- Cum și de ce ai devenit un critic de film? Și cum ai venit în Cahiers?
- Ai scris o carte despre Olivier Assayas, Satyajit Rai, Akira Kurosawa, Luis Bunuel. De ce-i?
- Sunt atât de multe alte directori, pe care le iubesc, dar nu sunt încă scrise. Satyajit Ray film pentru mine a fost un șoc, și scrie despre asta, am decis că nu este suficient să se știe bine. Descopăr o nouă lume diferită. În Luis Buñuel I, dimpotrivă, văd o lume a lor. Tarkovski, de exemplu, cu toții și dragoste pentru imagini frumoase și Bunuel îmi place pentru felul în care arată natura umană, violența și absurdul ei. În ceea ce privește Kurosawa, atunci există o poveste similară: este un regizor asiatic, în care mă simt ceva diferit.
- Am fost, de asemenea, un distribuitor de ... critic de film - o profesie care te iubesc filmul pentru ceea ce este, așa cum a fost deja format. Și când vei deveni un producător, atunci ai de a face cu un film în devenire, văzând avantajele și dezavantajele de a lucra cu materialul, indiferent de ce sale. Realizând acest lucru, am decis să nu se angajeze în mai producătoare.
- La Criticii de la Cannes' Săptămâna „au o politică specială de selecție de filme?
- Nu există nici o politică specifică nu există. Noi încercăm să arătăm publicului cât mai mult posibil de diverse filme. O persoană care merge la critici și sesiuni de Week „nu ar trebui să dumab că hrănit același tip de filme. Prin urmare, să fie astăzi un vizualizator de film, mâine - un film lent, iar a doua zi - o comedie. Această diversitate nu numai genul, dar, de asemenea, stilistica. Pentru mine, elaborarea de programe este intotdeauna o provocare. Este foarte dificil de a combina calitatea și componenta spectator.
- Se spune că Festivalul de Film de la Cannes ultimii ani a devenit mai comercial orientat de presă internaționale majore ...
- Da, există un aviz. Deși eu, unul, cred că Festivalul de Film de la Cannes ar fi frumos pentru a arăta mai mult de o comedie. Dar, în acest caz, ne-au schimbat. Desigur, sarcina de a Festivalului de Film de la Cannes - deschiderea unui nou film, care nu este întotdeauna un spectator. Lumea nu ar fi știut despre existența Virasetakuna, nu-l câștiga în Cannes.
- Cum te simți în legătură cu tipul de VOD -Serviciul Netflix. În acest an, prima serie „Twin Peaks“ ar putea vedea chiar înainte de premiera la Cannes, precum și distribuția de film cu film de competitiv „Okcha“ a avut brusc probleme: Netflix a lansat de fapt, pe Internet, ocolind ecranul mare.
- Atunci când filmele sunt create și finanțate de Netflix și acolo după premiera doar în format VOD (de exemplu, pe un ecran „mic“), se ridică problema statutului cinematografiei moderne. Ce se întâmplă în teatre, festivaluri atunci când la sfârșitul?
Dar, în afară de un incident cu „Okcha“, există alte cazuri. Anul trecut, la Cannes, ca parte a „Criticii Week« a arătat filmul Singapore»Yellow Bird“. După aceea, filmul a călătorit la festivalurile, ea a luptat pentru a vinde, iar un an mai târziu a fost achiziționat de către Netflix. Totul sa terminat cu bine, oamenii au fost în cele din urmă în stare să-l vadă. La urma urmei, există țări în care filmele pur și simplu nu au șansa de a merge la marele ecran. Aceasta, desigur, teribil. La urma urmei, în cazul în care filmele nu sunt prezentate în teatre, atunci ce este rolul festivalurilor?