Spălarea și curățarea picturi asociate cu identificarea picturii în sine, să o elibereze din tot felul de straturi, strica impresia și ne împiedică să vedem adevărata tonul ei. Aceste procese sunt legate de domeniul picturii restaurare (spre deosebire de tehnică) și sunt un lucru foarte responsabil.
Există mai multe cazuri deteriora picturile, cade în mâinile oamenilor lipsiți de experiență, tot felul de fani, începători restauratori de lucru, fără supravegherea unui ochi experimentat. Pentru a spăla imaginea, trebuie să fie familiarizați cu tehnicile vechilor maeștri - creatorii acestor imagini.
Vechile Comandanții școli flamande și italiene, în scopul de a obține strălucirea și transparența culorilor, a făcut podmalevki special pe vopsele albe și colorate solurile sunt paleta extrem de limitate, de multe ori chiar „grisaille“ (1 straturi suprapuse de vopsea în Reprezentative sub formă de pastă, în umbra - strat subțire (cu speranța raying solului) și sa încheiat bunurile lor colorate glazură (2 glazură realizate uleiuri vopsele sau lacuri. Uneori, mai mult pe artiștii glazura au facut ultimele lovituri tușe groase. este cunoscut, de exemplu, că Titian provocate aproximativ 30-40 lessirovok. Rubens top maro scris la nivel local în preparare tonuri înalte, apoi glazura și o glazura în lumina loviturilor de locuințe. Rembrandt pictura păstoasă completat, de asemenea, glazura (3.
Manualele de restaurare există indicii ale unor substanțe utilizate în picturile de curățare. În special Goupil (4 profesor de desen, a studiat un număr de tratate pe această temă și mulți agenți cu experiență, arată cât de curat picturile sunt extrase din scrierile sale referitoare la spălătorii picturi .:
„Apa pura ca mijloace de curățare pentru imagini, există unul dintre Nevin, în special prin spălarea lor cu murdărie. O apă suficientă pentru a le elibera din toate corpurile lipicioase, care sunt gumă arabică, lipici pește, adeziv puternic, miere, zahăr, bomboane și orice altceva care este solubil în apă.
ou alb cu trecerea timpului devine tot mai capabil să reziste la apă și un acid, care se datorează obiceiul nefericit unor artiști acoperă o imagine de proteină pură, fără a adăuga la ea de alcool și zahăr bomboane.
Dintre toate permise pentru tablouri de curățare a sărurilor sale alcaline, ceea ce cenușă de lemn și perle, potasiu si tartrul, ar trebui să mănânce ultima, dizolvat în apă, pentru că toate celelalte acționând harmfully de ulei și vopsea sunt adevărate baiț aplicate pentru a ne expunem caz. Deci, puteți folosi doar crema de tartru, începând mai întâi prin dizolvarea slabi si apoi amplificând-l.
În cazul în care, cu toate acestea, toate mijloacele de mai sus vor fi lăsate fără rezultate de curățare, este posibil să se recurgă la furtuna; cu acțiune lentă, borax dizolvat în apă, furnizează una dintre sărurile alcaline mai inofensive. Stropirea de fin cernut cenușă imagine lemn, umezirea-le cu apă călduță și spălarea ușoară burete în plus, obține aceleași rezultate.
Dar acest lucru nu ar trebui să permită un efect de leșiere pe vopsea pentru o lungă perioadă de timp; imediat, curățare abia vizibile, ar trebui să caute ajutorul burete umed suculent. apa de var pur sau soluție de apă de var poate furniza aceleași servicii.
Săpunuri derivate din substanțe alcaline datorită ultimii compuși de elemente devin grăsime sau ulei de solubilitate, care nu ar trebui, totuși, prea de încredere. În unele cazuri, utilizarea de săpun negru poate deveni periculoase; dar dacă aveți pentru a satisface nevoia de a le folosi, acestea ar trebui să-l încercați mai întâi pe unele dintre partea cea mai puțin importantă a imaginii.
Săpun, bătut în apă deschisă, în cazul în care unele adaugă sare comună, dă o spumă care poate fi folosit pentru curățarea picturi puternic înnegrite. Impunerea acestei spume pe piesele care urmează să fie curățat, acesta este îndepărtat burete apă curată îmbibată într-un moment când va începe să se scufunde și să dispară.
Compoziție de curățare regulată este preparată prin combinarea a două părți alcool etilic purificat cu ulei de terebentină o parte; alte uleiuri: lavanda, rozmarin, amestecat fiecare separat în același raport cu alcoolul, da aceleași rezultate.
La curățarea picturi, încă nu sunt acoperite cu lac, este posibil să se utilizeze un mod mai blând; se pot utiliza acidul dizolvat în apă, făină, var diluat în apă, vodca sau oțet.
