Picturile sunt foarte apropiate unul de altul sunt două genuri diferite - portretul și interior. Ele par să se completeze reciproc. Interiorul este la fel este al doilea plan, dar planul este foarte important. Uneori se spune mai multe despre caracterul decât portretul lui. Pentru a înțelege importanța picturii interioare, să ne întoarcem la activitatea marilor artiști români. Mulți dintre ei a apelat la pictura portret în interior. Spune mai des portretiști plasat portretul eroului într-un mediu familiar pentru el. Este foarte important interior a dat Karl Bryullov.
Iată cum unul dintre episoadele GK Leontiev: „O dată, când Bryullov a fost un oaspete într-una din casele cele mai apropiate de el, în mijlocul serii a deschis ușa și în sala a devenit rapid o femeie sculptural de douăzeci și cinci de ani, cu ochii larg set de foc, fața palidă încadrată de bucle negre pe umeri. Capodopere a înghețat - era ceva din caracterul său „jumătate de zi“, în frumusețea matură, care a căzut în caracteristicile faciale, în runda plinătate mâinile goale. Nu este modelul, și anume imaginile sale. Faceți cunoștință întruchiparea vie a idealului său - puțini artiști au căzut în viață este fericirea, „Leontiev GK Karl Bryullov [Text] / GK Leontiev. - Ed. 2, Ext. - M. Arte, 1983. - S. 36.
Bryullova a prezentat Contesa Yulii Pavlovne Samoylovoy. El și până în acea zi a auzit despre el. Se spune că Nicholas împărat actual tolerez nu se poate la libertatea opiniei și independența de caracter. În Italia, ea a vizitat toți scriitorii proeminenți, artiști, muzicieni multilingvă Roma, inclusiv DA Rossini, Bellini, Donizetti D., D. Pacini, Messimo d'Adzelo. Frecvente, și a devenit în curând cele mai frecvente Capodopere oaspeți. Ei au avut multe în comun - independența, încrederea în sine. Yulia bogat și nobil, Carl strălucit talentat. Ea îl însoțește într-o călătorie în Italia, el va trăi pentru o lungă perioadă de timp, la casa ei în Corso.
Portret Samoilova cu Dzhovaniny și arap provocat entuziasm incredibil de critici si public. eveniment simplu - Contesa intră în camera de zi, după o plimbare - este servit aici în mod solemn, aproape patetică; eroina nu este doar acolo, în cameră, ea a adus solemn în fața ochilor uimiți spectatorilor. Bryullov ca și în cazul în care să arate că primul său sentiment de admirație pe care l-a cuprins în ziua de dragoste cu Julia, expresia care a scăpat o dată pe buzele lui - „doar o femeie ar putea fi încoronat universul“ - portretul Samoilova găsit rezoluția din plastic.
Toate accesoriile, detaliile nu sunt pur și simplu reproduse, copiate de la natura, ei, la fel ca eroina, ca și cum ar cântat în mod solemn. Decorative virtuozitate asieta, pitoresc - toate contribuie la divertisment web. Spectacolul, în general, atrage privitorul în orbita unei simple scene de acțiune - și sofisticate percepției umane triumfător frumusețea tineresc, sublim. Percepția patetică a lumii nu a putut fi susținută mai complet de culoare. Capodopere sunt părtinitoare în mod deschis față de culorile deschise - albastru, alb, rosu.
Scarlet îl atrage în mod special; flăcări de furie aici totul pătrunsă de catifea perdea - șal roșu pe de o parte de Julia - franjuri stacojie îmbrăcăminte arapchonka - Stacojiul, pe un covor arde flori stacojii, tapet damasc și tapițeria canapelei - de asemenea, roșu. O bogăție extraordinară de nuanțe de o culoare ajunge în acest portret Capodopere, dacă el însuși a cerut sarcina de a crea o simfonie festiv în roșu. Printre acest mediu fierbinte ca muștele Samoilova în rochie-albastru și strălucitor, mătase, friabil.
Capodopere a intrat deja la vârsta când aproape în fiecare an aduce o pierdere gravă. Julia Samoilova înconjurat de îngrijire prietenos artist, l-au vizitat în mod constant, a luat locul lui lângă St. Petersburg. Urmărind-l viu, în rafale, încă frumoasă, independentă, Bryullov cum recapătă idealul ei.
