Versetul ca o unitate
Roma - vers de frontieră. Ahmatova intr-unul din poemele rimă numite „de semnalizare clopotele“, referindu-se la apelul că, atunci când tastați pe o mașină de scris marchează sfârșitul liniei. frontieră Vіdmіchenіst unește poem cu cuvântul și întrerupe la sfârșitul versetului - cu cuvântul limita.
Printre principiile de proiectare de bază ale textului poetic trebuie subliniat următoarea contradicție. Fiecare element semnificativ tinde să servească drept un semn că propria sa. Și text apare ca design de unele număr întreg Expresie sintagmatichny singur circuit. În același timp, acest același element tinde să acționeze numai ca parte a semnului, și întreaga dobândește caracteristicile unui singur semn, care este o valoare comună și indivizibilă
Unitatea poemului apare pe o măsurătoare, intonație, sintactică și niveluri semantice. Acesta poate fi completată de unitatea organizației fonologice de multe ori face în cadrul liniei de conexiuni locale puternice
unitatea semantică a poemului se manifestă în faptul că Yu. N. Tynyanov numit „compactitatea din seria vers.“ Sensul lexical al cuvintelor în cadrul liniei induce în cuvinte învecinate sverhznacheniya sunt imposibile în afara acestui context poetic, care de multe ori duce la selectarea dominante versuri centre semantice, pe de o parte, și cuvintele care au fost construite în poziția caracterului de obligațiuni și cota de platformers-sufiksalnogo - pe de altă parte.
Faptul că versetul - este atât o secvență de cuvinte și un cuvânt al cărui sens nu este egală cu suma mecanică a valorilor sale componente (ca syntagmatics valori ale mărcilor individuale și de a construi valoarea semn cu funcțional diferite ingrediente - operațiune sunt destul de diferite), dă dublu natura poeziei. Ne confruntăm cu extrem de important pentru toate cazurile în care arta același text, în principiu, permite mai mult de o interpretare, interpretarea modelului la un anumit nivel nu oferă o conversie lipsită de ambiguitate, și o multitudine de valori reciproc echivalente
(* 98) Versetul păstrează toate semantica, care este inerentă în text ca un post nehudozhnomu, și în același timp, primește un sverhznachenie integrat. Tensiunea dintre aceste valori și creează o atitudine specifică textul poeziei ksmislu.
chiVіzmemo noi string P. Vasiliev: „pelin câmp odorant“ sau Dudin: „Rubine atârnă pe cenușă de munte“, vom vedea că-fonologіchnu ritmic unitatea fonologіchna și indivizibilitatea poemului creează sensul său de unitate
Discrepanța dintre sensul zagalnomovnim și integrantă din verset poate fi zero, în cele două cazuri extreme: atunci când sensul deplin al versetului prirіvnyuvannі traducerea lui proză, adică la versetul limită prozaizatsii, și distrugerea completă a semantica limbajului comun - atunci când se creează poezie tip glossolalicheskogo. Dar, în primul rând, aceste două cazuri de limitare sunt posibile numai ca excepție pe fundalul culturii poetice de tip convențional, ca obiecțiile ei într-o direcție sau alta, dar este imposibil ca un sistem independent de construcție a valorilor poetice. În al doilea rând, relația dintre cele două sisteme, chiar dacă una dintre ele este o clasă goală, nu la fel ca în proză structural, nu corelat spoeziey.
