie spune sinecdote printr-o parte a rapoartelor de ansamblu, precum și găurile din întreg.
Feliere deschis un nou mod de a vedea. În plus, acestea accelerează. Această metodă a contribuit la productivitatea incredibil de Bowie în anii 1970. Aceasta permite o estetică setarea vitezei vieții și a modificărilor sale, amnezie sale, de noroc, retrageri creative și pași greșiți. Liric «Low» (pe albumul 410 de cuvinte) și «Eroilor» pauze cu narațiunea, accesibilității și inteligibil. Cu cât mai puține cuvinte rostite și mai puțin evidente decât semnificația lor, cu atât mai mult se pot exprima. Cele mai puternice texte Bowie - mai puțin clare. Lacunele sunt pline de imaginație și dorința noastră.
Această tehnică a „indirectă“ a textului - imazhistskaya ca de Ezra Pound - honuite Bowie și avânt în lucrările mai târziu, el se folosește tot mai abili. De exemplu, în piesa «Raze (păgâni)», în fața noastră, la prima vedere, o colecție simplă și aleatorie a cityscapes:
Oțel pe orizont
Sky din sticlă.
(Oțel la orizont,
sticlă Sky.)
Imediat după aceea - câteva afirmații vagi:
Se așteaptă cineva
Cauti ceva
(Cineva de așteptare
Caut ceva.)
Apoi apar întrebările:
Nu există nici un motiv?
Au am stat prea mult timp?
(Poate că nu există nici un motiv?
Poate am fost prea mult timp aici?)
Și apoi, dintr-o dată am ajuns la un punct culminant exploziv. Bowie vzmalivaetsya vibrato superba:
Spui că o să mă părăsești,
(Tu spui că mă părăsi!)
Și apoi înapoi la imagini, umplute cu un sentiment de dezamăgire și pierdere:
Și când soarele este scăzut
Și razele de mare
Pot să-l văd acum
Pot să simt că mor.
(Și când soarele apune,
O raze de creștere ridicată,
Acum îl văd,
Mă simt ca este pe moarte).
Pune capăt la realitate
Am construit un zid de sunet pentru a ne separa
M-am ascuns printre gunoaiele de maximele mizerabil
Am plecat de la planeta X la planeta alfa
Luptând pentru realitate.
(Am construit un zid de sunet, pentru a ne împărți,
M-am ascuns într-un buzz nasoală groapa,
Am concurat de la planeta X la planeta Alpha,
Lupta pentru realitate.)
In timp ce caractere de identificare melodii Bowie cu sine ar trebui să fie foarte atent, peretele de sunet - este o referire la Phil Spector, și un indiciu de perete iluzia că Bowie și-a ridicat în jurul ei la începutul anilor 1970, crearea de Ziggy. El a ascuns în spatele acestui zid, consumatoare de cocaină într-o cantitate mare. mișcarea neîntreruptă a planetei X la planeta Alpha, pe «Space Oddity» la «Starman», de la „Starman» - la «cenușă în cenușă» prezentat ca o luptă pentru realitate, urmată de o bătaie de joc sarcastic amar - suna râs rece: „Ha ha-ha-ha. " Aceasta este ceea ce romanul Semyuel Bekket lui „Watt“ numit „Purus Risus“ - râs pur, râzând, râzând de râs, „recunoașterea glumele cele mai rafinate, pe scurt, rîzînd care râde - atenția - asupra faptului că, din păcate.“
În următoarele rânduri «Realitatea» reflecții privind îmbătrânirea și puterea de ieșire ( „Și acum vederea mea este slăbirea în acest amurg / Și acum înaintea mea eșuează în acest amurg») sunt conectate la trimiterea la balada lui Jacques Brel «Moartea mea», care a efectuat în mod regulat Bowie la concerte din 1972 ( „acum, moartea mea - mai mult decât un cântec trist / acum moartea mea este mai mult decât un cântec trist»). Dar aceste considerații sunt bine umbrite și diluat, de două ori, fără a cântat o expresie refren «da da da da da da da da da». Ce mai poate fi spus despre realitatea? "Ha, ha"? Sau poate „Dada“? Alegerea este a ta.
Pe fondul amneziei aparente fire de lângă cor cântece converg:
Încă nu-mi amintesc cum sa întâmplat asta
Eu încă nu primesc wherefores, motive
Mă uit de sens, dar am aproape nimic
Hei băiat, bun venit la realitate!
Ha, ha, ha, ha.
(Eu încă nu-mi amintesc cum sa întâmplat,
Eu încă nu înțeleg de ce, și de ce,
Caut sensul, dar aproape nimic pentru a găsi [scrisorile. - „Am fura de până la nimic“].
Hei, amice, bun venit la realitate!
Ha-ha-ha-ha.)
Cred că realitatea pentru mulți a devenit o abstracție în ultimii 20 de ani. Declarațiile care au fost considerate adevărate, la fel ca a dispărut, impresia că trebuie să ne gândim post-filozofică. Nu mai trebuie invocată. Nu sunt necesare cunoștințe, numai interpretarea faptelor, pe care le sunt inundate de zi cu zi. Cunoașterea ca și în cazul în care este necesar, nimeni altcineva, iar dacă suntem în derivă pe valuri. Stai mai mult pentru că, și situația politică, desigur, împinge barca noastră mai departe pe mare.
Spre sfarsitul «Realitatea» este un moment curios atunci când un sunet pic deprimant, aproape nechibzuit, asurzitor piatra moare brusc, lăsând Bowie confundat cu doar o chitară acustică, la începutul «Space Oddity». Revenind la început, Bowie a ajuns la concluzii agnostice:
Am avut dreptate și am fost greșit
Acum m-am întors de unde am inceput
Nu m-am uitat peste umărul lui realitate
(Am avut dreptate și greșit,
Acum, m-am întors de unde ai pornit.
Nu m-am uitat peste umărul realității.)
Dacă Socrate a fost numit cel mai înțelept om din Grecia, pentru că el a spus că nu știa nimic, atunci poziția în raport cu realitatea Bowie poate fi considerat nu atât de mult post-filozofică ca postnauchnoy, aceasta are loc după prăbușirea concepției pozitiviste a științei. pas pripită va fi identificat cu filosofia dorința de cunoaștere. Corect să se gândească la ea ca iubirea de înțelepciune. Filosofie - aceasta este dragostea de înțelepciune care exista înainte și după știință.
Într-un comunicat de presă pentru a «Realitatea» Bowie a scris:
Baza [realității] - este mai degrabă un impact semnificativ asupra unor circumstanțe neprevăzute, mai degrabă decât absoluturi foarte structurate.
De la mijlocul anilor 1970 a fost afirmarea dezordinii pentru Bowie modus operandi în compunerea și înregistrarea cântece. Eno a inventat conceptul de „accidente planificate“ (cum ar a fost titlul original al albumului „Lodger“) a avut, de asemenea, un impact vizibil. Aceasta determină în mare măsură realitatea Bowie, și poate, de asemenea, și a noastră. Colapsul absoluturi, moartea lui Dumnezeu - ca și în cazul în care acesta poate fi numit, nu este necesar pentru a îndeplini acest fenomen, nici nihilism pesimist, nici crearea unei noi zeitate, superman sau homo superioară. Este pur și simplu ne întoarce la barbaria secolului trecut, care, din păcate, aproape să dispară. Dacă înlocuim noi înșine Dumnezeu mort, am devenit barbari, necredincioșilor, și tot ceea ce rămâne - este „inteligent și tobe pounding, și păgân.“