Monumental - pictura decorativa in diverse tehnici de execuție.
pictura monumentală și decorativă în diferite tehnici.
Alfresco este un mod clasic de pictura peretilor. Acest tablou de pigmenți proaspeți ipsos var alcaline rezistente dizolvate în apă. Vopsele asigură crustă sticloasă de carbonat de calciu, care se formează pe suprafața tencuielii brută. Cand se usuca vopsea mai ușoare, mai aproape de culoarea de pigment uscat. În cazul în care vopseaua amestecat cu lapte de var var, creșteri de iluminat. Acestea sunt diferențele externe frescele din alte metode de vopsire. Dar acum modul în care scrie Alfresco, din păcate, nu multe. Este modul cel mai curajos de pictura pereti si tavane, care necesită mare disciplină artistului, o mare voință creatoare, capacitatea de câteva ore pentru a face un bilanț de toate lucrările pregătitoare. Alterările, corecturi, plimbări nu sunt posibile în tehnica frescă.
Sgraffito (de relief de culoare și ipsos alb) - un mod de picturi murale, in special comune; materiale extrem de simple și accesibile, face un efect decorativ mare. Dar nu toate caracteristicile materialului utilizat de către artiști.
Sgraffito înseamnă în general vytsarapyvanie, răzuire stratul de deasupra straturilor de căptușeală până ipsos colorat. Firește, aceste straturi de tencuială trebuie să fie stare proaspătă, brută, că acestea pot fi îndepărtate cu ușurință folosind o stivă de metal de diferite forme. Dar, dacă se presupune că grafitti - metoda fresca prin expunerea stratului de bază, poate exista o modalitate de a nu numai „umed“, dar, de asemenea, grafitti „uscat“ în cazul în care gazopenobetonu transporta sculptură, tufu, silicalcite poros, materiale ceramice poroase, de gips (cu culoare umplere sau colorat în masă) și m. p. moale acoperit gesso sau vopsea de culoare diferită. Metoda de tăiere uscată poate fi aplicabilă în cazul în care construcția nu permite utilizarea metodei „umed“, adică, să impună straturi de tencuială colorată. Sgraffito nu trebuie confundat cu tencuieli colorate incrustate, deoarece aceasta tehnica este complet independentă și pictura este realizată într-un singur strat de tencuială în culori diferite.
Mozaic - cea mai veche modalitate de pictura monumentala. Primul material a servit, probabil, scatterings de pietre șlefuite de valurile marii, rafinat în nuanțe sale de minerale. Dorința de a consolida găsite în natură model combinație de pietre a făcut necesară pentru a căuta materiale plastice, care ar lega pietrele individuale, acestea sunt: var, argila, ciment. Este suficient pentru a pune câteva pietre împreună pentru a simți imediat că ei încep să interacționeze dimensiunea, forma și culoarea. Foarte adesea tehnicile învățate ouatului mozaic interfera știu acest material în frumusețea sa originală. Înțelegerea comună a mozaicului ca o modalitate de a separa pictura frotiu exprimă doar una dintre calitatea sa - optic. Între timp, mozaic, bazat doar pe o singură parte a percepției optice, dă în mod inevitabil impresia de a picta imaginea. sunete în special tehnica de fals mozaic în pictura iluzorie și naturalistă. În aceste cazuri, tabloul folosit doar suprafața de piatră colorată, uitată tridimensionalitate și jocul rampelor, cusături sale de pauză și dimensiunea pietrei, foarte textura și de relief mozaic zidărie, t. E. posibilitățile pe care le oferă pietre colorate zidărie, mozaic pierde său ceea ce înseamnă. Golurile dintre pietrele cusăturile nu sunt mai puțin importante decât piatra în sine. Acestea sunt legate de piatră precum și lacunele și imaginile în ornament. De o mare importanță pentru mozaic și solul are o culoare care, uneori, schimba pentru a spori efectul de culoare. Smalț și chiar pietre de dimensiuni egale pot fi puse în moduri diferite, în funcție de obiectivul urmărit de artist. Mozaic fără sudură imposibilă, și pentru că încercările de a masca cusătura sau nu să fie cu el, natura respingător artei mozaic. Locație piese de mozaic, sau cum se spune mosaicists, „gravura“ mozaic fiind construit într-un anumit ritm, și corespunde recepției artistului ales lui. Bucăți de glazuri, piatra, placi ceramice sunt deținute în sol din cauza l ambreiajului. Mai bine solul înfășoară piesa a puzzle-ului, mai durabil dureaza. piese de țiglă Forma trebuie să aibă o bază inclusă în pământ, aproape de forma unui trunchi de piramidă, să se înscrie pentru regiunea grund și după întărire file smalt bucată cu o despicatura ferma si a avut loc. Pebbles, cobbles si placi ceramice netede lipi mai rău decât piatră spartă și smalt. Desigur, puterea de mozaic zidărie afectează nu numai forma și suprafața de piatră sau smalt, dar, de asemenea, compoziția solului, calitatea cimentului, varului sau adeziv și metoda de aplicare. De asemenea, trebuie spus despre calitatea glazurilor existente, oportunități smaltovareniya. Smalt - acest lucru nu este din sticlă colorată obișnuită. Acesta include o varietate de aditivi, schimbarea în mare măsură proprietățile sale fizice. Spre deosebire de smalț de sticlă colorată mai puțin transparentă. Acest smalț nu împrăștie în timpul tocare într-o multitudine de fragmente mici, ascuțite, cu forme neregulate și fisuri în toată masa într-o piese mai mult sau mai puțin egale. glazuri de culoare prezintă un complex și profund.
