Imitație este numit exploatație alternativ diferite voci aceeași melodie.
Imitație este una dintre cele mai bogate forme de dezvoltare razrabotochnogo gândirii muzicale, la fel ca în simulare, în prezența a contrastului de melodii în simultaneitatea, prezintă aparent identitate-identitatea deține în diferența de timp - a doua voce la un anumit mo-ment suna mult diferit decât prima, dar, în general, repetarea melodia este prima voce. Astfel, în simulare de a încheia, cu privire la posibilitatea unei unități deosebit de mare polifonică a întregului.
Voce intră într-o primă simulare, numit proposti inițială sau (Rroposta italiană) și vocea care apare simularea Auto-rym- sau rispostoy (Risposta italiană).
Imitațiile sunt împărțite în simple și canonice (Th-ins numit simplu canoane).
Într-o simplă imitație de a imita vocea repetă doar partea inițială a melodiei, care a sunat monofonice, atunci această voce sau în mod liber în curs de dezvoltare o melodie, sau Pauzele. La rândul său, simulare simplu poate fi nici countersubject și countersubject. Countersubject numit acea parte a vocii inițiale melodie care imită contrapunctul vocii. De exemplu: o simplă simulare cu countersubject:
simplă imitație fără countersubject
În canonul de a imita vocea repetă nu numai partea inițială (monodic) din melodie, dar, de asemenea, countersubject, adică, imitația este continuă. De exemplu:
În imitație (ca în simple și în canonic) a sărbătorit trei puncte:
a) partea (sau direcția) din vocile imitarea de intrare - de mai sus sau mai jos; În acest caz, să zicem, în imitație a intervalului superior sau intervalul inferior;
b) intervalul de intrare (diferența de înălțime) - poate fi orice superior orice domeniu inferior, dar nu duodetsimy;
c) trecerea timpului între inițial și simulează o voce (sau de intrare la distanță) - se măsoară în fracțiuni de accident vascular cerebral; Pur și simplu literă pentru a simula (similar contrapunct deplasabil orizontal), se aplică mai multe schimburi polutaktu pentru dimensiunea 4/2 și un multiplu întreg al unui ciclu de ceas pentru dimensiunea 3/2; Lungimea totală de deplasare nu trebuie să depășească trei cicluri.
In cele de mai sus trei exemple în simulare au fost mai mici quart mutat de o jumătate de ceas.
Nu orice ton de apel scrisoare simplă poate fi în mod necondiționat simulat la orice interval, uneori, atunci când sunt transferate melodii la o înălțime diferită, se va ridica sonoritatea triton (sare pe Tritone tselotonnost etc.).
În aceste cazuri, este necesar și aruncați imitarea interval și alegeți altul sau adăugați un al doilea semne de alterare de voce, adică, a comuta la o nouă scară diatonică frate. Cu toate acestea, nu ar trebui să se acorde mai mult de o modificare etichetă, deoarece în caz contrar comutatorul este format pe o scară diatonică fără legătură. De exemplu: sub ton de apel incepand cu sunete de sare D la scară plat unul, nu pot fi imitate sau inferioare a treia (șesimi superior) și nici în chintila inferioară (quart superior), deoarece în primul caz există un salt la Triton (în paranteză ), în timp ce al doilea - o oprire pe Tetracord tselotonnogo departe de sunet (marcat cu paranteze).
In ambele cazuri, următoarea ieșire este acceptabilă: introduceți sunet în E plat la loc; în al doilea eșantion poate fi exclus triton încă un alt mod: introduceți sunetul B Bekar în locul lui B-plat:
Există cazuri când, prin semne de alterare eliberat de Tritone nu este posibilă. De exemplu, o melodie nu poate simula acest lucru într-o a șasea inferior (superior al treilea) - E plat audio, nici B nu elimină Bekar Tritone:
Procesul funcționează printr-o simplă simulare constă în următoarele etape:
1) pentru a compune sau luate ca având în vedere că o parte a vocii inițiale melodie de a fi ascultată înainte de intrarea voci care imită monofonice; lentoarea părții melodie este egală cu o valoare predeterminată pentru a simula timpul de compensare; de exemplu, atunci când sunt disponibile datorită deplasării timp de o jumătate de dimensiunea de accident vascular cerebral, lentoarea partea inițială a melodiei nu trebuie să depășească jumătate de ciclu. Notăm partea specificată a melodiei cu litera A.
2) Această parte a melodiei rescrisă imitarea vocii compensată printr-un interval predeterminat și durata de timp conceput. Notam o parte din melodia imită vocile A1.
3) compune countersubject; ar trebui să fie o continuare directă și artistic justificată începând din partea inițială a tonului melodie; În plus, ar trebui să countersubject în contrast melodice voce simulate. Countersubject notate cu litera B.
4) Prisochinyaetsya cadență în două voci, completând dezvoltarea lor melodic. În cazul în care vocea încetează să participe la simulare și se dezvoltă în mod liber, am pus semnul *.
De exemplu, având în vedere de sus imitație duodetsimu mutat de două cicluri de ceas.
