portret sculpturală a III-lea d.Hr.
Al treilea secol din istoria statului roman a fost o perioadă de criză profundă a întregului sistem de sclavi. Primele semne ale crizei a venit în a doua jumătate a secolului al II-lea d.Hr. mai întâi în zonele cu sclavia cea mai dezvoltată, în primul rând în Italia, atunci criza a afectat întregul teritoriu al imperiului.
Noile condiții de viață, idei noi găsit expresie în artă, mai ales în portretul. Klassitsiziruyuschie portret al epocii Antoninilor nu a putut întâlni cu confuzie și furie, căutând alinare în exaltarea religiei sau cultului de forta bruta a unui nou timp al omului. Crearea de noi tipuri de portrete, cu cea mai mare sinceritate și pregnanta dezvăluind caracterele oamenilor și relația lor cu realitatea.
Combaterea mișcărilor artistice și căutarea unui nou limbaj expresiv ofera portretul secolului III de interes excepțional. Pentru a-l chiar mai important decât în perioadele anterioare de studiu, sunt portrete de împărați, deoarece acestea sunt bine datate și iconografia lor sprijinit imagini pe monede. Portrete de persoane private nu este încă pe deplin înțeles. Desigur, noua tendință este formată nu dintr-o dată. În acest sens, un interes deosebit dobândesc portrete începutul perioadei analizate, în momentul Nord.
În 192, el a fost ucis ultimul împărat al dinastiei Antoniene - Commodus. După moartea sa, războiul civil a izbucnit între cei trei candidați la tron - Pescennius Niger, candidat pentru legiunile de est, Clodius Albinus - un protejat al aristocrației din Galia și Spania, și Septimius Severus, care a proclamat împărat trupele dunărene. Castigatorul a fost Septimius Severus. North (193-238 AD.), Bazându-se pe armată, a luptat împotriva marii proprietari, a căutat să întărească orașele. Această politică a fost realizată de aceștia într-un război continuu cu barbarii.
Înainte de timpul nostru a venit destul de multe portrete ale lui Septimius Severus. El a fost născut în Leptis Magna, Africa de Nord, a ajuns în prim-plan în armată și a fost unul dintre cei mai mari împărați de la sfârșitul al II-lea - începutul secolului III.
Conform mărturiei istoricilor din vechime, acesta a fost un om cu o voință puternică, un curajos și crud. Ely Spartian spune, cu ceea ce cruzime el a redus munca de adversarii lor Niger și Albin și susținătorii lor, dar, pe de altă parte, notele și trăsăturile sale pozitive ca un conducător: „Nord a diferit nu numai implacabil spre crima, dar, de asemenea, o capacitate specială de a nominaliza capabil . [p.71] oamenilor o mulțime de timp el a dat studiul filozofiei și oratoriei în zelul neobișnuit pentru științele, pe de o parte, se părea foarte crud, dar pe de altă parte - extrem de util pentru statele. „(Ely Spartian, Nord, XVIII, 4-7). Nord a condus războiul de succes în Est și în Marea Britanie. Ca fondator al unei noi dinastii, Septimius Severus a încercat să semene, în exterior „legitim“ împărații casei Antonine să fie popular.
În portretele sale, el pare să aprecieze arată bine și impresionant. Portretul său în Munchen Glyptotek în multe feluri seamănă cu imaginea împăraților dinastiei Antonine. Persoana cu caracteristici moi greșite incadrate de păr gros, ondulat si o mica barba buclat. Netedă suprafață, fin modelată a pielii, combinate cu textura aspră a părului, a făcut cu utilizarea abundentă a viermelui. Acest portret încă pe deplin adiacente portretele Antonine. Are suprafata aspectuoase, decorativă interpretată în mod frumos alb-negru. În același timp, blând expresia lui, trist nu se potrivește cu imaginea împăratului, descris mai sus.
Roman bust de tratament, precum și natura îmbrăcăminte este un mijloc de a consolida imaginea de expresie artistică. În acest portret al lui Septimius Severus stadializare liberă a capului, umeri largi și piept, precum și faldurile adânci ale hainelor accentuează de construcție spațială, bust monumental și pitoresc, să consolideze impresia de o splendoare și impresionant. Trei buclat coboară pe frunte, atașați Septimius Severus asemănare cu imagini ale zeului Serapis, al cărui cult a fost larg răspândită în țară și împărat cu mult dincolo de granițele sale.
