pe tema: Tendințe majore ale poeziei ruse moderne (Kibirov, Losev)
Discuție despre tendințele și tendințele estetice în poezia contemporană Rusă este dificilă - din cauza particularităților vieții literare românești a dispozitivului. După o viață literară normală funcționează astfel: fiecare este mai mult sau mai puțin semnificative tendințe în literatura de specialitate există unele instituției sale (editori, reviste, festivaluri, premii, etc.), și fiecare instituție literară, la rândul său, exprimă unele tendință estetică (și deja peste această diferențiere încearcă să construiască un spațiu comun: o antologie colectate, care reprezintă diferite domenii de poezie, și așa mai departe). În România, nu există nimic asemănător.
Încercați în cursul acestei lucrări pentru a investiga problemele de tendințele de bază în limba rusă modernă (sau cum este numit uneori - un vorbitor de limbă rusă) poezie, acordând mai multă atenție la creativitate poetică Timur Kibirov și Lva Loseva.
1. Revizuirea poeziei ruse moderne
1.1 moderne rusă poezie: caracteristicile și tendințele
Una dintre problemele majore în poezia „treizeci“ - problema identității personale. „Mai vechi“ simt să stea pe partea de sus a piramidei ființelor umane, prin urmare, - „finalistă“ sentiment fel de, oameni, tradiție culturală.
În cazul în care „vechi“ sunt gata pentru a opri televizorul, nu să audă știri cufundat în tristețe (N. Ahpasheva: „Voi ucide mâna proprie a televizorului / voi rupe carnea mustață dură antene“; T. Kibirov: „Nu ma uit la televizor Nu merge la magazin.“. ), „mai tinere“, chiar și în televizor gata pentru a vedea interlocutorul - „mă“ dacă Dumnezeu, sau interior
Deci, în lucrarea poetică de astăzi, căutarea care salvează poezia de stagnare, chiar de formă neobișnuită, și demotivează primul cititor.
1.2 Particularitățile artistice și stilistice în poezia modernă Rusă
În poezia rusă a secolului XX, cu toată complexitatea sa dus întotdeauna dezvoltarea creativă a tradițiilor de literatură rusă și artelor, în special poezie a evului de aur și argint. Acest lucru, împreună cu dezvoltarea puternică a realismului sa manifestat tendințe stilistice intens romantice, iar în primele decenii ale secolului XX a. realizate în mod activ de către diferite școli ale modernismului (simbolism Acmeism) și avangardă (Futurism). În a doua jumătate a secolului există fenomene neoavant -garde și postmodernism, deoarece există o literatură vastă și critică de cercetare. Relativ recent de cercetare a contemporane de avangardă și postmodernismul ar dori să spun câteva cuvinte. De obicei, predomină ideea de schimbare a epoci (de exemplu, modernism - postmodernism), în timp ce, fără îndoială, o perspectivă diferită în abordări și evaluări. Modern Rusă poezie conceput istoric de artă EI Belova „ca postmodernă, cultivate pe baza post-modernismului, și să-l depășească.“
Trebuie subliniat faptul că într-o conversație despre poezie rusă, mai ales în etapa actuală, în prim-plan motive strict creative, artistice și estetice identificarea și cristalizarea în percepția noastră nu numai și nu atât individuale nume, grupuri și mișcări. Nu mai puțin importante sunt direcțiile, sau, poate, cursuri de apă, canale, în care în mișcare, evoluție, actualizate artiști mari și nu formale generalitate originale care datează vechile tradiții sau formate în secolul XX - la începutul celei de a doua reprize. Acest lucru, după cum am menționat deja, pe de o parte, realismul și romantismul, pe de altă parte - în special intensificat în ultimele avangardă și postmodernismul.