Pasul patru de lucru marcate în Exemplul litere respective:
Aducerea simulare poate fi reprezentat ca următoarea schemă alfabetic vizuale:
imitând vocea: A1
votul inițial. A B
Procesul funcționează pe partea de sus a canonului identic pentru a compune o imitație simplă - diferențele începe cu etapa a patra.
1) compune melodii de partea inițială a vocii inițiale - A;
2) Această parte poate fi rescrisă în a imita vocea unui anumit compensare - A1;
3) compune countersubject - B;
4) countersubject rescrisă în simularea vocii cu aceeași predeterminat de offset - B1;
5) compun al doilea countersubject: a doua countersubject numit acea parte melodia tonul initial, care contrapunct primul countersubject sunat în imitarea vocii - C;
6) este rescris în a doua countersubject care simulează vocea cu aceeași predeterminată de offset - C1;
7) compune a treia countersubject, contrapunct doua -D;
8), etc. - numărul de ture fiecare countersubject ulterioare ar putea fi, în principiu, orice, dar nu este necesar să se dezvolte un canon de mai mult de 10-12 accidente vasculare cerebrale, care este, atunci când cea mai mare a timpului de deplasare (3 cicluri) ar trebui să fie numărul minim de schimburi - doi; în momentul de schimbare a celui mai mic (polutakt) - nu mai mult de 15-17 de despărțire în silabe;
9) în cadență compune două voci.
Noi dau două exemple cu cea mai mare și cea mai mică schimbare; Intervalul Canon, în ambele cazuri, este dat același lucru - o octavă, dar în primul caz, superioare și inferioare, în al doilea:
Diagrama literală a canonului este:
imitând vocea: A1 B1
votul inițial. A B C
Diagrama literală a canonului este:
votul inițial. A B C D E F G H I J K L M
simularea vocii A1 B1 C1 D1 E1 F1 G1 H1 I1 J1 K1 L1 M1
In primul exemplu este format din două transfer și al doilea treisprezece.
Toate acestea sunt în continuare exemple de imitație (simple și canonice) au intrat într-o repetare precisă a melodiei: modificări legate numai de melodii freturi de înclinare (schimba starea de spirit modal poate apărea atunci când le transferați într-o nouă scară diatonică nivel), ritm același model melodică a rămas neschimbat . Acest tip de simulare se numește mișcare înainte simulat.
În plus față de simularea de mișcare înainte, lasă melodie neschimbată, există și alte tipuri de simulare, ton atunci când se repetă în imitând vocea lui diferite. tonurile Variind pot fi următoarele:
a) Simularea în circulație - în acest caz, imitând vocea reproduce melodia, astfel încât melodia se mișcă în jos toate mișcările meci în sus (și invers), pentru același interval cu păstrarea exactă a ritmului.
De exemplu, un canon în circulație:
Acest tip de simulare pot fi folosite destul de larg în activitatea atât litera strictă. și libera.
b) Simularea creșterii - imitarea vocii poartă melodia, mărind durata fiecărui sunet în același număr de ori (ori de două sau patru - altă creștere nedorită).
De exemplu, o simplă imitație a creșterii:
Acest tip de simulare poate fi, de asemenea, utilizat pe scară largă în Refs.
c) Este posibilă combinarea tratamentului cu creșterea. adică vocea de apel imita atât în circulație și în creștere. De exemplu, un canon în circulație și o creștere:
Alte tipuri de imitație în scrisoarea strictă au de obicei mai multe casual si chiar artificiale. În aceeași scrisoare, liber, ele pot fi utilizate pe scară largă.
g) pentru a reduce simulare. de exemplu:
d) mișcarea de întoarcere simulată - acest caz voce simulând repetă melodia de la capăt la început (acest tip este, de asemenea, numit „rakohodnoy“ imitație), de exemplu:
e) imitație gratuite. care schimbă intervalele melodice și tipul de ritm, cum ar fi un canon în octava inferioară:
g) Imitarea ritmic - acesta își păstrează doar ritmul muzicii la figura melodic aleatoriu, cum ar fi ritmic canonul:
Împreună cu speciile descrise de o schimbare generală în melodie, în imitând vocea poate fi o schimbare parțială care afectează doar un sunet (ocazional - două sau trei).
O astfel de schimbare, de obicei, asociat cu o primă melodie sfert de litru sau cvintet sari. Cursul melodic-o a patra sau a cincea destul de clar descrie relațiile dominante-tonice sau tonico-subdominantă de sunete, astfel încât imitând vocea este posibil să susțină aceste relații funcționale de sunete de „răspuns“ al mișcării - cincimi rândul său, înlocuiește litri și vice-versa.
Este evident că acest lucru este acceptabil numai în cazul în care intervalul de simulare este un sfert de litru sau cvintet, adică între ele vot are loc în același tonic-atitudine dominantă sau tonico-subdominantă, care se formează între sunetul muzicii în săritură inițială a unei a cincea sau a unui litru. Imitație cu o astfel de schimbare se numește cheia.
De exemplu, o simplă imitație a tonului în chintila inferioară decalate cu o singură măsură:
