BARRIOS MANGORI - viața și opera
"Barrios a fost un revoluționar!"
Alirio Diaz
„Barrios a fost cel mai mare chitarist și
compozitor din toate timpurile "
Dzhon Vilyams
„Lucrări de Barrios. Perfecțiune!“
Leo Brouwer
Barrios - primul compozitor și chitarist al Lumii Noi, a primit recunoașterea la nivel mondial. Muzica lui se bazează ferm pe principiile clasice, acoperind toate tipurile de tehnici moderne de chitara clasica - cântare, arpeggios, tremolo, utilizarea melodic de bas și acompaniament înalte, efectul campanello și Tambora. Numărul de piese muzicale pentru chitară solo, pe care a scris aproximativ 80 de lucrări în manuscrise și 50 de intrări (78 rot / min), este un patrimoniu valoros. Multe dintre lucrări, cum ar fi La Catedral și Las Abejas, sunt capodopere considerate ca având repertoriul de chitară. În viitor, tot mai mulți artiști se vor întoarce la „bogat vena muzicală de aur“, care sunt lucrările lui Barrios.
ÎNREGISTRAREA
În perioada de la aproximativ 1912-1928 zeu Barrios a înregistrat cele mai multe cunoscute compoziții de 36 de placa 78 rot / min, care sunt dovada nemuritoare virtuozității si muzica lui. Cele mai multe dintre aceste înregistrări au fost făcute cu brandul Odeon, dar, de asemenea, la studio: cu branduri America, Artigas și Atlanta. Barrios a fost recunoscut ca primul chitarist clasic, el a înregistrat farfuria (el a început această lucrare la câtva timp după prima sa vizită la Buenos Aires în 1910).
compozitii muzicale, le-a înregistrat în evidențele pot fi împărțite în trei părți:
1. muzica populară din timpul său;
produs 2. Folk;
3. Lucrările de gen clasic și romantic.
Aceste documente demonstrează arta Barrios ca interpret și compozitor. armonie perfectă de tehnologie și muzicalitate senzual găsește în ea un interpret magnific nu numai propria lor muzica, dar, de asemenea, lucrări clasice.
Am Barrios a avut răbdarea și talentul de a scrie piese dure pentru chitară într-o epocă în care a existat o oportunitate de a produce înregistrări. El a fost capabil de a efectua nu numai muzică clasică, dar și moderne (cum ar fi, de exemplu, tonul chilian populare „Ay-ay-ay“ sau chiar mai faimos cubanez „porumbel“). Multe alte virtuoz chitara contemporani Barrios de la Rio de la Plata, nu a avut șansa de a face acest lucru, și deci nu există nici o înregistrare a unor astfel de chitaristi celebri precum Hulio Sagreras Antonio Sinopoli sau Domingo Pratt.
De fapt, Barrios a creat un nou „look“ de muzica pentru solo de chitara. Acționând în cadrul armoniei funcționale, capacitatea sa de creație și cunoaștere profundă a chitara ia permis să dezvolte un fel de opere muzicale, care utilizează șase siruri de caractere și 19 freturi (uneori 20!), Pe care nimeni înaintea lui nu a ajuns. Dacă cineva vrea să vadă acest lucru, stai jos cu o chitară în mâinile sale și va învăța celebrul „dans paraguayan“.
Barrios rămâne în limitele armonica tradiționale și, în același timp, ajunge la noi efecte asupra instrumentului. Acum, când lucrările sale au fost tipărite și disponibile, mulți chitariști încep să învețe adevărul despre omul și muzica lui.
Pentru șirurile înalte de chitara lui Barrios folosit în loc de siruri de caractere tradiționale din oțel din intestine utilizate înainte de apariția nailon la sfârșitul anilor patruzeci de ani. Este probabil el a făcut acest lucru din cauza (dintre care cele mai bune au fost pentru a marca „Pirastro“) nu a putut cumpăra în mod liber și să păstreze în stare bună siruri de curaj. Toate acestea se adaugă faptul că el a avut o ureche fină pentru muzică, a condus la necesitatea de a utiliza siruri de caractere de oțel pentru sunet înalte, care au fost disponibile în America de Sud șiruri în ceea ce privește intonația mult mai bine din intestin și care. Cu toate acestea, a adăugat el ceva nou. Pentru a reduce sunetul de siruri de caractere de oțel, el a trebuit să taie în bucăți foarte mici de radiera creion obișnuit. Stretching fiecare șir prin aceste piese mici, el le-a redus atât timp cât acestea nu se ating piulița inferioară a chitara. Acesta produce un efect similar cu utilizarea pe mut vioara Silencing. Șirurile vibreze suficient pentru a produce un sunet care nu este perceput ca un metal. Astfel, toate înregistrările au fost puse în aplicare. Și nimeni nu vine în minte, pentru că este dificil să se recunoască faptul că Barrios a făcut uz de metal siruri de caractere înalte.
