Conversația cu șeful studioului „Kavida“ Yuriem Kireevym
„Spre deosebire de marea majoritate a oamenilor care lucrează în această direcție, nu am în viața mea au PR. Acest lucru nu este acționat la TV, nu scrierea de articole, albume publicate nu și broșuri ... Nu pentru că eu cred că, dacă este greșit, ci pentru că pentru mine mai mult o materializare prioritate a produselor, nu fantezie în jurul lor“, - spune Yuri Kireyev. Lui de turnare studio de artă „Kavida“ - unul dintre principalii designeri ai Bisericii Catedrala Noii martiri și mărturisitori Rusă privind sânge care Lubianka, a cărei realizare este de așteptat Manastirea Sretensky și întreaga București ortodoxă.
toamna dimineață Gray, ne întâlnim cu Yuriem Evgenevichem în biroul său și începe o conversație.
- Yuri E., mai presus de toate, aș dori să învețe cum să facă afacerea a început, cum și când să se ocupe cu ideea bisericilor decorate născut?
- Am venit la biserică, la aproximativ în același timp cu Episcopul Tihon (Shevkunov). Am traversat în Mănăstirea Pskov-Peșterile la începutul anilor 1980. Am început să lucrez acolo cu tatăl său Zeno în 1982-1984 ani. În timp ce am implicat în tehnologii care sunt aproape de cei care sunt implicați în chiar acum.
Am apărut în mănăstirea Pskov-Pechersk, nu ca un maestru, ci pur și simplu a venit să vadă, și sa întâlnit cu tatăl său Zeno. Și acolo a început lucrarea, care au fost asociate cu un design interior de biserici. De atunci, totul a mers.
- În acele zile, se pare, nu ai avea aceste facilități de producție pentru astfel de activități, așa cum sunt acum. La ce nivel de tehnologie se întâmplă în continuare?
- începe cu munca, spun ei, „pe genunchi“ și a fost terminat acum că am acum. Nu există sponsori și de finanțare nu a fost.
Noi toți a început în liniște, așa cum ar trebui să fie: în liniște a crescut și a ajuns la nivelul actual. Erau atât de mulți oameni care astăzi au suficient de grave linii de experiență și de producție pentru biserică. Mulți pictori interesante au lucrat împreună: tatăl Zeno în jurul unui anumit grup de oameni a fost format la acea vreme, novicele, de masterat. Și eu încă lucrez foarte greu.
- Atunci, pentru că era încă epoca sovietică, și, probabil, arta ecleziastică ar putea angaja în unele ateliere de arta laica ...
- La data am fost membru al Uniunii Artiștilor Plastici, el a avut un atelier de lucru din Sankt-Petersburg, și am o anumită capacitate tehnică, atunci au existat.
- Ați lucrat nu numai în România, au fost proiecte majore în străinătate.
- Am avut ideea mea de ce să facă. Ca bază am luat lucrarea creștină timpurie, bizantină și România, practic, undeva în secolul al XVII-lea. Modelul de formă de bază, estetica au fost luate de acolo.
Mulți au lucrat în străinătate: Italia, Marea Britanie, Franța, Germania, Polonia, Iordania, Palestina, Emiratele Arabe Unite - destul de ciudat, Kabul, Spania, Muntenegru, și în altă parte. Mulți au trebuit să lucreze.
- Din experiența personală, cu care este mai ușor de a lucra - cu clientul român sau străin?
- În România, tradiționale - și acest lucru, probabil, nu poate scăpa - toate lucrările este construit pe locuri de muncă papură. Am avut o perioadă în care mulți apelat la mine în situații, care este aproape de mâine ar trebui să fie consacrarea templului, și nu sa făcut nimic. Inutil să spun: v-am recomandat, ați spus că vă puteți face față cu această sarcină. Și am făcut-o și făcut față. În marea majoritate a lucrărilor pe interiorul templului, care a trebuit să fie făcut în România - a fost întotdeauna graba de locuri de muncă. Aceasta este, în primul rând oamenii sunt agitate aproximativ un an și jumătate sau doi, iar munca propriu-zisă este cel mai bun caz o jumătate de an.
O scenă de un alt fel - și l-am citat ca un exemplu - a fost atunci când am lucrat în Muntenegru, Mitropolitul Amfilohije. El a cerut, și a explicat ce să facă, spunând că ar fi bine pentru vacanță. Am deja o experiență bogată în limba română, iar eu spun: „Doamne, nu avem timp pentru Paști“ - pentru că următoarea vacanță a fost de Paște. „Acest Paște nu va avea timp - va avea timp pentru următoarea“, - a spus el.
