Ceea ce face vulturi - toată lumea știe suficient să se uite orice director, astfel încât nu există nici un sens pentru a descrie o listă de pietre folosite. Îmi place vulturi, dintr-o singura bucata de arțar, deși știu că unii artiști nu le place să facă din ea, probabil din cauza instalării ancorei din partea de jos (deși eu nu văd probleme mari). Am dat peste vulturii în cazul în care arțar claviatură a fost lipit, sub ancora și introduceți ornamentul de jos. În tselnoklenovyh gâturi, există anumite dificultăți tehnice, de exemplu, trebuie mai întâi lac gât, poloneză, și conduce apoi în freturi, și le prelucrează în același timp, fără a deteriora vopseaua. Dar acest lucru este totul rezolvat. Un astfel de gât, desigur, mult mai multe revendicări în ceea ce privește calitatea de arțar, este clar că, cu cureaua de gât este mai stabil, în timp ce - arțar gâtul în caz de lemn non-condimentată - este un dezastru. Revenind la tema „radial“ „tangentsial“ Aș spune că, pe baza propriilor lor observații, vulturi arțar tangențială - sunt mai stabile. arțar radială pe o chitară serie nu am văzut vreodată, ea poate fi văzută numai în cataloage pe unele «CUSTOM». Directoarele am văzut o chitară, care arată că a marcat „radial“, iar prețul acestor chitare sunt mult mai mari. Cu toate că o astfel de companie cunoscută ca ST Macdonald, pentru un motiv oarecare, nu vinde arțar „radial“ pentru gât, doar „bronz“, deși mahon - vă rugăm să - și una și alta. I se aplică de multe ori arțar canelură, și la fabricarea gâtului încercând să-și retragă treptat cote, în urma deformărilor (chiar sohnuvshy de arțar lung - poate „poveste“). Orice fretboard oferă o mare rigiditate și stabilitate. Cel mai stabil - l gâturile lipite de 3, 5 și 7 piese sunt adesea de diferite rase. Mulți producători încearcă să justifice această soluție cele mai bune caracteristici de sunet (de exemplu, o piesă dă un ton de aici poate fi „blaturi“ pe o anumită frecvență de rezonanță corespunzătoare tonul, și câteva bucăți - un amestec de culori diferite, astfel încât nu există „topuri“). Sunt sceptic cu privire la această teorie, un lucru este sigur - aceste vulturi mai acerba si mai stabil, și fără îndoială că sunt buni la chitara bas, mai ales în cinci și șase șir, astfel încât să poată fi făcută „log“ și un convenabil, confortabil și stabil. Se crede că un număr mare de lipire, în special cu utilizarea de roca densa si grea - duce la „subtierea“ a sunetului. Este mult mai logic decât teoria „topuri“. În ceea ce privește „profiluri“ de vulturi, îmi place tot felul și «V» și «C», groase și subțiri - atâta timp cât a fost convenabil și confortabil. În ceea ce privește plăcile de rază, atunci, desigur, de preferat „Multi - rază“. Îmi place mult mai mult decât vulturi „rotund“, și anume raza de 7 1/4 „la 9“ sau 9 „la 12. De fapt, e chitaristul gustul tuturor.
Mulți artiști nu acordă prea multă importanță într-o asemenea parte importantă a acestora. proces, cum ar fi încleiere. Acum, există o mare varietate de adezivi sintetici, care sunt utilizate în principal în industria mobilei. Ele există în diferite versiuni - una și două componente, rezistentă la apă, etc. De regulă, acestea sunt toate realizate pe baza bine-cunoscut PVA. Există o opinie că toate tipurile de PVA ar trebui să fie interzis prin lege pentru a fi utilizate în instrumente muzicale. Nu voi intra în teorie, dar cred că va fi clar - că orice PVA - amortizor, care previne rezonanță. În cazul rezistenței sale la apă previne umezeala schimb bine între părțile din copac, care nu este lipsit de importanță, deoarece absorbție neuniformă a umidității diferitelor părți și roci duce la o mai mare deformare, mai ales este arătat în gâturi. adeziv epoxidic, deși greu, dar are dezavantaje - fragilitatea ea, și deci nu lasa umezeala. Cu toate că, în unele cazuri, este indispensabil, cum ar fi incrustatii și unele tipuri de reparații de umpluturi transparente.
