- E amuzant, dar de multe ori te compara pe cineva sau să fie numit într-un mod special. Unele paralele au atras între peisaj și lucrări ale unor pictori olandezi dvs., alții spun că sunteți „trage maestru în cazul în care nu se întâmplă nimic.“ Din câte știu eu, în genul peisajului lucrați pentru o lungă perioadă de timp, creând o serie diferită în cadrul acesteia. Este nimic nu se întâmplă la periferia orașelor? Și dacă a schimbat „nimic“ în anii de filmare?
- Aceasta este o ambiție destul de important pentru fotografii pentru imagine utilizate nu numai ca documentarea unor evenimente importante sunt garantate, deoarece cu aparatul de fotografiat este, de asemenea, posibil, pentru a vedea nu este clar că nu este ascuns în nici un fel. Nu neapărat ceva supranatural, de multe ori poate fi un lucru trecător, despre care există o credință clar că în ele este nimic special și acolo.
De exemplu, eu nu cred în existența unor locuri în care nu se întâmplă nimic. Aceasta nu se întâmplă nicăieri există ceva. Dar este opinia cea mai comună că imaginea creată pentru documentarea ceva în mod clar semnificativ.
Destul de des, trecătorilor ma întâmpinat cu un aparat de fotografiat și potrivite pentru o explicație a ceea ce am trage, pentru că există, în opinia lor, nu este nimic frumos. Aceasta este o idee care merită să fie fotografiat, și ceea ce nu este atât de larg răspândit în rândul maselor. Pentru mine fotografia este in primul rand interesant ca un instrument de cercetare.
- O observație interesantă. Pentru mine, acest subiect a fost interesant pentru capacitățile sale de cercetare. În ceea ce privește anxietatea, este într-un sens, este incertitudinea, iar fotografiile se pare că clădiri destul de specifice devin brusc gutapercă, mobil, respectiv, întregul spațiu urban se transformă dintr-o dată în ... într-un lichid, sau ceva. Poate fi orice, cu toate că suntem obișnuiți să gândesc la ea ca ceva fix, stabil. Totul se schimbă, dar unele acasă, de exemplu, să rămână. Și noi credem că, dacă în secolul al XVI-lea a păstrat clădire în centrul orașului respiră istorie. Dar aceasta casa poate fi fundamental similar cu ceea ce a fost în secolul al XVI-lea, dar prezența sa simbolică ne calmeaza. Cred că un fel de înrădăcinare în loc este important, atunci când toate mobil, atunci, într-adevăr, este deranjant.
- Pe de altă parte, anxietate este foarte aproape să se teamă. Când vedeți aceste case în imagini, nu este imediat clar, este aceeași clădire, împușcat la momente diferite, sau nu. Există un fel de frică pentru copii să se piardă printre aceeași clădire, nu găsesc drumul spre casă.
- Da, mi se pare că unele dintre imaginile din seria „de conducere“ este despre anxietate de somn, acest lucru este, de fapt, un coșmar. Când te plimbi într-un vis în oraș, și se schimbă tot timpul. Vezi întotdeauna ceva familiar, dar în momentul în care încetează să mai fie. Această mobilitate fluidă dispare numai dacă există puncte specifice, indicii, „Oh, este buticuri, unde am cumpara produsele, iar acesta este modul meu de obicei la metrou.“ În astfel de momente, dintr-o dată se încadrează în loc.
De la „Schema I» serie. Foto: Alexander Gronskiy
Noi nu percepem realitatea ca un întreg, doar o notă pentru tine unele nuanțe. O persoană ar trebui să fie întotdeauna văzută, apuca ceva fundamental de important. In fotografie este diferit. Nu este ca viziune, dar mimeaza foarte atent. Camera este capabil de a capta totul, spre deosebire de ochiul uman. În acest sens, pomelnice reproduce unele, viziune proces simplu foarte plin de viață. Privind la aceste imagini, nu mai acorde o atenție la compoziția sau lumina, ne uităm la câteva detalii mici care încep să compare, să compare - așa că am obține o experiență ușor diferită de vizualizare a imaginii.