Aici a fost singura dată în munca mea, atunci când oamenii au reacționat în mod normal, cu înțelegerea, adică, el nu a avut nevoie urgentă de a închide o nișă. Trebuie să facem? - pentru a face anul viitor.
Tot restul - locuri de muncă papură continuă.
Templul ar trebui să fie un singur întreg!
- În opinia dumneavoastră, ce perioadă de timp este necesar pentru a face treaba bine? Este clar că în lucrarea care implică toate modul de mâini, poți face bine. Cu toate acestea, cât de mult timp ai nevoie pentru a, și compoziția de ansamblu a templului a fost reprezentat, și toți oamenii care sunt în proiectarea și construcția implicate, ajunge la un acord?
- Există o problemă foarte gravă: există foarte puțini arhitecți care conduc proiectul interior și în exterior. Aceasta este o tradiție foarte bună, care a fost în lume, și în practica de pre-revoluționară românească ca arhitect atrage totul până la cel mai mic detaliu, pentru a espagnolettes ferestre și uși, aproape a murit.
Arhitectul este acum limitată la exteriorul clădirii în sine și în mod direct, uneori, atrage iconostasul. Orice altceva în marea majoritate a cazurilor nu oricine altcineva.
Nu am mai avut o dată pentru a vedea cum apare iconostasul bisericii, pictat după decorul pe care o facem. Templul schimbat radical! Și trateze ca - „intre timp“ - este pur și simplu imposibil. Ca să nu mai vorbim de faptul că nu acum, practic, luate în considerare în proiectarea întregii Biserici, în general, și de bijuterii din metal, care se face, în special, acele forme sacre, imagini care au fost anterior la care a participat în mod obligatoriu. Acum este mai primitiv, este doar câteva elemente decorative.
Îmi amintesc cum să lucreze cu Andrew Onisimov. A fost doar un astfel de arhitect care a condus proiectul din interior și în exterior. Și am primit o lovitură uriașă din ea, pentru că nu a fost atât de mult să impună viziunea lor de noi ca o discuție a viziunii, care este, am ajuns să înțelegem normal și ideea de cum ar trebui să arate lucrurile. Și templele, care au fost obținute ca urmare a acestei activități comune, au fost unite. Ei nu au fost lucruri aleatoare, tot gândit și a fost din loc. Dar o astfel de situație este extrem de rară.
Cu Dmitriem Smirnovym, un proiect important pentru biserica Noii martiri în Mănăstirea Sretensky, lucrăm constă în esență cam la fel: vom discuta și de a găsi soluții legate de arhitectura interioară a acestui templu, care nu este discordant unul cu celălalt. Există, de asemenea, interesant. Are dificultăți, dar, cel puțin, abordarea este absolut corectă.
- Mai exact, în proiectul templului ceva nou Martirilor nou pentru tine de a fi? Poate unele aspecte tehnologice sau soluții estetice?
- În ultimii ani, aproape toate marile proiecte de biserici și mănăstiri, în cazul în care a trebuit să ia parte, cu privire la dezvoltarea individuală, adică, nu avem producția de masă - timbre. Deși există lucruri pe care Reproducem, avem pe site o listă de lucrări pe care le putem efectua. Dar dacă starețul ca ceva specific și în cazul în care nu se încadrează în formele existente, vom face cu siguranță ceea ce vrea. Suntem mereu încearcă să îmbunătățească situația fără presiune.
Templul Martirilor Manastirea Sretensky - este un concept complet re-proiectat care nu este utilizat. Noi Dmitriem Smirnovym lung chinuit, dar a găsit calea pe care Episcopul Tihon binecuvântat. Nu există nici o repetare a ceea ce am făcut în altă parte. E rândul tău, găsit în mod special pentru această catedrală.
- Aceasta este o solutie complet nou, original?
- Da, o soluție complet nouă. Și am o mulțime de oameni care lucrează în acest domeniu, pentru o lungă perioadă de timp și, în unele cazuri, comparabile cu mine în vârstă. Și când am început acest proiect, a primit produsele finite realizate de control zavesku, a fost foarte frumos atunci când obișnuiți cu unele mișcări tradiționale de experți a spus că este mare că el este toată dragostea. Asta este, această lucrare a evaluat oamenii non-aleatoare.
- Ce înseamnă pentru tine participa personal la construirea Bisericii Catedrala Noii Mucenici și Mărturisitori rusă în Lubianka? Cu toate acestea, fiecare persoană care în acest proiect nu este disponibil, trece-o prin sine, se execută un mod personal, inclusiv cel spiritual.