Alte portrete existente ale Septimius Severus, aproape de Munchen. Poate că artistul a fost ordonat să urmeze un anumit model. Dacă imaginile lui Septimius Severus încă să fie văzut în cercul artei târziu Antoniene și în interpretarea mica lor noi, portretele de femei ale acestei perioade conțin caracteristici noi. Creatorii lor au căutat să evidențieze cel mai caracteristic în față, și căutarea a avut ca scop consolidarea expresivitatea imaginii, mai ales în portretul soției lui Septimius Severus Julia Domna. Julia Domna, fiica lui Bassianus, preot al zeului soare Elagabalus la Emese, în Siria, a fost una dintre cele mai interesante femei din acea vreme. Crude, dominatoare, ea a distins o minte sclipitoare și o frumusețe remarcabilă. Împărăteasă, ea a contribuit la pătrunderea influențelor Roma de Est în domeniul filozofiei și culturii.
Viața ei a fost plin de evenimente dramatice - faima, putere și sfârșitul tragic (ea a fost soția lui Caracalla fiul vitreg și după asasinarea sa sinucis a comis) - tipic pentru această eră. Aspectul Împărăteasa a fost capturat într-o serie de portrete. Portret de Iulia Domna de la Muzeul Capitolin din Roma este diferită de cea considerată de către noi un portret al Septimius Severus caracteristici de transmisie mai individuale ale imaginii. Caracteristici mari, păr gros despărțit în cadrul mijloc frunte și în jos [p.72] pe urechi, in spatele masa parului pus pe partea din spate a capului, sub forma unui nod plat lat. Aceasta coafura este tipic pentru sfârșitul II - începutul secolului III. Expresia ochilor și a gurii de Julia transmite starea de anxietate unele interior și îngrijorare, temperat de forme exterioare de portretistica: stadializare liberă a capului, severitatea coafuri complexe, incretiturile de haine pe piept. Suprafața Elaborează păr și falduri de îmbrăcăminte, draperii bust, contrastează cu suprafața netedă a feței. În acest portret și-a exprimat fermitatea și imperiousness natura Iulia Domna, cultura internă relaxat ridicat.
Un alt bust al Iuliei Domna din München Glyptothek este construit pe același principiu al separării dintre cele mai caracteristice în față, precum și un portret al Muzeului Capitoliului, dar depășește-o în calitate artistică. Persoana încadrată păr severă în masă separate prin despărțire valuri descendente închidere urechile și porțiunea obraji; părul din spate pliat fascicul plat la partea din spate. Fruntea lata destul de scăzut, sinofris groase da aparența unui caracter individual. Vezi cu ochii mari, migdalati, spre stînga, neîncrezătoare și trist. gura mică afectat, deși reținute ca o reflectare a unui zâmbet în figura mică a buzelor. Această imagine atrage atenția privitorului spiritualitatea interioară și adevărata poate fi atribuită celor mai bune portrete ale începutului secolului III.
În aceste lucrări, toată atenția este atrasă de pe fața expresivă maestru; păr, ca un cadru, trebuie doar să-l elibereze. Elemente grafice de calitate îmbunătățite: sprâncenele sunt portretizate crestături și masă densă de păr este împărțit linii profund decapate. De o importanță deosebită este designul cu un ochi plasat sub elevii pleoapei superioare. Aceste noi tehnici artistice pentru a spori expresia portret.
portret feminin demn de remarcat din colecția Muzeului de Stat de Arte Plastice AS Pushkina la Moscova, referindu-se la începutul secolului II și III sau la începutul secolului III.
Fata de femei pe gânduri, cu ochii mari, larg deschise destul de complete, cu pometi clar definite, bărbia ascuțită și gura mică. despărțire ei părul ondulat împărțit și împletit, stivuite pe partea de sus a capului. Face interpretat de suprafață destul de generic. Caracterizat prin absența lustruire marmura, atât de răspândită în timp sculptura pozdneantoninovskogo, precum și utilizarea de gravura în executarea sprancenelor, părul și irisul ochiului. Unele element de idealizare simțit în compoziția statică și severitatea de simetrie a caracteristicilor faciale. Acest Idealizarea nu este o imitație de modele clasice din trecut, este posibil să se prevadă trăsăturile de stil târziu portrete romane în care caracteristicile individuale dispară în fundal, oferind o modalitate de a crescut spiritualitatea.
In statui portret prima jumătate de secol III sunt salvate, deoarece perioada anterioară: căutarea de noi imagini soluții [p.73] concentrată în imaginea capului și feței și combinate cu figura, realizate în formele clasice ascendent la statuile grecești V-IV-lea î.Hr.
Un exemplu tipic de sex feminin statui portret începând din secolul al III se face bun maestru nobil figura roman Palazzo Doria, Roma, conservare excelenta. Fața strictă și trist, cu ochii mari și o mică gura expresivă, cu o buza ușor proeminent de jos, încadrată de fire groase de păr ondulat. Aceasta este o imagine tipică a unei femei tinere dintr-o familie nobilă a timpului. Fața romană tipică este combinat cu figura monumentala clasică. Mai târziu, în jumătatea de mijloc și a doua a secolului, există o schimbare a stilului de imagine a formei în sine.