LIFE Barrios
Barrios sa născut în familie, respectul pentru literatură și muzică. El a fost unul dintre cei opt copii care au jucat toate instrumentele muzicale (chitara, harpa populară paraguayan, flaut și vioară). o mică orchestră a fost organizată în familie. La vârsta de 7 ani Barrios ar putea juca deja acorduri și lucrări minore. Când avea 13 ani, profesor de muzică clasică de la Asuncion Gustavo Coca Escalade, care trece prin acele locuri, am fost impresionat de efectuarea lucrărilor de către Carulli Barrios și La Perezosa argentinian Juan compozitor din secolul al XIX-lea Alaysa. El a început să predea Barrios metodologia corectă. Câteva luni mai târziu, Coca Escalade aranjat pentru elevul său talentat vizita un institut de muzică în Asunción, unde a predat. Aici Barrios a studiat tehnicile de chitara clasica Aguado si Sora, precum și executarea de lucrări de Arkas, Giuliani, Parga, Vinyasa și Tarrega.
La vârsta de cincisprezece ani sa înscris la Colegio Nacional, unde a studiat timp de 3 ani și a primit educația secundară, se disting în matematică, literatură și filosofie. Un artist grafic talentat, el a avut capacitatea considerabilă în caligrafie. Potrivit Isiasa Savio, manuscrise muzicale Barrios au fost „perfecțiunea caligrafic.“ În 1906, vom afla mai multe despre performanțele sale în concert Huliana Arkasa. Prin 1908, el a fost „profesor bine-cunoscut de chitară“, realizat în concerte cu „fantezie frumos pe tema Santa Fe“ și, de asemenea, într-un duet cu profesorul său Coca Escalade. Prin urmare, toată lumea va înțelege că Barrios a atins succesul ca interpret virtuoz in varsta de 23 de ani și a compus și a aranjat muzica pentru instrumentul său. Este de asemenea interesant de observat că se pare că niciodată profund interesat în orice alt instrument, chitara credincios.
În 1910, Barrios Paraguay stânga și nu a returnat timp de 12 ani. A început primul său turneu de a merge în Corrientes, Argentina. De acolo el a continuat să se deplaseze cu fluxul râului Parana și a terminat călătoria la Buenos Aires. Trebuie remarcat faptul că, în acest moment el a călătorit, de asemenea, în Chile.
În 1916, Barrios a plecat în Brazilia, unde a rămas până în anul 1931. În 1922 sa întors în Paraguay pentru câteva luni și a încercat fără succes să intereseze guvernul în subvenționarea Conservatory sub conducerea sa.
Barrios a dat concerte în fiecare capitală a fiecărui stat în Brazilia, timp de 15 ani, în timp ce continuă pentru a da concerte în Argentina și Uruguay. Acest lucru arată clar că a fost într-adevăr un „pionier latino-american“ a chitara clasica, spre deosebire de contemporanii săi (cum ar fi Hulio Sagreras), și fără a limita programele lor de concert în cadrul orașelor mari, el a acționat în locul surd, unde concert de chitară a fost necunoscut pentru el în curând. El a fost, de obicei programele lor de trei părți: produsul original; clasic; iar partea finală a constat dintr-o combinație de lucrări standard pentru chitară și mai multe piese originale. Barrios folosit întotdeauna astfel de programe, neglijând variații.
Trebuie remarcat faptul că Barrios a fost un indian. El însuși a încercat să convingă pe celălalt, care se referă la un grup etnic local. Faptul că tatăl său a fost un argentinian de origine spaniolă, iar mama sa, originar din Misiones 2 ar fi putut avea unele strămoși de origine indiană din sudul Paraguay. Numele tatălui său era Doroteo Barrios, iar mama sa - Marceline Ferreira, ceea ce sugerează că strămoșii de origine europeană.
Barrios a crescut în mediul rural. care istoric și cultural a fost profund influențată de obiceiurile populare străvechi ale Guarani 3; este cel mai des folosit limba guarani, comparativ cu spaniolii, a supraviețuit și a prosperat obiceiuri și tradiții unice. Multe lucrări de Barrios se bazează pe teme care provin din ritualurile și legendele Guarani: Invocacion a la Luna, Danza Guarani, Diana Guarani, etc.