- Chiar au fost mult timp familiarizat cu Episcopul Tihon și foarte respectuos cu el. Atunci când a existat un proiect al catedralei și munca, și el mi-a oferit să participe. Și este pentru mine - munca pe care vreau să fac foarte bine. Am aici este dorinta interioara. Și pentru faptul că am reușit să facem până acum, nu mi-e rușine deloc. Sarcina care a fost stabilit la crearea acestui templu, eu sunt foarte impresionat, și încerc să fac ca nu distruge conceptul general al templului.
- în cazul în care ambarcațiunile dvs. este dezvoltat? Puteți vedea unele noi de creștere în zona de îndemânare artistică? Poate ceva fericit, dar ceva te deranjează?
- Nu este auto-afirmare, nu mândrie, dar pot spune că, cel puțin până în prezent, nu am văzut nicăieri altundeva, și nimic din ce am dat o anumită plăcere din interior, care este.
Eu, probabil, o abordare greșită a afacerii în sine. Pentru banii mei, deși, și fără a le este imposibil să lucreze, nu cea mai mare prioritate. Problema nu este bani revine pentru mine. Pentru mine să fac ceva ce mi-ar fi cel mai interesant, probabil, este mai important.
Și astfel modelele care au fost dezvoltate de către noi, în cazul în care doar atârnă în jurul templelor, repet, în general, nu va. Putem spune că repetari nu avem. Cele mai multe dintre lucrările sunt unice, ele sunt toate interesante și constructive.
Nu am văzut lucrarea, deși, poate au ca m-ar interesa. Nici tehnologic, nici punct de vedere structural sau estetic.
- Câți oameni lucrează în atelierul dumneavoastră? Trebuie, de asemenea, pictori și role ...
- Tot ceea ce facem, noi - și că este poziția mea - aproape niciodată pe nimeni nu a împrumutat, nici ideile, nici așa-numita gama. Tot ceea ce facem este făcută de la zero, de la o schiță și model pentru producția ulterioară. Avem un ciclu de producție complet: inventam si ne materializa. Numărul de lucrători - în funcție de situațiile externe, care sunt în stare, în general, și în special noastre - variind de la 70 la 100 de persoane. Știu mulți care astăzi nu funcționează pentru mine, dar în trecut am avut. Și am până acum este maestru foarte bun, eu sunt mulțumit de ei.
- Yuri E., ce ai face cu înălțimea experienței sale, ar putea dori colegii, oamenii care sunt implicați în arhitectura templu, precum și clerul, care au, de asemenea, de a face cu ea - să ia unele soluții concrete? Cel mai important, ceea ce nu poate fi uitat când construim temple?
- Pentru ca ceva să se materializeze și să facă mâinile necesită cunoștințe - și fără ea este pur și simplu imposibil! Este necesar să se cunoască istoria culturii în care trăim.
O mulțime de lucruri - este un haos estetic complet, nu este clar ce. Fără cunoștințe de istorie, cultură, tradiții, nimic nu se poate face.
Dacă traduce totul numai în componenta materială - în bani, de asemenea, nimic bun va veni.
Desigur, proiecte serioase necesită costuri materiale semnificative. De ce este acum un declin foarte gravă a culturii în lume? Deoarece costurile suportate pentru producerea unor lucruri de calitate, sunt foarte mari.
Multe dintre tehnologiile luate de la oameni, mașinile, dar într-adevăr a pierdut spiritualitatea.
A existat un episod care îmi amintesc, este foarte revelatoare. Odată ce ne-am confruntat cu Episcopul Arsenii o expoziție ortodoxă. El spune: „Vino și vezi: Interesant lucru de la Ekaterinburg a adus, ceva, pe care nu a făcut.“
Băieții au cumpărat un echipament foarte bun importate, cheie de tăiere, și crearea unor programe, a făcut așa-numita placa Basma a făcut scule pentru fabricarea CDSM. Basma - o tehnologie foarte frecvente în Rusia. Basma a făcut înainte de iconostas, icoane acoperite basmoj.
Aceste probe au fost trase foarte clar imagini, totul a fost făcut foarte solid. El a oferit Domnului să se apropie să vadă - și a devenit evident că a fost lucruri complet mort. A fost o lucrare moartă mașină, deși, și foarte înaltă calitate.
Eu încă deținut, fără a aduce aceste tehnologii în producție, deoarece ochiul uman, în mod regulat de mână dau eșecuri. Eșecurile în ornament în arhitectură. Dacă nu te uita la ea negativ, este foarte pozitiv. Acesta este factorul uman, fără de care totul începe să se estompeze. Omul admite aceste defecte, dar creează un lucru viu.
Lucrul cu suflet și conștiință, și totul va fi bine.