lipici Carpenter nu a fost anulat. Acesta recunoaște cel mai bun adeziv acustic. Eu folosesc mezdrovyj si sturioni. Atunci când se lucrează cu ei este necesar să se respecte anumite condiții importante: - calitatea adezivului (mai bine atunci când el este în chips-uri), de preferință fierte în stare proaspătă, nu ars și părțile obligatorii spate lipite (folosesc uscătorul industriale) și, desigur, o potrivire bună. În ciuda problemelor aparente - a lucra cu ea nu este atât de dificil - totul în practică. Singurul dezavantaj - frica de umiditate, dar poate fi, de asemenea, legate la demnitate. adeziv Carpenter - „reversibil“, adică, atunci când sunt expuse la apă se dizolvă din nou, ceea ce este foarte important în timpul lucrărilor de reparații - există posibilitatea, fără daune mult pentru a lipi și lipici din nou. În corectitudine, am act de faptul că sunt maeștri care fac instrumente excelente cu un sunet bun, în același timp, ceea ce face „construi“ pe baza de PVA lipici, dar nu vreau să fac reparații complexe ale acestor chitare asociate cu dezasamblare. Dacă Stradivari ar fi lipit vioara lui pe PVA, nici unul dintre ei nu ar fi supraviețuit până în zilele noastre. În general, utilizarea de adezivi sintetici în instrumente, cum ar fi vioara si violoncel este o crimă, ca vioara pentru viata sa aiba experienta repetata punte de deschidere.
În plus față de acestea, există uree, gelatină și clei de cazeină. Le-am folosit niciodată, așa că nu pot evalua. Știu doar că cazeina dă o cusătură urâtă (lemn de culoare închisă) și instrument de tupit din cauza durității sale foarte ridicate. Totusi eu folosesc lipici super vâscozitate diferită, în principal pentru dimensionarea și tăiate moduri de polistiren.
Nici un sens pentru a descrie proprietățile acustice ale fiecărei specii, nyaemoy prima din chitare, acest tot spus mult timp până când egalizarea-TION, viteza undei acustice a lungul și peste, acustice contra-Tanta, modulul lui Young, decrement logaritmic, etc. Când luați o placă sau o placă, care cea mai mică foșnet prikos-Novenei - este un fior. Acest lucru sugerează că uscată condimentată, lemn, fara defecte - este cheia și temelia viitorului instrument, fie acustic sau electric. Dar nu toată lumea știe cât de mult de lucru este în valoare de expertul să-l, cum să călătorească în țară ca având legături pentru a stoca mai mulți ani, ceea ce duce la standardul necesar.
Cât despre mine, principalele surse de material - o companie suedeză "BOOHMANS" (București) - mahon, Corina, leytsvud, wenge, padouk, firma "SINTOMS" (Minsk) - abanos, lemn de trandafir, cedru, molid; Transcarpatia - arțar ondulat si molid. O mare parte din utilizarea preparatelor locale - arin, frasin, tei, arțar, mesteacăn Kareliană. Și, desigur, achiziționarea ocazionale, barter cu stăpânii.
A existat un moment în care nu am avea nici un puzzle chitară și Sander. Ca să nu mai spun că mi-e rușine de aceste instrumente, deoarece nu a fost posibil să se facă mai bine. A dorit. Fără o bază decentă de dificil de realizat de calitate în timpul nostru rapid doar prost să lucreze o daltă și avionul. Prin urmare, echipament bun - slăbiciunea mea. Mulți prieteni vin la mine și a văzut mașină „proaspete“ pentru 1.000 $ cere imediat întrebarea - „când va fi rambursat?“ Ei nu pot înțelege că eu nu fac mobila in 3 schimburi, și că aparatul funcționează, uneori, pentru mine 20 minute pe lună, doar ajută-mă să trăiesc.
Tot ceea ce se poate vedea pe paginile de „atelier“ și „echipament“. Bineînțeles că nu toate sunt reprezentate, există încă o mulțime de tot felul de mici unelte si accesorii.
Îmi place când corpul „viu“. Mi-a plăcut întotdeauna la chitară, joc în care organismul poate simți fiecare nuanță de sunet, atunci când chiar și cea mai statică LP shuddering vibrația corzilor. Cred că este mai puțin dependentă de forma și combinația de „piatră“ și mai mult pe calitatea lemnului si colare (desi ARCH TOP in zona Brich tind să aibă cel mai mic răspuns, pentru că rămâne acolo „masa“ principală ). Orice altceva, care este o combinație de piatră, de formă, grosime, culoare, etc - este gustul de sarcina chitarist și maestru - să-l satisfacă.
Personal, preferința mea - un „clasic“, adică, formele clasice Fender, Gibson, Ibanez și altele. Privind la maeștrii încearcă să vină cu „ceva special“, a se vedea acest lucru ca doar (cu câteva excepții) „prețiozitate“ linii nu armonioase, nu perfecțiunea. M-am, desigur, nu a scăpat de încercările de a crea „forma“, dar, din păcate, până acum fără succes.
