Retreat, faceți acest lucru de poveste, să-l reducă la el însuși umplut cu har extraordinar, intimitate, sentimente, minte, severitate; personalitatea poetului este cu o astfel de iubitor, cu un astfel de uman. În poemul său, el a fost capabil să atingă atât de mult ca un indiciu al multe moduri care aparține exclusiv lumea naturii din Rusia, pentru societatea românească din lume! „Oneghin“ poate fi numită o enciclopedie de viata din Rusia și de muncă extrem de popular.
(De la al nouălea articol "Works Aleksandra Pushkina")
Pușkin însuși, ca să înțeleagă întotdeauna lucrurile lor critici mai bine moderni, a dat cele două poziții, cei doi termeni necesare pentru iluminare „Evgeniya Onegina“.
Primul mesaj lui Pușkin „Evghenii Onegine“ este: „Acum, eu nu scriu un roman. și r o-om în vers - diferența diavolesc „!
Versetul penultima din ultimul capitol:
Concurate multe, multe zile
De atunci, ca un tânăr Tatiana
Și cu Oneghin ei într-un vis vag
Yavilisya primul I -
Și distanța romanul liber
Eu prin cristal magie
Încă nu se știe distins.
Deci, „nu un roman, ci un roman în versuri“ și „poveste de dragoste liber.“
„Free afacere dragoste“ - „vedere“, în cuvintele lui Pușkin, materiale de construcție pentru a trece de la un plan la altul, de la un ton la altul. Această comutare (numită „retragere“) a fost complot principal înseamnă. Romanul cum a început și sa încheiat brusc. Despărțire cu Oneghin dat la un moment poveste strâmt. Dar ultimul capitol (1832) și prima ediție completă a „Evgeniya Onegina“ (1833) a ajuns la capăt, „extrase din Oneghin de călătorie“, care sunt, prin urmare, un veritabil capăt Oneghin, subliniind sale „infinit“.
Libertatea a fost nou în desfășurarea ei, nu numai complot, ci și stilistic:
colecție de capitole colorate polusmeshnyh, jumătate,
Free a apărut ca urmare a mai genului. Datorită neîncetată trecerea de la planul genului a apărut planul opțional, deschis, parodic culisarea închis în mai multe genuri, la o dată. Acesta alunecă pe genul romanului proză, cum ar fi Walter skottovskogo și romanul sentimental. În același timp, prin organizarea versetului preparat metonimie ironic (Ciclop rurale Priam Automedon) vine o parodie epic:
Eu cânt amice Mlada.
Pe drum, cu scopul de comutare, Pușkin folosește genuri parodice versuri mici (elegie).
(Din cartea „Pușkin“)
Am citit într-un rând:
La începutul romanului,
Într-o parte la distanță, departe.
În cazul în care evenimentele au loc? Se întâlnesc în paralel - în același timp - ambele versete, dar oferind colectiv imaginea lui Pușkin a spațiului în „Evghenii Onegine“. Surzi, partea de departe, la începutul romanului - un eveniment, localizat într-un singur loc, dar în lumi diferite. Vedem o (partea goală), printr-un singur (începutul romanului). Și astfel „Eugene Oneghin“, în general, vom vedea imaginea romanului prin intermediul romanului.
(De la „Forma Plan“ articol)
Una dintre tehnicile de bază de ghidare, de compoziție Pușkin a fost produsul final al armonica de potrivire de top lui.
În ultimul capitol al „Evgeniya Onegina“ este ca două alipite se încheie: sfârșitul tuturor lucrărilor și sfârșitul romanului Eugene și Tatiana, care a început în al treilea capitol - întâlnirea cu Tatyana Oneghin, citește-i o scrisoare de dragoste.
Și ultimul capitol se întâlnește atât la începutul armonios al întregii lucrări, și începutul romanului între Oneghin și Tatiana. „Romanul în versuri,“ se termină în același loc unde a început - în St. Petersburg, în „lumea mare“. Dar, la începutul romanului - primul capitol - Oneghin frunze, „lumină“, în ultimul capitol, se întoarce din nou la el.