Astfel, în sol și mișcarea poeziei moderne este pusă în aplicare, cu toate că imaginea este în mod evident mult mai complexă, după cum reiese din încercări de a introduce noi definiții și termeni - de la „metarealism“ (sub acest nume sunt poeți diferite ca A. Eremenko, Jdanov, A. Parschikov) propusă de cercetător și teoreticianul „noul val“ M. Epstein, și așa-numitele zone de sol (Y. Kuznetsov, N. Rubtsov și colab.), rațiunea pentru care se găsește în lucrările cercetătorul Vologda V. Barakova.
Fără a cere să prezinte imaginea atotcuprinzătoare a mișcării de la începutul poeziei secolului XXI. în complexitatea și diversitatea sa, distingem în principal de bază, în opinia noastră, curentul sau direcția este în mod clar diferită în percepția modernității și respect pentru experiența și tradițiile artei trecutului. Deci, actualizarea și dezvoltarea tradițiilor poeziei realiste poate fi văzut în lucrările ulterioare ale Vladimir Kornilov, A. Kushner, O. Chukhontsev în mod clar, și poeții români aflați în străinătate -. La Kublanovskaya Yu, N. Gorbanevskaya etc Desigur, fiecare dintre ele are percepția lor și imaginea timpului, propria sa lume artistică și limbajul poetic. Cu toate acestea, există câteva caracteristici comune, din cauza unui accent pe o linie realistă a poeziei.
Alături de poeții care continuă să actualizeze tradiția de versuri clasice și cea mai mare parte realiste rusești, în zilele noastre au manifestat în mod activ apel de a experimenta poetic avangardă, în special în lucrările Înălțării, K. Kedrov, V. Sosnora și altele.
Căutarea de noi posibilități de exprimare cu privire la modalitățile de postmodernism se găsește încă din anii 1980. a "Conceptualistul" (DA Prigov. Rubinshtein), "ironists" (T. Kibirov, I. Irtenev, N. Iskrenko), "metarealistov" (Jdanov, Alexander Eremenko, A. Parschikov) "kurtuaznyh man'eristov" (V. Stepantsov, Pelenyagre VA, Bykov D. și colab.). Natura și gradul de noutate caută poeți postmoderne, achiziționarea și pierderea lor nu pot fi evaluate în mod clar. Nu putem închide ochii pentru a detecta uneori secundar într-o poezie anterioară, care se manifestă în moduri diferite - de la asimilarea unor aspecte ale programelor estetice futuriștii imagist ,, poeții satirikontsev, moștenirea directă a experienței oberiutov și parodia timbre conștiința de masă a erei sovietice, în special, scufundată în memorie citate, cântece, sloganuri din anii 1930. așa cum a fost cazul în versetele și poemele „Conceptualistul“ DA Prigov, Rubinstein, "ironists" Kibirov T., I. Irteneva și altele.
În jurul același timp critic și teoretician Mihail Epshteyn în cartea sa „Paradoxurile noutate“ (1988) într-o serie de noi tendințe artistice și stilistice în poezia anilor 1980. El a subliniat „conceptualismul“, prin conectarea acestuia la una din zonele din vestul artei moderne de avangardă. În interpretarea sa „conceptualismului - Poetica conceptelor goale de semne autosuficiente abstrase din realitatea care par să fie proiectate pentru a indica, scheme și stereotipuri poetică. Concept - o idee dezolant și perversă și-a pierdut sensul reală și cauzele neconcordanțelor judgmental efectul său grotesc ironic ".