Metode de construcție a corpului poate fi diferit. De obicei, un puzzle tăiate sub formă de bandă (o ca distinctă de simpla puzzle-cheie va primi tăiat strict pe verticală), cu o alocație mică. Mai mult, în cazul în care există modele, cutter cu superioare portante GRAIN conducte de contur și o cavitate gât, senzori și rezistențe. În cazul în care modelele nu sunt, doar pentru marcare. Pentru a accelera procesul și a prelungi durata de viață tăietor, mai bine pentru a alege greutatea cavităților Perov de foraj și de frezat pentru a face o „linia de sosire.“ Toate fileuri, sau selectarea unui sfert de spetsfrezami de conducte realizate. care sunt acum în vânzare mai mult decât suficient. Dacă TOP ARCH tip carcasă, apoi rebating și „separare“ a marginii superioare a frontierei, este mai bine să se utilizeze un router staționar montat și un birou reglabil pe înălțime dedesubt. În acest caz, organismul este deplasat în raport cu brațele tăietoare. (Dacă piesa de prelucrat ARCH TOP grosime uniformă, acest lucru nu este necesar). Eu folosesc de obicei spații libere făcute „pană“, cum că ar obține un „radial“, de obicei, pană de despicare capră. (Deoarece factorii de vioara material recoltat). În general, dacă aveți o mașină de frezat CNC, sunteți deja mai aproape de Ibanez și Fender, decât la master.
Este recunoscut faptul că cel mai bun material pentru instrumente muzicale este o tăietură radială. To top decembrie toate instrumentele muzicale acustice este indiscutabil și non-negociabile. În ceea ce privește clădirile chitara electrica, atunci poate că nu este atât de important. Uneori, un rol important aici poate juca un „factură“ Beauty (de exemplu, cenușa în „Tangenziale“ mai frumos decât „radial“).
Dar îmi place când un arțar pe un canal „de sus“.
Există trei tipuri de bază de ancore:
- Tradițional - o tijă de montare, șaibă de presiune și piuliță.
- tip ancoră Martin stile - tijă este plasată într-un recipient de aluminiu sau ca o modificare: o tijă cu placa superioară sudate. (O vom numi „ancora dublă“).
- ancoră „dublă acțiune“, aceste două știfturi filetate din ambele părți în „crackers“ și piulița sudată la un terminal. Aici, la reglarea piulița se rotește împreună cu tija. O trăsătură distinctivă - este o oportunitate de a curăța atât deformarea și de a crea.
„Dublu ancora“ invenție foarte high-tech. Fretboard este doar o canelură dreaptă, nu este prevăzută ancora (fără atașamente) și este atașat placa superioară. Aici nu trebuie să crezi sub nici o deformare la ce adâncime trebuie să pună tija, ancora întotdeauna se face treaba. Astfel de ancore sute I t 100% din China, și altele. Chitarele ieftin, si uneori costisitoare. Dar cum funcționează? ancora dublă, spre deosebire de tradiționale - un dispozitiv funcțional independent care poate funcționa fără a fi introdus în gât, și anume strângerea piuliței el începe să se aplece. In interiorul bar, el pune presiune asupra răspicat 3 puncte - pe marginile jos, în centrul de sus. Acesta este cel mai mare dezavantaj, deoarece apăsarea unui 3-punct-l amortizează gât, prevenind rezonanță completă. În plus, în gât există o altă „bucată de fier“, care este adesea „rulată“ în contracției, adică, Se adaugă mai mult plastic.
Același dezavantaj se aplică ancorează „dublă acțiune“. În general, ancora - un rău necesar și o ancoră dublă sau ancora cu dublă acțiune este dublu rău.
ancora tradițională funcționează diferit - acesta este un principiu, un viciu de- compensare șir întins. Și dacă suntem în căutarea sunetul instrumentelor vechi, noile ancore, noi pur și simplu nu-l aud. La Fender, Gibson, PRS, iar unele modele Ibanez set, ca regulă, ancora tradițională.
Există un alt model de ancora - ancora este Bunkera, care stabilește un model în punerea în circulație american Ibanez la începutul anilor 90. El scrie că el a fost lipsit de toate neajunsurile din 3 anterior. Am încercat să înțeleagă principiul acțiunii sale, dar nu au înțeles până la sfârșitul anului (informația este foarte rare), dar judecând după faptul că acesta nu este încă utilizat pe scară largă, cred că nu ar trebui să deranjeze să-l. Deci, alegerea mea - doar ancora tradițională.