- La curs ați vorbit despre faptul că angajarea într-o serie de „Pastorale“, a trebuit să se întoarcă în același loc mai mult decât o dată. Deci, pentru o vizită la acest necunoscut la un anumit punct, zona a început să ia un nou personaj - datorită repetabilitate a devenit un loc, executați tipul procesului de atribuire.
- Periferia mult mai ușor pentru a atribui decât centrul. Se pare că, în cazul în care locul este abandonat, este puteți „face lor“, gândindu-se că el a fost nici o pretenție în afară de tine. Și dacă ei pretind, într-un fel privat, nu permite altora să-l împărtășească. De exemplu, o zonă rezidențială a orașului este mult mai dificil de a elimina decât nu rezidențiale. Ea a finalizat deja și nu are nevoie să se extindă definiția. Despre Centrul de asemenea, de obicei, toate clar, el a articulat într-un fel evidențiat puncte importante care au nevoie de atenție, și nu contează nevoie de renovare sau demolare.
"Pastorale" serie. Foto: Alexander Gronskiy
Pe marginea orașului, de regulă, o mulțime de necunoscute - nu este clar că se referă la haosul naturii și ceea ce face parte din oraș. Condiții de viață echivalent pădure la oricare alta, indiferent cât de rece, este autosuficientă fenomen natural, care nu necesită o evaluare umană. Un oraș ca aceasta are nevoie întotdeauna de evaluare. Iar granița dintre spațiul, care a prezentat o revendicare estetică, iar spațiul în care nici o pretenție - poate că acesta este cel mai interesant, pentru că eu pot face acest lucru cu aparatul foto.
- Poate că e mai ușor să alocați la marginea, deoarece există mai multe goluri vizibile?
- Apropo, mi-am amintit un alt paralel, care este adesea efectuată - „palimpsest română“ decor este adesea comparat cu proiectul de fotografie Maksima Shera Maxim, de exemplu, vorbește despre locurile pe care ia ca punct tipic fără început sau sfârșit. În opinia sa, rutina este aceeași în toate orașele. Ce crezi?
- Desigur, în munca mea, cu o mulțime de rola numește lui „palimpsest“. Iar faptul că orice oraș post-sovietic, cu atât mai departe de centru, cu atât mai asemănătoare cu restul orașului, desigur, adevărat. Sunt sigur că imaginea de la periferia zonelor de dormit Ekaterinburg poate fi cu greu distinge de aceleași zone din Moscova, Murmansk, Syktyvkar. Aceasta este o consecință firească a ideologiei, care, uneori, indiferent de identitate, conduce la exact aceeași arhitectură.
De la „Schema I» serie. Foto: Alexander Gronskiy
- Cât de des ați primit ordinele de a trage orașul care vizează o anumită reprezentare a acesteia?
- astfel de ordine erau pentru mine doar de 2 ori în 20 de ani de carieră. Clientul este întotdeauna o clar, recoltate în imaginea capului pe care doriți să se materializeze. Încearcă să se căsătorească cu ideea lui de realitate - este, în general, cea mai frecventă problemă este un fotograf comercial. Fie că este vorba o imagine atractivă a orașului sau femeie sexuală - o problemă tehnică, în ambele cazuri este aceeași. Toate experiențele mele proaste au fost asociate doar cu faptul atunci când clientul a spus: „Ia-o imagine, te rog, exact așa cum vă place“ Acesta este începutul toate problemele - pentru că nu știu cum îmi place.
- Îmi amintesc că într-un interviu, ați vorbit despre proiect, la care au participat mai multe bine cunoscute fotografi români - se pare că înainte de a avea o sarcină pentru a afișa imaginile folosind un anumit oraș într-un seif și atractiv.