O metodă pentru realizarea Florentine mozaic cel mai scump, este selectarea diferitelor plăci de culoare de marmură și alte specii de piatră. O astfel de placă după măcinare și lustruire materialul prezintă o frumusețe naturală. Între timp, relativ puține lucrări contemporane create, în cazul în care toată puterea dezvăluie frumusețea materialului. usturime lui cel mai adesea în conflict cu decizia naturalistă „pictura.“ Slefuite marmura (Florența) mozaic sunt utilizate în diverse domenii, culori și modele, granit, cuarțit, porfir, Jasper. Minerale: Jad, Rhodonite, lapis lazuli, serpentină nobil, de foioase, oniksovidnye marmura, calcarele și tufuri. Uimitoare frumusețea pietrei naturale, care au atras după tăierea și prelucrarea rocilor, îl obligă să găsească o astfel de utilizare și o astfel de grafic înseamnă că maximul va fi detectat de frumusețea naturală a materialului. Trebuie să căutăm această expresie artistică, în cazul în care piatra ar păstra respirația naturii.
culori de apă vopsite.
Tempera - vechiul mod de a șevalet pictură și monumentală. Monumentala pictura tempera are prioritate față de ulei, nu numai din cauza suprafeței sale mat non-reflexie, care este adesea foarte importantă pentru vopsirea pereților și tavanelor, dar, de asemenea, din cauza mai mare putere. Pictura, plin de ulei, de cele mai multe înnegrite și crăpate, între lucrările antice ale picturii in tempera sa dovedit a fi de lungă durată. Chiar și icoane acoperite cu lac, înnegrită de timp, păstrat culorile lor. După cum se știe, în tot liantul este o emulsie Tempera constând din clei și ulei sau lac. Ou este o băutură emulsie naturală în antichitate. Pictura pe un adeziv poate fi numit tempera, deși în aparență este foarte similar cu acesta. Adeziv pictura seamănă cu tehnicile de litere tempera. Dar pictura tempera, în contrast cu pictura adeziv, datorită prezenței uleiului în emulsie prin uscare nu este spălată cu apă. Proprietățile adezive ale uleiului de proteine și ou care predomină în gălbenușul, când se diluează cu apă, se obține emulsia, care leagă vopselele sub formă de pulbere. Alte emulsii cuprind un lipici artificial compus tempera ulei sau lac. Pictorul trebuie întotdeauna să fie amintit că, atunci când tempera uscat luminează. Pictura tempera tsvetosila valoroase și o volatilitate mai mică în comparație cu culoarea pictura in ulei pigment, deoarece prezența unor cantități mari de ulei sau lac distruge aceste caracteristici. Desigur, acest mod de pictură există numai pe baze solide, mai degrabă decât pe panza. După cum se știe, icoanele românești executate în tempera de obicei la bord de var, lipit o pânză rară și acoperite cu Gesso. Gesso este pe ipsos și miere, iar liantul a fost mezdrovyj sturion lipici. placi de tei conectate printr-o limbă de lemn în formă de pană, care într-o anumită măsură împiedicată colmatare. pictura Tempera, spre deosebire de frescele, permite utilizarea tuturor pigmenților disponibile, cu condiția ca acestea să aibă o stabilitate a culorii. vopsea Tempera oferă posibilități uriașe coloristice și permite diferite metode de vopsire: o pictură pe corp și glazura, tehnica acuarela folosind Gesso colorate. Este mai bine să utilizați un tablou de legătură cu un singur sa încheiat, pentru a evita aglomerărilor de mai multe straturi accidentale „hard“ pe liber, ca de la acest lucru poate provoca fisuri și descuamarea în stratul de vopsea - pârâituri.