Teoria modernă a muzicii se bazează în mare măsură pe tertian sunt construirea triade. Periodicitatea primul și al doilea, și între al doilea și al treilea triadele sunetele sunt a treia (a treia etapă). După cum știm, există mari treimi (major al treilea), egal cu 4 semitonuri și minore (minoră a treia), egală cu 3 semitonuri.
Mă voi permite o mică digresiune în acest sens: în opinia mea, utilizarea termenilor „mare“, „mici“ nu ne dă nici o informație cu privire la natura intervalului și poate chiar linie de garare progresul gândirii umane, care nu are nici o educație muzicală. Și, deși termenii „majore“, „minor“, care a venit la noi din limba latină, tradus și înseamnă că este „mare“ și „mici“ și poate în alte limbi (engleză, franceză) sunt percepute în primul rând, în acest Adică, în limba română, ele au o valoare care reflectă, mai presus de toate, un caracter de sunet, starea de spirit, starea, etc. Eu însumi sunt dușmanul utilizarea inutilă a cuvintelor străine, dar este - nejustificată. Și aș fi mai bine pentru a înlocui cuvântul „al treilea“ cuvântul românesc „al treilea“, ca „al treilea“ orice altă semnificație decât „al treilea“ nu poartă nici o latină sau în limba română. Dar „majoră“ și „minor“, în schimb, ar fi folosit ca un operator de transport în limba română mai mult, și poate chiar sensul de bază diferit de sensul „mare“, „mici“. Același lucru este valabil și pentru celelalte intervale.
Apropo, în numele coardei (folosind tabelul de mai jos, care prezintă cele mai comune acorduri și structura lor stupenevaya) excesivă „pasiune“ Termenul latin este, de asemenea, de multe ori duce la o complexitate inutilă și, ca urmare, să neînțelegere mai degrabă principii simple de construcție a acestora (sau, mai degrabă va spune numele și simbolurile lor - dar mai târziu acest lucru).
Noi numim un simplu, ușor de înțeles bine cuvintele triade: majore, minore, creștere, scădere. Deci, de ce sunt acorduri mai complexe devin brusc adesea dificil de pronuntat numele latine? Ei bine, ar fi încă șaptea coardă și nonakkord, dar ceea ce despre undetsim-, tertsdetsim-, kvartdetsim-, kvintdetsim- acorduri?
La urma urmei, de fapt, este numele latin al intervalele de timp dintre prima și ultimele etape ale coardă. Deci, nu fi mai simplu pentru a specifica numele de triade și ultima etapă, așa cum se face în multe alte limbi, și, mai presus de toate, în foarte frecvente nume de coardă și simboluri? Sau, în cazul în care coardă de apel (kvintsekst-, tertskvart-, kvartsekst-), apoi apel triada, indicând o bară oblică (/), notă din care este construit acest apel? Nu dacă acest lucru va simplifica înțelegerea principiilor numele acordurilor?
acorduri clasice, construite în conformitate cu teoria tertian, va fi după cum urmează (cifre indică camere trepte - structura coardă stupenevaya):
1 3 5 - triadă (major),
1 3 5 7 - a șaptea coardă, deși aș numi triada cu etapa a șaptea sau coardă până în a șaptea etapă, sau doar a șaptea (C Major Seven);
1 3 5 7 9 - nonakkord (triadă stadiilor a noua, sau pur și simplu coarda majoră nouă - Major nouă);
1 3 5 7 9 11 - coardă unsprezecelea; (Unsprezece Major);
1 3 5 7 9 11 13 - tertsdetsimakkord (Major treisprezece).
Orice etapă, cu excepția primei (nu pentru a obține o coardă diferită de la un alt Tonice) poate fi modificată într-una sau cealaltă parte a tonului de podea. Unele măsuri pot fi atât crescută (ridicată) și a scăzut (redus). În această triadă au propriile lor nume, în funcție de creșterea sau scăderea unuia sau un alt stadiu. Iar pentru coardele mai mult de trei note cu caractere #, # 9837, sau +, - înainte de etapa relevantă. Uneori semnele +, - să fie plasat după etapa.
În aceste cazuri, atunci când orice acord trebuie să adăugați la toate etapele în ordine, și numai unul sau doi, folosit numele triadele respective cu termenul «add» (în limba engleză - adăugați) și o indicație a unei anumite etape (etapa uneori adăugat este indicat în paranteze ), de exemplu, Em add9 add13 = Em (9) (13) - "E minor cu etapele a noua și a treisprezecea adăugat").