Și, de fapt, ideea agenție principală a fost de a învăluit într-un fel o modalitate de a liniști populația. Și cum se face? Puteți angaja unele fotograf super-care ar arăta orașul frumos și să facă pe oameni să creadă că, în acest loc poti trai, nu doar să fie spânzurat.
- Dar nu crezi că acest tip de proiecte fotografice falsificare?
Din seria „Schema II». Foto: Alexander Gronskiy
Tot la fel, manipularea - este încărcată negativ cuvânt, urmat dacă este necesar răutate. Dar, apoi, din nou, atunci când mi cere să fac un portret, vei crede că aleg de fond, a pus lumina, spun eu, cum să se așeze, cum să se întoarcă. Acest lucru este manipulare, în care nu există nici o răutate sau dorință de a înșela.
Sunt lucruri pe care oamenii nu observa deloc. De exemplu, aproape toată lumea are o anumită expresie facială, care apare doar în reflexia unei oglinzi. Și omul se poate gândi într-adevăr se uită în acest fel. Dacă el are câteva fotografii, alege întotdeauna unul care este cel mai similar cu reflecția. Pot omul în această imagine, nu știu, să ia o alegere proastă, dar este cel mai adecvat pentru auto-reprezentare pentru el.
- Te simți o legătură cu ultima fotografie? De exemplu, Stephen Shore, un reprezentant al „noii topografia“?
Foto: Stiven Shor
Este de înțeles că oamenii ar trebui să aibă să apară, copleșit de dorința de a înțelege această realitate, trage la aparatul de fotografiat, care este - de exemplu, douăzeci de stații de benzină sau la domiciliu pe stradă. Pentru că atunci când toată abundența de imagini, cea mai comună imagine a modului în care funcționează cu adevărat lumea, și în cazul în care nu a fost. Deci, a existat o școală, care reprezentanții înarmați cu camere de format mare, utilizat anterior exclusiv pentru fotografiere arhitectura și au ieșit în stradă. Aceste imagini nu oferă doar o vedere directă a oricăror fragmente individuale ale realității, au încercat să profite de slozhnosochinennogo spațiul din jur - cu toate firele, coș de gunoi, stații de gaz, mașini. Toate acestea au fost făcute nu pentru a arăta lumii într-o lumină pozitivă. documentare directă a realității părea important și a devenit o adevărată descoperire în mod neașteptat.
Rușine pentru spațiul urban în cazul în care aveți pentru a trage și de a reproduce frumoase locuri și pentru a evita urât, este plecat, a devenit posibil de a aduce orice spațiu cu respect suficient, la fel ca rezultat al unui fel de evoluție. A existat un loc pentru contemplare semnificative. În acest sens, Kupcino de la Veneția nu este diferit, precum și Uralmash de la Roma.
- În ceea ce privește fotosoobschestva românesc - nu mai există astăzi?
- Bineînțeles. Cu toate acestea, nu este una, ci un fotosoobschestv milioane. Concomitent cu modul în care sa prăbușit industria fotojurnalism, a existat o puternică strivire. Un astfel de fenomen ca Instagram a generat un număr foarte mare de fotografi care în fiecare zi de decolare și de a difuza imaginile în rețea - chiar și un deceniu în urmă, era imposibil să ne imaginăm o armată de amatori miliarde, condus de dorința de a apuca viața de coadă. Desigur, s-a schimbat radical peisajul fotografiei, precum și noțiunea comunității fotografice. Anterior în cadrul fotosoobschestvom am însemnat un partid profesionist, care este acum aproape complet dispărut. Îmi amintesc că a fost un timp atunci când fotografiați o poveste pentru „Postere“, și câteva zile vorbind despre toate. Acum îmi imaginez o astfel de situație nu se poate imagina. Lumea presei scrise - cu propriile reguli și partide - a dispărut. El nu va veni înapoi, și nu am vrut să rateze. Pentru a fi sincer, această lume nu l-am plăcut.