În Brazilia, aproximativ 1930 Barrios a început să vorbească în public într-un stil destul de diferit de fracul de concert tradițional și frac. El a folosit costumele împreună cu pene și ornamente și sa declarat în afișele ca „șef Nitsuga 4 Mangori -. Paganini chitara din jungla paraguayan“ Un astfel de aspect senzational pe scena a fost menită să atragă mai public și de a crea o atmosferă mai relaxată, în condiții pe care a castigat existenta. publice din America Latină nu-i place un european. Poate că Barrios bucurat de performanțele sale, dar rămâne un mister cum ar putea acest mare artist pentru a efectua în acest stil doar pentru a supraviețui. Aproximativ 4 ani Barrios a acționat într-un astfel de mod neobișnuit.
De multe ori scena este decorat cu frunze de palmier pentru a crea o mai exotice, cum ar fi un mediu junglă. Imaginați-vă că sunt prezenți la concert, unde are loc viu pictat „șef indian“ în mijlocul de palmieri căptușită pe scenă și spune următoarele:
„Tupa, spiritul principal și apărător al poporului meu, mi-a găsit o dată în pădure verde, o incantare pentru a privi natura.“ Ia această cutie magică, - a spus el -. Și de a descoperi secretele sale „, a concluzionat în cântecele ei și respirația plantelor, el a lăsat în mâinile mele. După sfatul Tupa, l-am adus la inima lui întristați, și multe luni au trecut prin creasta apă curentă. și o noapte Yasi (luna, mama noastră) este reflectată în apa limpede precum cristalul, simțind tristețea sufletului meu indian și mi-a dat șase de argint raze de lună, așa că am putut debloca secretele Shkatov LCI Și un miracol sa întâmplat :. din partea de jos a casetei a rupt o melodie minunată dintre cele mai frumoase și pure Vocea naturale ale Americii „!
După aceea, el stă în jos și începe să joace un repertoriu care variază de la Bach la muzică populară populară.
Spune Lauro despre prima sa întâlnire cu Barrios :. „Am fost captivat de chitară după ce am auzit cel mai mare virtuoz chitara jocului, care a cunoscut-o vreodată lumea, Agustin Barrios Mangori El a ajuns la Caracas, și a dat mai multe recitaluri și. nu am putut să cred, .. ce face cu acest instrument este un sentiment de polifonie joc lui este atât de ma fascinat încât am decis să ia chitara și să învețe ".
Fiind în partea de sud a Americii Latine, Barrios a avut un impact asupra chitaristilor venezuelene.
Mai jos este un scurt poem numit Bohemio, care Agustin exprimă punctul de vedere romantic „de ei înșiși și viața lor rătăcitori estradă.“
entorse Cum rapide de soarta!
M-am mutat într-un eveniment furtună,
trimiterea la inevitabilul,
dansând într-un vârtej nebun
cele patru vânturi ale planetei!
Pasiunea mea nu cunoaște odihnă,
în viața mea rătăcire incertă
arta luminează calea mea,
ca o cometă fantastic!
Sunt un frate al trubadurilor medievale,
care suferă
din nebunia romantică.
La fel cum au fost atunci când voi muri,
numai Dumnezeu stie
în unele retragere îndepărtat
Mi se pare ascunde mormântul lui!
La sfârșitul anului 1932 și în 1933. Barrios a dat concerte în Columbia, Panama, Costa Rica, El Salvador, Nicaragua, Honduras, Guatemala și Mexic. În 1934, în Mexico City Barrios sa întâlnit cu Don Luis Salomon, un diplomat, care era în acel moment, în Mexic, în calitate de Ambasador al Paraguayului. Don Luis l-au ajutat oferindu-i cu toate cele necesare. De asemenea, el a preluat atribuțiile de mediator și protector Barrios.
„Talentul paraguayan virtuoz se caracterizează printr-o tehnică uimitoare, bazată pe perfecțiune muzicală și expresivitate. Segovia ne-a deschis revigorarea artei, care a ajuns acum vârfurile de frumusete secol. Mangori în concert solo la Conservatorul Regal este o confirmare strălucită a acestei arte.“
De la Bruxelles au mers la Berlin, unde a rămas aproximativ 15 luni. Aici Barrios puține apariții publice, dar o mulțime de muncă la radio. La începutul anului 1936 au plecat din Germania, familia lui Salomon a călătorit în Paraguay și Barrios de familie - în Spania, unde Barrios a dat mai multe concerte și creând el însuși o reputație strălucită, a jucat înainte de Regina Victoria Eugenia, soția regelui Alfonso al XIII-lea. chitara Morant (acum este în muzeul Guzman din San Salvador), unde a jucat în ultimii ani, a fost prezentat să-l regina spaniolă.
Barrios a trăit ultimii ani în El Salvador, implicat în procesul de predare, care desfășoară în concerte și scrie muzica. Niciodată nu a pierdut dorința de a reveni la activitățile de concert, și chiar mai 1944, el a fost de planificare pentru a călători în Statele Unite pentru a face o înregistrare pe RCA, care, în mod evident, a semnat un contract cu el.