În practică, multe acorduri pentru a da un caracter mai expresiv sunet este o dublare a acestei sau ca etapă de o octavă (cel mai adesea la chitară și alte coarde).
Pe de altă parte, în acordurile complexe de 4 sau mai multe sunete un anumit grad, dimpotrivă, sunt omise pentru a evidenția sunetul rămas. Ca o regulă, dar numai cu notație coardă, aceste adăugiri și omisiuni sunt la discreția Executivului, în cazul în care numai în numele coardei nu este dată în mod direct etapă „obligatorie“.
De exemplu, D11 # 9837; 9 - un „unsprezece majoră D (coardă unsprezecea), cu o redusă (așa cum ni se spune de“ # 9837; „) A noua etapă“ în întregime este format din 6 note, dar artistul are dreptul de a sări peste orice alte decât pași a redus al nouălea și al unsprezecelea, de multe ori, chiar primul! Cineva ar putea spune, dacă treci primul pas, nu este mai ușor de a construi și numele notele de coardă de la o alta? Nu, deoarece formează adesea coardele anumite secvențe armonice și (№ Tabelul 2). și redenumirea coarda sensibila, construit din alte tonice, această secvență ar rupe.
În acorduri complexe pot fi trecute a treia și a cincea majoră netă (scădere sau creștere a unei a cincea va fi notat întotdeauna în numele coardă ca „obligatoriu“ - fie direct: # 9837; 5, # 5, sau indirect, în numele triade - redus, a crescut).
În cazul în care a treia etapă a unui minor, ea rareori a trecut, cum să facă umbră minore, și, în mod evident, este necesar să se lase în coardă Dm11. Pe de altă parte, este foarte posibil să fi dor de o coardă Dm11 # 9837; 9 (D minor unsprezece redus nouă), ca „obligatoriu“ etapă nouă este coborâtă la podea de ton, care este un interval minor, și va da culoarea corespunzătoare.
(Apropo, este mai ușor în cazul în care toate acestea sunt percepute în comparație cu „în D coardă unsprezecelea minor cu redus al treilea minor Nona poate fi omisă, pentru că avem un Malaya Nona, care va da sunetul o tentă minoră“ ??)))
Când doriți să săriți peste o anumită etapă, denumirea «Omit» (skip) sau «nu» (fără). .. De exemplu, Dm 11omit 9, sau Dm 11no 9, adică „D unsprezece minor a ratat etapa a 9“, el de asemenea, întâmplător, DM7 add11 - Vreau să spun că aceeași coardă poate fi descrisă, respectiv, pentru a numi în mod diferit.
Dar să ne întoarcem la triadei. Din structura 1 3 5 în scădere și / sau creșterea a 3-a și a 5-a etape, teoretic, ele pot fi construite mult de nouă bucăți! Dar principiul tertian (al treilea interval între etapele) din cele nouă se vor întâlni doar patru tipuri de triade:
Creșterea jumătate de pas al treilea pas (astfel de triade poate fi de 3 tipuri), de fapt, devine etapa a 4 (tonuri de doi ani și jumătate sau cinci semitonuri - un sfert net!); o triadă 03 ianuarie # 9837; 5 ultimul interval va fi doar un singur ton, și va fi un al doilea mare (major a doua), iar ea etapa a 5 se va transforma într-un triton, și triada 1 # 9837; 3, # 5 ultimul interval va fi de două și un tonuri jumătate, care este curat a patra (și nu un al treilea - al treilea a), și ea etapa a 5 se va transforma într-o clasa a 6-a redus! Cu alte cuvinte, aceste triade sunt construite din intervale a treia (sau treimi).
Cineva poate întreba: ce sunt triade nu au dreptul de a exista? Departe de ea, le-a folosit de multe ori în muzica contemporană. În Evul Mediu, de exemplu, Biserica a interzis folosirea celei de a patra a crescut sau a scăzut a cincea - tritonul. Și astăzi, acest interval este destul de des folosit în muzică! Și alte intervale disonante sunt tot mai folosite în acorduri moderne. Doar astfel de acorduri sunt construite nu de treimi. Dar, în timp ce ei pot, care este ceea ce se întâmplă în practică, a treia descrie.