În cazul în care noile caracteristici, este expresia deosebit de vie în noul stil a fost fiul portrete și succesorul lui Septimius Severus, Marcus Avreliya Antonina, supranumit Caracalla (211-217 AD). Apare în portrete de femei cu vârsta de nord. El a primit numele de la numele Caracalla descendent la articole de îmbrăcăminte pentru picioare, pe care le-a dat oamenilor (Ely Spartian, Antoninus Caracalla, IX, 7). El a plăcut drumeții și soldați visat de dominare a lumii, a slavei Aleksandra Makedonskogo. Dar dragostea de putere, exorbitantă lăcomia, cruzimea și suspiciunea de Caracalla a stabilit reputația sa ca una dintre cele mai întunecate tirani. „Omul sever. Cain și dușman tatăl incestuos, mama și fratele.“ Caracterizează Caracalla istoric începutul secolului al IV d.Hr. (Ely Spartian, Antonin Karakalla, XI, 5). Probabil că unii istorici de a exagera, poate că această caracterizare corespund realității, dar nu se limitează la activitățile Caracalla ca o riglă. El a continuat politica de ultima Antonine - împăratul Commodus și tatăl său Septimius Severus: orașe de sprijin, armata, exploatații mici și mijlocii și sclavie - împotriva clasei de senatori și împotriva intereselor proprietarilor saltusov (moșii mari în afara zonelor urbane). Dar, având în vedere toate dificultățile tot mai mare de Caracalla a luat măsuri de urgență pentru limitarea armată și război. El a redus munca marilor proprietari, eforturile confiscarea terenurilor, povara fiscală a crescut și a agravat situația orașelor, care a provocat nemulțumiri în rândul populației. El a condus un război de succes în Germania, a luptat cu triburile de crap și Iazigilor pe Dunăre. În 216, el a mărșăluit împotriva parților, dar în primăvara anului 217, el a fost ucis de conspiratori. Caracalla personalitate este un produs al epocii - un complex, contradictoriu, plin de confruntări sângeroase și situații tragice, când a început agonia dureroasă a lumii vechi și în curs de dezvoltare nouă ordine feudală.
În portretul lui Caracalla a Muzeelor de Stat din Berlin a capturat imaginea unui om puternic, rău și criminal. Încruntare, fruntea brăzdată, privirea suspect de sub sprâncenele, buze senzuale caracteristicile forței de grevă. Strong cap plantat pe un gât musculos gros. bucle abrupte strâns presat la cap și de a sublinia forma circulara. Ei nu au un caracter decorativ, la fel ca în perioada precedentă. Transmise asimetrie ușoară [p.74] se confruntă cu ochiul drept și plasat sub partea din stânga jos, linia de gura teșite. Sculptorul care a creat acest portret, toată averea deținută de artă virtuos de prelucrare marmura, care a avut pozdneantoninovskogo maestru de timp; toate talentul său a avut ca scop crearea lucrării, transmisia cu cea mai mare expresivitate a caracteristicilor fizice și psihologice ale personalității Caracalla.
Refuzul de a fi dezvoltat în epoca de Antoniene portretele tipuri care să fie mereu prezent elementul idealizare, tendința de a veridicitate fără milă, străduindu-se să găsească și să transmită esența însăși a modelului, expune-l, fără să se oprească în fața ei uneori trăsături negative și chiar respingătoare - acestea sunt caracteristici ale unei noi direcții în sculptură portret începutul secolului III d.Hr.
O astfel de imagine revelatoare ca un portret al Caracalla ar putea apărea în timpul luptelor acerbe care a avut loc într-un moment în care succesul depindea în întregime de calitățile personale ale persoanei și a idealurilor datoriei, onoare și noblețe, în care ryadilis figurile I și secolele II, a încetat să mai existe ca inutilă beteală. Acum, imaginea fără milă veridică a servit pentru aprobarea personalității împăratului, precum și au folosit pentru a servi acestui scop idealizezi portrete. Pentru a începe secolul III se caracterizează prin diversitate în abordarea portrete realiste expresive.
Dezvoltarea AD portret din secolul al III- caracterizată prin contradicții, reflectând complexitatea dezvoltării istorice a Imperiului Roman din acea perioadă. Cu dorința generală de a îmbunătăți expresia și veridicității în secolul III, există un fel de „revival“ tendințe pitorești portret sculpturală a epocii Antonin, așa cum este exemplificat de bustul împăratului Elagabalus (218-222 AD.), Care este stocat în Valladolid (Spania).