Pentru poeții conceptuale este foarte harping caracteristic și parodia directă a clișeele oficialităților sovietice. Așa cum cercetătorul modern, EI Belov, „Subiectul poeziei Conceptualistul (... D. Prigov, Rubinstein Sun Nekrasov, etc) sunt idei stereotipe, concepte, tipice conștiinței de masă.“ Și din nou: „Poetul creează un limbaj mască, folosind cel mai tipic de“ Scoop „afirmații stereotipe.“
În ultimii ani, o serie de cărți din stânga poet proeminent (Ivan Zhdanov, Olga Sedakova Eleny Shvarts și colab.), Care este de obicei asociat cu una sau alte grupuri sau curenți, pentru a utiliza cu această terminologie, conceptul de „metarealism“, „neo-clasic“, etc. . Vorbind despre rolul de școli, grupuri, mișcări pentru dezvoltarea poeziei, este ns imposibil să recunoască faptul că, în anumite condiții pe care stimulează activitatea poetică, foarte atmosfera lor promovează comunicarea creativă, intensitatea de căutare artistică. Cu toate acestea, real, poezie - caz special individuale. În prim-plan există întotdeauna o personalitate unică creatoare a artistului, prospețimea percepției, un sistem special de experiențe, unice și lumi poetice coerente.
2. Caracteristici ale poeziei ruse prin exemplul unora dintre poeții
2.1 Timur Kibirov
Pentru a într-un fel de dragoste structura
Am ales sub forma unui sonet strict.
Două catrene și următoarele două terțet.
abba. Prin urmare, morcov
Am freca spate. Nu contrazic! -
Bruce ar spune. acest morcov
burgeri și dulciuri sănătoase.
abba. Și acum-in-law
unele (a ta, probabil) graba
în versetul de rău augur. CCDC. luptă
Bole astfel încât nu există forțe. Nimic auster Dante
sonet disprețuită. rămășițe
dd, Sashur. Fant? Sideboard? Sergent?
Sau poate un arc? Nu, mai bine decât diamant.
Din punctul de vedere al prozodie moderne, introducerea în textul literelor latine, împrăștiate pe un nivel structural de formă, nu doar creează un joc metatext, dar, de asemenea, transformă structura de metrou ritmică a versului, forțându-a considerat atunci când recitarea irațională a vocalelor: „abebea. sesedese“. Și de a folosi jocul armoniile Habarnam care amintesc de sarcina de a găsi o rimă la cuvântul „cânepă“, în cartea Nikolai Nosov „Aventurile lui Habarnam și prietenii săi.“
Am lire șopotitor devotat. ea
Cred că singurul posibil
și adecvată (deși incredibil de dificil)
Timur Kibirov pe bună dreptate numit postmodernism intern „clasic“. Astăzi pot fi găsite destul de des în judecata critica literară pe care postmodernismul a stabilit sau a încheiat cu totul. În opinia noastră, postmodernismul ca un fenomen cultural major și tendința literară, în special, are tot dreptul să existe realități fundamentale, atâta timp cât depășite moderne era post-industrială, au stat la baza acesteia: dezvoltarea de noi tehnologii electronice (inclusiv realitatea virtuală); conștientizarea imposibilității de a descrie lumea ca un întreg nu există nimeni, folosind orice teorii generale pretenția de adevăr, singura adevărata cunoaștere a realității; o pluralitate de opinii, opinii și standarde (care generează incertitudine epistemologica); Utilizați „stilul de scris“ specific, trăsăturile caracteristice care sunt un amestec de genuri, absența unei structuri date, fragmentară, descentrarea, citationality în funcție de context, versatilitate, ironie (sau pastișelor). Exemple de utilizare a acestui stil particular de texte de scriere abundă Timur Kibirov.