Mai mult, observăm că este important pentru stabilitatea gâtului, în timp ce a anului și condițiile în care aceasta se face. În cazul în care se face în timpul verii, adică, în condiții de umiditate ridicată, este necesar să se ia în considerare faptul că în timpul sezonului de încălzire va merge la jgheab și, dimpotrivă, a făcut în iarna - vara va fi convexă. Și dacă o deviere mare poate fi eliminată prin orice ancoră funcțional, gât bombat - doar ancora de „acțiune dublă“. Trebuie remarcat faptul că în continuare ancora de „acțiune dublă“ este aproape imposibil să se stabilească într-un gât subțire, ca înălțimea nu este mai mică de 11 mm, iar grosimea gâtului pe prima 12mm Fret și o grosime de 6 mm șipci, în partea de jos este de 1 mm, - o crimă. Când tensiunea doar Dig gât. Și, desigur, nu va pune în partea de jos - acest lucru nu este posibil tehnologic.
Eu fac, de obicei, o adâncitură de ancorare cu ajutorul unui dispozitiv simplu (separat de Shamrai). Fraser canelură paralelă a proeminenței de fixare pe centru și cu creșterea fret zero. Cutie de lemn pe partea de sus a diblu captuseala reziduuri. Când instalați ancore „tradiționale“, este foarte important ca acesta a fost poziționat sub axa centrală a gâtului (în caz contrar doar nu va funcționa). Există un alt mod interesant de frezat caneluri, care foloseste bine-cunoscut maestru Moscova Kazakov. El se apleacă mai întâi pe gât și țagle mori un șanț în această poziție, și anume canelură profilată cât mai aproape posibil de o anumită bucată de lemn. Cred că este foarte important, dar numai în cazul în care instalarea inferioară a ancorei atunci când gâtul este aproape format. În partea de sus a instalației este un pic diferite legi - după lipire geometria pad Îndoirea se poate schimba în raport cu piesa de prelucrat.
Merită să acorde o atenție la piulițele de ancorare. Piuliță cu hexagonală trebuie să fie făcute din oțel călit, bine, în caz contrar pot exista probleme mari în cazul defectării fețele cheii. Îmi place într-adevăr o mulțime de nuci hex cheie. Aceste fructe cu coajă sunt în general instalate pe PRS și Gibson, dar întotdeauna există o problemă cu prezența cheile de la ei. La fel ca într-adevăr așa-numita piuliță „glonț“. Acesta este instalat pe unele modele mai vechi de Fender și Ibanez. În cazul în care nici nu trebuie să-cheie „neîndemânatic“, în căutarea de fructe cu coajă și nu există nici o ancora „clopote“, care trebuie să fie în mod regulat îndepărtat prin deșurubarea celor trei șuruburi.
Încrustat pe coperta este format din instalare freturi. plăci de profil ar trebui să fie aproape de „linia de sosire.“ În primul rând desenul pe hârtie. Pearl coajă bazat pe dimensiunea sa, curbura, tăiate pentru a obține bucăți maxime plate, strat astfel încât mai bine atunci când o mare gros-shell „de lucru“. piese Grind suplimentare de plan pentru a alinia la suprafață. Figura Suprapunerea și contur tăiat. Pentru aceasta am folosi un puzzle cu ferăstraie care taie drag.metally bijutieri și roți de rectificat pentru mașini de găurit - pentru vulcani de taiere diamante brute - pentru finisare. Dacă imaginea este mare, bucăți de mama de lipici perla cap la cap. Adesea folosit într-un singur set de perle în diferite culori. Apoi, desenul finit sau fragment la atașarea și punerea de circuit un tăietor ascuțit otcherchivaem. „Select“ taietorii de lemne si poate fora cu freze conice. Este mai bine, atunci când semănătoarea este o masă „de referință“ (cum ar fi un router), atunci puteți obține o adâncime chiar. adâncimea de prelevare ar trebui să fie de așa natură încât perla ar să iasă puțin. se amestecă epoxi suplimentar cu rumeguș fin obținut din resturi șipci. Se introduce amestecul în cavitatea și dent model gata de perle. Epoxidice umple toate golurile și golurile. Trebuie avut grijă ca adezivul nu s-ar ajunge în sloturile sub freturi, sau în cazul în gât cu o tapiterie, va fi dificil să-l eliminați. Când epoxidice sa întărit, se macină până la un nivel de căptușeală nacre.
Puncte de perla a făcut mai ușor. În comerț există un tub de foraj cu un diamant cu vârf de la sfârșitul diametre diferite. Drill coajă și îndepărtat din punct pregătit tub.