Interior poate stres și vidul spiritual imaginea eroului. portrete formale Bryullov vorbesc despre sensibilitatea socială și sinceritate artistică. Nu orice model a fost în măsură să inspire artiști pentru a crea imagine poetică sublimă. ordinele oficiale la stânga Bryullova rece la locul de muncă.
Când Nicolae I, în 1837 a cerut să picteze un portret al familiei sale Bryullov a arătat indiferență completă pentru portretul și nesocotirea sesiunile desemnate. Aceeași independență de comportament și el a găsit în timp ce scris Portretul fiicei condus. Voi. Michael P. (1845).
De la primul portret de design - o imagine a soției Nicolae I Alexandra și fiica de echitatie pe o plimbare în Peterhof - au fost doar schite de capete, două schițe mici de ulei și schițe în creion. Al doilea - cap de studii efectuate fiice. Voi. Mikhail Pavlovich. Comportamentul Bryullova a condus la rezultatul dorit: Nicholas am anulat comanda.
Bryullov era indiferentă și să lucreze pe un portret mare, el a ordonat - MA Beck. Imaginea unei femei seculare, MA Beck, a cărui acuarela portret al Gau a fost reprodusă în antologia „Dimineața Zori în 1841“, printre imaginile strălucit la frumusețile instanței, nu a cauzat Bryullova inspirația poetică. Imaginea „Bekshi“, cum a numit-furios un artist impregnată cu indiferență rece și oficial.
Uscată și aromă portret lipsit de viață, nu este nimic de pe paleta de strălucire Bryullova. percepută prozaic situația înconjurătoare MA Beck. În loc de peisaj, care a raportat imaginea omului sentiment deosebit de liric a apărut interior, cu o mare varietate de articole: covor decorativ, întins pe podea, o copie a picturii Karlo Dolchi „Sf Cecilia „(scris, aparent, cu gravuri, în conformitate cu imaginea inversă) la căptușit Crimson damasc perete șemineu desen complicate și alte lucruri similare, destinate pentru a crea impresia de camere luxuriante palat. Printre abundența acestor detalii lipsite de viață păpușă a fost ea însăși MA Beck, ținând în brațe elegant fetița Raková, M. arta Rusă din prima jumătate a secolului al XIX-lea [Text] / M. Rakova. - M. Arte, 1975. - p.125.
Spre deosebire de interior luxuriante în portretiki K. Bryullov apare picturi interioare Ili Repina. Una dintre cele mai puternice cu privire la impactul emoțional al picturilor „Refuzul spovedaniei înainte de moarte.“ Dimensiunea foarte mici și culori foarte low-cheie ale filmului este simplu și este complicat. Două figuri, dintre care unul stă cu spatele la privitor, este condiții foarte proaste; De fapt, este aproape acolo - o celulă de închisoare, umed, întuneric, înec în patul de fier dinaintea zorilor, ton verzui pamantesc-gri și de măsline pentru a recrea atmosfera din actul, dă imaginea o scenă a dramei și euforia emoțională Ostrovski, G. Povestea artei ruse [Text ] / Ostrovski. - M. portretiza. Art, 1987. - S. 149.
lumina avar rece care vine de sus se aprinde figura așezat pe deținutul pat într-o mantie de închisoare gri, cu fața palidă, se lasa pe spate, părul încurcat, piept descărnat. Înainte de a-l capelanul închisoare cu o cruce în mâinile sale. Persoanele în vârstă, cu un cocosat rotund din spate, excesul de greutate, deja obișnuiți cu responsabilitățile lor teribile - escortă la moarte condamnat la moarte: ultima spovedanie, pocăință, împăcarea cu Dumnezeu. Nici gestul tragic de disperare și furie, fără contraste intense de culoare, numai pe fața prizonierului citit dorința umană letală pentru care în această dimineață, recent, mândria și demnitatea, voința neîntreruptă și convingerea adevărului calea aleasă. Postura, gest, mâinile încrucișate, expresia facială, el respinge ultima confesiune.
adevarul istoric, psihologia inerentă artistului Ile Repinu în alte picturile sale, cum ar fi „The Unexpected“, „Arhidiacon“, „Cazacii scrie o scrisoare sultanului,“ și altele.
Astfel, artiștii mari folosite cu pricepere trăsăturile interioare în picturile lor portret. Interiorul reflectă atitudinea lor de a lucra și persoana portretizat. El sau a subliniat măreția și frumusețea sufletului sau meschinaria, voalat de sclipici extern.
interior pictura pictura arta