Poezia lui pot fi găsite toate semnele de viziune asupra lumii post-moderne: Manipularea reflecție poetică asupra lumii interioare, pluralismul lingvistic, străduindu-se să concilieze incompatibile, contextualism, arhetipuri jungiene, și așa mai departe. Pacea în lucrarea lui T. Kibirov reprezentat ca „situată în rău“, de sens. Lumea are nevoie de economisire, și de protecție a lumii se face prin protejarea unor evenimente obișnuite, simple, simple de viață nemudrenoy. „Intelepciunea facilitățile disponibile mulțumire umil au un sprijin înainte de a trage în lumea de groază, care este descris ca un timp nemișcată. Stand-up timp, există un simbol al răului, care este lumea.“
Poemul Timur Kibirov „Dragoste, comsomolului și primăvară“ sarcina ontologică este rezolvată. sintaxa Repetabilitatea reprezintă repetabilitate a ciclului de viață, ilustrează ideea nietzscheană a „eternei reîntoarceri“, depusă în formă lumesc de parodie. Schimbarea costume istorice, iubitor de cuplu în Kibirov vreodată (!) Este așezat într-o îmbrățișare, iar la sfârșitul fiecărui capitol „se ridică deasupra reînnoirea pământului“ parodie zori. „Listă de directoare Postmoderniste ei înșiși de durată la infinit, aici sărbătorind victoria sa.“
Adăugați toate că teoreticienii postmodernismului sugerează că o parodie a acesteia, în comparație cu o parodie în literatura de specialitate tradițională are un aspect nou. Ei numesc fenomenul „codificare dublă“, ceea ce înseamnă o juxtapunere parodice constantă a două (sau mai multe) „lumi textuale“, adică diferite metode de codare semioicheskogo sistemele estetice. „Privite în ceea ce privește postmodernismul astfel de acte, atât ca o continuare a practicii moderniste, și cum să-l depășească, așa cum este“ ironic invinge „stilul de adversarul său.“
Iată doar câteva exemple de ironic „perelitsovki“ citatele clasice proiectate pe timpul nostru: „Ceea ce am îngropa spiridus, / vrajitoarea căsătorit pentru a da afară“: „Ar fi frumos / capac de sicriu prnnakrytsya și somn. / Ar fi frumos. / Numai că / piept ivindu liniștit „; „Tânărul, palid, imprima vine, / Vreau să vă dau două sau trei bucăți de consiliere“; „Vreau să fiu înțeles de tine singur. / Și nu va fi înțeles, de asemenea. „; „Sub conducerea lui parfumarea țară, / mergem încet la partea de jos“ - lista poate continua. Ne limităm la chiar și doar unul, dar poate, de exemplu, deosebit de dramatic - un mic poem „Imitație Nekrasov H.A.»:
În miezul nopții oră de capturare un taxi
M-am dus la Tver.
Acolo am întâlnit o prostituată
nu foarte tânără.
Mari bosoms mari.
Și muzeu, am spus: „Uită-te!
Fii o fată bună, dragă! "
, Folosind în mod activ și conștient tehnicile de poeticii joc cele mai de funcționare ale postmodernismului, care implică o parodie totală, ridiculizare ironică de toate și diverse, T. Kibirov cu toate acestea, nu este întâmplător într-una din ultima carte și a adresat el însuși poemul „postmodern“ se schimbă brusc să-și asume arme ernicheski mod și începe să vorbească destul de diferit, nu farsa, dar serios:
Spune totul. Ce este cu adevărat îngrijorător
și sufla vorbesc eu!
Citate roditor și să se înmulțească.
Spune totul - indiferent de cât de mult minciună.
Descris totul pictat.
Dar ce facem atunci când
apă clătinat stele!
La urma urmei, Wave, atingere,
Clipit lacrimi ilustre
din nou, numește o dată
și solicită din nou la limba.
Cum să se gândească din nou despre subiectul principal al poeziei - persoana și lumea de dragoste, frumusețe și universul - el refuză să faciliteze jocul minții și stilizare deliberată, referindu-se la misterele eterne ale naturii și a inimii omului la adevărul simțurilor și esența mai mare a poeziei.
Cu un aspect de fețe mai puțin frecvente
Mă închin cu umilință în jos pentru a trecătorilor.
Dar complexul ei înțeleg.
Și noi suntem. noi nu strălucească nimic. <.>
Există în extaz rahat,
Teama cicălitoare și reproș.
Dar eu nu văd prea bine,
Și nu e ca mine.
Lev Losev pentru unii - în spațiul primului rând al poetului curent (VI Falikov), pentru alții - principiu poet al doilea rând (B Kenzheev). Potrivit lui Boris Paramonov, Losev a făcut poezia rus de cea a Cehov