Cadrul neobișnuit de subțire, aproape simetric de identitate compozit întocmit poet și dragostea principală intriga romanului - relația dintre Oneghin și Tatiana. Noua, cea de a doua întâlnire dintre cele două se bazează pe aceleași puncte de referință de bază - o explicație și răspuns - „lecție“. Litera (după 31 de versete Capitolul III) și răspunsul „lecție“ (la începutul capitolului IV) relația dintre începutul și Tatiana Onyegin; litere (după ultimul capitol 32 versete) și returnează o „lecție“ (la sfârșitul ultimului capitol), aceste relații de capăt. Dar, în conformitate cu noua situație, evoluția cursului de caracterul de noutate al eroului și eroina, atunci când se întâlnesc din nou, așa cum au fost răsturnate: nu mai fermecați Tatiana trimite o scrisoare către Oneghin - „mesaj pasionat“ trimite Oneghin, Tatiana; nu el ia spus, ci dimpotrivă, ea îi dă înapoi „lecție“.
Iar paralelismul dintre acestea, așa-numita imagine în oglindă „inversat“, potrivite puncte de referință evidențiază o serie de tehnici de compoziție. Ambele scrisori alocate în mod egal de roman tesutul total de astrofichnostyu lor; Ambele „lecție“ nu este îmbrăcat numai în formă monolog (el spune că este „fără obiecții“ ascultare, și vice-versa), dar chiar și aproape complet echilibrată în mărime ( „lecție“ Oneghin - Cinci chetyrnadtsatistishnyh „strofă Oneghin“, fără a 2 versete, există 68 de versete; „lecție“ Tatiana - cinci și jumătate strofe - 77 versete).
Oglinda-inversat simetrie între cele două litere și două „lecții“ textuale îmbunătățite și coincidențe intenționate.
(Din articolul „Pușkin - arhitectul“)
„Eugene Oneghin“ a fost în Pușkin nouă etapă în construcția textului apare problema textului artistic (organizat), care ar fi imitat non-ficțiune (dezorganizat) crearea unei structuri care ar fi percepută ca o lipsă de structură.
Pentru a induce în cititorului un sentiment de simplitate, naturalețe limbajul colocvial, povestea de viață a imediatului, caracterul ingenuu, a fost nevoie de o construcție structurală mult mai complex decât orice cunoscut în literatura de specialitate a acelor ani. efect simplificarea se realizează la costul unei structuri Complicațiile clare a textului.
Construirea unui text ca o conversație obișnuită cu cititorul, Pușkin a amintit în mod constant că el însuși - un scriitor, iar romanul personajele - rodul imaginației sale:
M-am gândit nimic de forma planului,
Și, ca un apel erou.
Concurate multe, multe zile de atunci, după cum tânărul Tatiana și Oneghin cu ea într-un vis vag Yavilisya mine mai întâi.
În același timp, pe scară largă incluse în argumentele de text metatext despre regulile textului, Pușkin ne prezintă multe drumuri, care totuși nu ține povestea lui. El enumeră o serie de tipuri și moduri de a crea caractere în roman, dar face acest lucru pentru a le evita:
Nu chinui josnicie secrete
Voi descrie în faptul că,
Dar, pur și simplu retell
Legendele din familia românească,
Visele de dragoste,
Da, manierele noastre din antichitate.
Afirmația că eroul nu este unul dintre aceste tipuri literare generoase, conduce cititorul să creadă că personajul, în general, nu este un caracter literar și nu se supune legilor literaturii. Textul, în general, așa cum încetează să mai fie literatură, iar actorii - ca în cazul în care nu personaje fictive, dar adevarata personalitate.
Sfârșitul extrem de remarcabil al romanului lui Pușkin: pune atât de mult efort pentru a se asigura că încheierea „Oneghin“ nu este ca descrierea tradițională „de la sfârșitul ultimei părți,“ Pușkin echivalează brusc de viață roman, și se termină povestea drum eroul său zdrențuită citit (cu majuscule!):
Ferice de cel ce celebrare timpurie a vieții
A plecat fără finisaje sale până la fund
Pahar de vin,
Cine nu dochel Romanul ei
Dintr-o dată capabil să se despartă de ea,
Așa cum am cu Oneghin mea.
(Din articolul „Originalitatea construcției artistică a“ Evgeniya Onegina „)