Pentru pînzele foarte mici, unele permis uneori cauza saliva, care, cu toate acestea, există un motiv de acid fosforic poate acționa asupra vopselei dăunătoare.
Una dintre cele mai nefericite moduri, permițând utilizarea de urină (incontinență) și să nu neglijeze unele restauratori nu ar trebui să se găsească adepți.
Există domni care folosesc clorură mercurică, clorură mercurică, este o otravă teribil, cu toate acestea vatamatoare, pentru cei care recurg la ea și pentru pictura, în funcție de consecințele pe care le poate duce la atingerea lui la ea. "
PY Ageev în articolul său „Reluarea picturi în ulei,“ citează opinia profesorului A. Erhardt.
A. Erhardt, potrivit BOP Ageeva, permite curățarea imaginile numai apă, săpun, semințe de in, semințe de mac și ulei de arahide, și terebentină și alcool (singur sau sub formă de amestec) ca un mijloc având o bază științifică.
P.Ya.Ageev următor pe baza tratatului de Pailo Montabera, spune: „Pentru a curăța picturile sunt sfătuiți să mănânce Sorrel piure, mere acre, cheag, ceapă, ardei, potasiu, cenușă, în cele din urmă, un amestec de ulei cu argilă și lapte de var, purtat pe o piuliță ulei. Această ultimă parte este necesară în cazul în care căldura este aplicată pe partea din spate a imaginii. " P.Ya.Ageev, permițând sucul de ceapa si usturoi, nu justifică altă parte, indică Montaberom, fonduri.
Dintre acești solvenți, au devenit o parte integrantă a practicii noastre de zi cu zi, acestea nu sunt în contradicție cu cerințele tehnologiei, dar acestea trebuie să fie aplicate cu pricepere, în fiecare caz, în mod diferit. În acest moment, noi în URSS și în străinătate utilizate pentru multe dintre substanțele menționate aici; cum să le folosească, vom încerca să explicăm mai jos.
Spălarea și ștergerea picturilor trebuie împărțite în patru tipuri 1) tablouri de spălare de contaminare de suprafață; 2) spălarea cu îndepărtarea parțială a lacului; 3) îndepărtarea ojei; 4) curățarea picturii înregistrărilor.
1) „Grisaille“ - (monocrom) pictura singură culoare, la care sa aplicat vopseaua negru, alb și maro. General lucruri de culoare Tehnica „grisaille“, de obicei gri.
2) numit glazura transparent prin ștergere acoperire colorat.
3) Descrierea detaliată a tehnicilor prezentate în vechea lucrare de master D.I.Kiplika „tehnica picturii“, adică. IV.
4) „Ghid pentru Pictură în uleiurile cu adăugarea unui mic renovare tratat de picturi.“ 1898.
pictura monumentala
„Materialele utilizate în practică, ar trebui să fie modul cel mai detaliat pentru a descrie și caracteriza rapoartele, pentru că numai ei dau o idee despre fezabilitatea una sau alta metoda de restaurare. Unul sau alt material poate fi acceptat sau respins numai pe baza de ani de experiență a aplicării sale. Acesta este motivul pentru înregistrarea raportul trebuie să fie foarte extinse și precise. "
Capodopere pierdute
Monumentul lui Ecaterina a II-(sculptor N.A.Laveretsky), deschis în 1890, în parcul orașului în Simferopol a fost o statuie de bronz a împărătesei pe un piedestal de granit. În mâna dreaptă care deține sceptrul Ecaterina a II și a dislocat harta Crimeea, stânga a fost întinsă în oraș. În jurul piesele montate pe picior Tavricheskogo Potemkin, Dolgorukova, Suvorov Ya.I.Bulgakova au implementat Crimeea înscriindu-Destroyed 1920 România. în locul său este setat la „Monumentul Libertății“ cu busturile lui Marx, Engels și Lenin.
compoziția tehnologiei de cercetare din aliaj de fabricație și furnizează informații care ajută pentru a trage concluzii cu privire la locul și obiectul pretinsei timpul de fabricație, dar încă nu există nici o cale absolută, datând din metal. Toate aceste studii pot fi efectuate de restaurator într-un laborator muzeu convențional. Cu toate acestea, există studii care pot oferi un serviciu neprețuit pentru restaurator, dar pentru care ai nevoie de echipamente speciale, capacitatea de a lucra pe el, pentru a descifra rezultatele. Restauratorul trebuie să fie conștienți de existența acestor metode și capacitatea lor de a oferi o provocare pentru specialiștii din domeniul științelor exacte și să fie capabil să utilizeze rezultatele acestor studii.