Când a fost întrebat cât de multe lucrări el a creat în San Salvador Barrios a răspuns: „Despre 300“. Poate că nu a fost o exagerare, dacă luăm în calcul conservate până acum lucrează, inclusiv înregistrări pe înregistrările și acele lucrări care sunt incluse în programele de concert, dar nu și conservate în manuscrise, numărul lor este mult mai mare decât 100. Se poate găsi o mare entuziasm și sinceritate care este pătrunsă de spiritul muncii sale. Cercetarile viitoare vor, fără îndoială, posibilitatea de a descoperi mai multe din munca lui în manuscrise, precum și în înregistrarea, împrăștiate în patru părți din America Latină.
Popular sau „salon“ muzică modernă. În acest gen pot fi găsite lucrări, cum ar fi un Junto tu Corazon; Don Perez Freire; Sarita; "Paraguay martie", "de primăvară Waltz" Tango № 2 și t. D.Leo Brouwer, un chitarist cubanez proeminent și compozitor, astfel încât să răspundă despre Barrios ca un compozitor „Barrios -. O nouă descoperire în repertoriul principal pentru chitara el a umplut golul în domeniu, care nu umplut Romantici Unii ar putea contesta, pentru că el a scris. muzica romantica in perioada modernă, a fost „de modă veche.“ Poate, dar în același timp, au existat Sibelius și Rahmaninov (printre pianiștii erau zeci de compozitori, stilistic legat de secolul al XIX-lea, a carui muzica nu este mai puțin valoros). minte Barrios, er gânduri erau romantice. Ca și Bach a continuat să scrie muzica în stil baroc până la moartea sa în 1750, după perioada barocă a ajuns la capăt, Barrios a scris muzica romantica rafinat un pic mai târziu ea a mers în Europa.
Barrios a făcut, de asemenea, unele de inovare în limbajul armonic al secolului al XIX-lea, care ar putea fi realizat într-o perioadă ulterioară de timp „este timpul.“ Barrios, de asemenea, o cunoaștere excelentă a formei muzicale, chiar dacă scris bucăți mici de muzică în același ritm ".
Muzica Barrios a dezvoltat în mare parte tehnica de a canta la chitara si a dus-o la un nivel mai înalt. schițele sale tremolo (Un Sueno en la Floresta, Contemplación și Limosna Una corn de el Amor de Dios) dezvolta tehnica tremolo chiar mai mult, de exemplu, cu "Amintiri din Alhambra" Fransisko Tarregi. Utilizarea sunetului de mijloc și bas în tremolo în Barrios foarte polifonică. degetul mare de joc - nu este doar acompaniamentul armonic la tremolo melodie, dar este aproape întotdeauna contra melodie cu un excelent simt al fiecărui șir.
Abordarea generală a juca melodii la chitară - acesta este un joc în registrul de bas cu acompaniament de sunete înalte. Preludiu N 1 Villa-Lobos, probabil, una dintre cele mai cunoscute exemple printre lucrările de chitara, astfel construit. În romante sale lent melodioase - confesiuni, Imitacion al Violoncel și Oracion corn Todos - se poate observa că Barrios a făcut folosi această tehnică într-o versiune mult mai complexă decât oricine altcineva înainte sau după el. Este folosit cu pricepere arpeggio de artă în lucrări cum ar fi Concert Etude, Las Abejas și Allegro Solemne de efecte unice La Catedral sunt obținute, nu au auzit de acest instrument.
În plus față de inovațiile tehnice ale muzicii sale oricine poate aprecia talentul său pentru melodie. melodiile sale originale, la fel de bun ca poate fi muzica buna. Toate acestea, împreună cu bogăția de armonie creează un fel de repertoriu care este necesar, plăcut și caracteristic chitara. Barrios lucreaza pentru chitara clasica - este aceeași cu cea a muzicii lui Chopin pentru pian.
Barrios pe instrumentul său a realizat o fuziune armonioasă de artă, muzică și de exprimare, care nu sa întâmplat niciodată în analele lucrărilor de chitara de atunci. Spirit, care pătrunde chitara lui preferată, în viață astăzi, de fiecare dată când lucrările sale au fost efectuate de către o nouă generație de chitariști, susținând moștenirea lui, inclusiv muzica ei este foarte importantă și cel mai frumos, care este într-adevăr. Numele Barrios are pe bună dreptate locul alături de nume precum Milano, Narvaez, Dowland, Weiss, Corbett, Sor, Giuliani, Tarrega și, ca numele uneia dintre genii autentice ale chitara.