Figura Varia Avitus Bassianus, supranumit Elagabalom nepotul sora Julia Domna, Julia Mesa, era neobișnuit pe tronul împăraților romani. În ciuda vârstei fragede - el a fost de paisprezece ani - el a fost un preot al zeului soare Elagabalus la Emese, în Siria - post a fost ereditară în familia lui. Din cauza intrigilor bunicii sale și legiuni mamei, domnia nefericită a împăratului Macrinus, Caracalla ucigaș, care a luat locul lui, l-au răsturnat și proclamat împărat Elagabalus, care a fost considerat un fiu nelegitim al Caracalla. El a adus la Roma, împreună cu cultul sirian al zeului soare, care a căutat să subordoneze toate vechile culte romane, obiceiurile și normele de comportament orientale. Cruzimea și depravare a depășit cu mult pe toți predecesorii săi.
Cu toate acestea, ei au practicat o politică de concesii proprietarilor de terenuri mari a provocat nemulțumirea armatei, pentru a consolida, ca urmare a eșecurilor în războiul împotriva germanilor, iar în 235, ultimul reprezentant al acestei dinastii Severilor a fost ucis de soldați în Galia.
Din punct de vedere al dezvoltării artei romane în timpul domniei lui Alexander Severus este interesant prin faptul că era în timpul său, care a produs în cele din urmă un nou tip de portret, care condițiile prealabile conturate la Caracalla. Clasicismul Antonine nu a putut să se întâlnească artiștii acestei ere, atunci când dezgolit toate contradicțiile, distruge societatea romană, acoperite anterior de iluzia prosperității imperiului.
Unul dintre monumentele-cheie ale acestei perioade, în care noua misiune artistică reflectă cu forță deosebită, este un portret al unui tânăr Alexander Severus, care este stocat în Luvru.
El este descris foarte tânăr, cu caracteristici mari, cap rotund, Fruntea lata, sprâncene groase, cu buzele tinerește grăsuț și bărbia mică. Transferul capului și feței structura este înțeleasă ca sarcina principală a comandantului. Parul este reprezentat de masă groasă solidă; toroane mici separate desemnate crestături. Acest tratament de păr apare pentru prima dată. Urechile mari Foarte individuale cu lobi curbate. Ochii sunt plasați pe orbită în adâncime. Modelarea capului și feței sugerează că sculptorul este pe deplin conștient de plasticitatea imaginii.
Executarea unui portret al lui Alexander Severus este un contrast complet cu tehnologie sofisticată Elagabalus portret. Acesta are un tratament mai generalizată a suprafeței și structura facială, prin transfer de par schematizat subliniază interesul persoanei sale se concentrează. Simplitatea Stark a imaginii oferă stilul mod mai expresiv. Acest portret corespunde reprezentării lui Alexander Severus ca împărat ideală, cum atrage Ely Lampridy, biograful său: „Corp, el a fost astfel, că, în plus față de atractivitatea și frumusețea bărbătesc, ceea ce suntem în ziua de azi îl văd în statui și picturi, el a fost distins chiar puterea cuplat cu un lagăr militar, precum și starea de sănătate a unui om care cunoaște puterea lui și întotdeauna are grijă de ea, de asemenea, el a fost iubit de toți oamenii, unii au numit-o pioasă și toți - cu siguranță, fără prihană și util pentru țară „(Ely Lampridy, o. eksandr de Nord, XVIII, IV, 4-5).
Portretele din al doilea trimestru al secolului III d.Hr. dominat de o expresie strictă, chiar Stern - este ca o amprentă digitală, suprapus pe epoca de chipuri umane.
Această marcă este pe fața unei femei tinere necunoscute a cărei portret este păstrată în Glyptotek din Copenhaga. Se crede că acest lucru este Marcia Otatsiliya de Nord, soția împăratului Filippa Aravityanina. Caracteristici regulate de mari dimensiuni diferite plasticitate. Ochii mari incadrate de pleoape grele, se confruntă departe; uite trist, Ill binevoitorii. modelat fin [p.76] partea de jos a feței sale, dar, în general, formele sunt simplificate, parul transferat la modul bidimensional, grafic.
Portrete de Alexander Severus în Luvru, și necunoscute din Copenhaga ne familiariza cu noile dispozitive stilistice elaborate de către sculptori de timp pentru a spori expresivitatea imaginii. Dar, în același timp, în portretul sculptural apare în fașă, și alte caracteristici, este pe deplin dezvoltat până mult mai târziu. În acest sens, portret interesant al lui Alexander Severus în Muzeul Capitoliului din Roma.