Unitatea poemului ca un întreg semantic este creat pe mai multe niveluri structurale. În acest caz, putem observa tendința de acțiune la prima la realizarea maximă a sistemului de interdicții, și apoi - la slăbirea lor, ceea ce creează posibilități suplimentare de sens
Izolarea inițială a poemului ca și caracteristicile principale ale poeziei au avut în vedere prezența obligatorie a unității seriei ritmice-metrice-ritmice, sintactică și tonale. іzokolonіv Disponibilitate și repetiții fenologice luate în considerare în povești etapa inițială formarea vers română poslelomonosovskoy ca o caracteristică opțională. Deci, іzokoloni au fost caracterizate prin poezie retorică, dar au fost în nici un caz un semn de
În această perioadă, „a fi un poem“ a însemnat o anumită structură ritmică, care a avut tendința de a unifica (un metru a trebuit să câștige și să devină un simbol al poeziei, în general, istoric a fost tetrameter iambic versul românesc), iar unii - „poetic“ - intonație, care a fost pus în aplicare printr-un stil bombastic special, și printr-un sistem special de standarde orfoepіchnoї „înalte“. Pentru că poezia este conceput ca un limbaj special - în secolul al XVIII-lea. „limba zeilor“ expresie a fost un loc comun pentru ea viznachennya1 - și anume non-identitate de radiodifuziune de zi cu zi a fost văzută ca un semnal de text aparținând kpoezii.
În viitor, devine posibil diferențe completitudinea metrice și incompletitudine a unităților sintactice ( „transfer“); ton poetic fracturat într-un ton ritmic și lexicală (ton datorită locației de caracteristici prozodice și intonația, vocabularul legat de comanda), și sa dovedit a fi un conflict între ele. De exemplu, într-un poem de benzi desenate A. K. Tolstogo „Am plonja un ucigaș pumnal rău. „Există un conflict între intonația baladnoyu de benzi desenate și ritmul de uz casnic acasă-acasă-home-home-conversațional - umplerea lexicală
Peste umăr, vă va da Stanislaus
Am sfătui autoritățile au dreptul de a:
Vrei fiica mea Dunya promisiune în căsătorie?
bancnotele otslyunyu
În „Elegie“ A. Vvedenskogo3 există un conflict între structura ritmică plutitoare, în mod clar evocă în mintea cititorului, „Borodino“ Lermontov, iar tonul tragic la nivelul vocabularului, întrerupt de articole redus de uz casnic, care într-un alt context, ar putea suna comic.
Numai în cazul în care un anumit strat structural oprit să comunice în mod automat cu un concept poem și ar putea fi prezent într-una din cele două tipuri - non-realizare si implementare - a devenit un purtător valori de funcții independente. meci complet toate elementele, așa cum a fost cazul în materie de „metru - ritm“, a trecut la nivelul structurilor idealizate, pentru care percepută de text real,
În același timp, un alt proces a continuat. Am vorbit despre faptul că mișcarea liniei se supune introducerea limitelor maxime și ulterioare a acestora „relaxarea“.
Cu toate acestea, trebuie să subliniem că acest lucru este valabil numai pentru nivelurile structurale izolate în mod artificial (de exemplu, „dezvoltarea ritmului românesc al versului“, „istorie a stilului poetic“, etc.). În mișcarea reală a textelor maxim „slăbire“ a interdicțiilor la un anumit nivel este însoțită de respectarea maximă a acestora pe de altă parte. semne obligatorii de mișcare în opționale, și se pare că nici un drept legal de a anula. Dar, în același timp, caracteristici opționale ridicat la rangul de obligatorii. De exemplu, într-o cultură poetică a secolului XX. gradul ridicat de nivel de organizare fonologіchnogo a fost pentru anumite școli de poezie - și mai ales pentru cei care sunt permise limita libertatea de ritmicitate - obligatoriu. La fel de poveste de dragoste filmat tot ce au crezut ca interzicerea genuri, limbaj, „ridicat“ și „scăzut“, dar a introdus noi restricții privind neіndivіdualne,, nivel de conținut vulgar și limbaj convențional
1 med. epigramă P. A. Vyazemskogo la Bobrov:
Nu există nici o dispută că limba zeilor Bibris a cântat;
Mortal pentru că nimeni nu știa
Este demn de amintit faptul că epigrama a fost scrisă într-un moment de poezie încep să ceară claritate, referirea la discursul colocvial și „limba zeilor“ expresie începe să sune ironic.