Chords cu etapa a 4 (1 4 5), cu toate acestea, ca și cu a 2-a (1 2 5), în loc de 3 minute se numește „întârziată“ și denumit «sus» din limba engleză suspendare. Deși am, încă o dată, nu este sens foarte clar utilizarea conceptului de „detenție“. Cuvântul suspend există alte, și mai comune valori, „suspenda“, „suspenda“, derivat din sensul de bază al cuvântului - „atârnă“, „pentru a fi în uitare.“ Deci, în opinia mea, doar semnificația termenului „sus“ și este termenul „suspendare“ - pe „timpul suspendat (suspendat)“ a treia etapă, și folosește în schimb un alt: vecin, fie 2-a sau a 4- . Un „timp“ este doar faptul că aceste acorduri (sus2, sus4), ca regulă, stabilit în „corectă“ coardă - 2-a sau etapa a 4 dispar, iar locul lor de drept din spate a treia etapă.
Apropo, coardă sus4 este un sus2 de conversie coardă, construit de etapa a patra sus4 și, în consecință, dimpotrivă.
Triadele cu 6 trepte (1 3 6) (1 martie 9837 # 6) este de fapt al doilea interval nu este al treilea! Și chiar dacă le descriem în treimi, probabil că nu este o triadă, și al șaselea acorduri (triade cu etapa a șasea), tocmai au ratat etapa a cincea a net! Și ei au o structură completă din 3 ianuarie (5) 6. Mi-ar trebui să le fie, de exemplu, E6 omit5 - E majore șase fără a cincea etapă.
Triad de tip 1 4 6 (cu toată creșterea și descreșterea), în esență, sunt două tratament triadele „clasic“ tertian construit din etapa a 4! Aceasta este, a 4 triadele etapa 1 4 6 protrudes tonice (prima etapă), în a doua circulație triadele tertian 1 3 5 și ia forma de 5 1 (= 8), 3 (= 10).
Și ce este al 9-lea, 11 și etapa a 13-? Acest lucru este nimic ca 2-a, etapa a 4 și 6, respectiv, legate de octava! Adică, se pare că a treisprezecea coardă - o coardă în prezența tuturor etapelor: 1 2 3 4 5 6 7, a 2-a, a 4 și 6 mutat o octava mai mare.
Deci, vedem că acordurile poate consta nu numai treimilor.
Doar pentru sigur că mulți au observat italice persistente cuvintele mele esență tertian clasic, principiul structurilor tertian și cuvinte din titlu, numele, denumirea.
În literatura modernă distribuite asigurări că acordurile se bazează pe principiul tertian, și de multe ori puteți găsi astfel de declarații, rătăcind de la un articol la altul:
“. Principiul tertian al akkordiki clasice. „;
„În muzica clasică, este un principiu fundamental al structurii coardă tertian“;
Chiar și muzica Enciclopedia spune: „coardă tertian domină principiul educației pentru mai mult. Prof. secole. și paturi supraetajate. muzica decembrie popoare ".
Risca „furie“ de unii teoreticieni ai muzicii, dar îndrăznesc să fac următoarea observație: corzii poate consta nu numai treimilor, și de la absolut orice trei sau mai multe sunete care alcătuiesc intervalele lor, altele decât treimi! Unele acorduri sunt construite de treimi, iar cealaltă pentru alte intervale. Structura acestuia este de numai mozhnoopisat treia.
Acest tip întârziat (suspendat) coardele 1 2 5 1 4 5; și a șasea coardele 1 martie 5 (6), în care al patrulea sunet este distanțată pe al treilea din; coardele de alimentare și 1 5 1 (= 8); și acorduri cu dispersie și triadele cu adăugarea separată a 9-a, 11-a, etapa a 13, și multe altele.
triade de bază sau tonice (majore și minore), precum și creșterea scădere sunt pornite de treimi - aceasta nu argumentează. Dar nu toate acordurile.
teoreticienii l-au venit cu ceea ce toate sunt construite de treimi. Prin treimi convenabile pentru a descrie numit în mod corespunzător, și într-un semn alfanumeric destul de convenabil s coardă. Dar acest lucru nu este principiul structura coardă și nu esența ei. Sunt de acord că descrierea, clasificarea și la numele convenabil fenomenul - nu este același lucru ca și principiul structurii sale, și cu siguranță nu esența ei. Și esența acorduri pe care el nu are dreptul de a construi și poate consta în orice trei sau mai multe sunete. Și încrederea că în cazul în care coarda poate fi descrisă în al treilea, el are miez tertian (sau principiul de construcție), în opinia mea, este înrudită cu a spune că dacă muzica (sau orice sunet) pot fi înregistrate digital, adică, pentru a descrie un binar cod, esența muzicii și au numere, și numai „zerouri“ și „cele“))))
„Numele de acorduri și stupenevaya structura lor“