Locală și datorită culorii
Toate obiectele din jurul nostru suntem diferențiate vizual prin culoare: iarbă - verde, portocaliu - portocaliu, galben și roșu yabloko-, etc ...
Diferite zone obiecte iluminate au o varietate de nuanțe de culori. Unii dintre ei - întuneric, celălalt - lumina. În cazul în care zonele umbrite expuse la lumina reflectată de alte obiecte sunt obținute reflexe colorate. In zonele luminate strălucitor sunt formate cu o strălucire de suprafață netedă.
Cromatica folosesc adesea conceptul de culoare locală (bolnav. 1, a), atunci când vorbim despre culoarea pe culoarea obiectelor, iar culoarea rezultată (bolnav. 1 b), atunci când vorbim despre culoarea o varietate de zone de iluminat cu scopul de a schimba nu numai culoarea dar, de asemenea, iluminat. Radiații, cauzând senzații de culori diferite, numite stimuli de culoare.
constanței culoare. În mintea noastră bine fixate idee despre culoarea subiect ca caracteristicile lor naturale: tomate - roșu, iar dacă este copt, apoi - verde, cireșe - cireșe, zmeură - zmeura.
Reprezentarea stabilă a culorilor obiectelor, forma și mărimea lor sunt numite psihofizica de viziune și de constanță fenomene de percepție vizuală. Reprezentarea stabilă a culorilor obiectelor din cauza culorii lor, numita culoare constanta. Astfel de legi psihofiziologice dezvoltat în cursul evoluției viziunii noastre. senzație de culoare intensifică situații când periculoase și scade la oboseală.
Acoperirea de obiecte recunoscute în lumină diferită, în care memoria locală pe culoarea care reprezinta culoarea obiectelor, în funcție de experiența acumulată. Oamenii care prin natura muncii lor este de multe ori în comparație cu produsele colorate diferit, desigur, mai bine pentru a le aminti și de a învăța culorile lor în orice lumină. Cu toate acestea, chiar și în cazul în care acumularea de experiență este dificil de a reproduce culorile obiectelor din memorie, fără să le vadă înainte. Prin urmare, nu este necesară o reproducere exactă a culorii locale. S-a confirmat practica proceselor fotografice și imprimare.
IL. 1. Culoarea locală (e) și care rezultă (b)
Se poate modifica în mod semnificativ coloranții film color, dar în cazul în care acesta va fi reprodus în mod corespunzător scara de culoare gri, iar întreaga imagine va fi percepută vizual satisfăcătoare. Iar imaginile alb-negru privim cu interes, în cazul în care acestea sunt elemente marcate în mod clar și raportul clarobscur și în perspectivă cu adevărat afișat.
Vorbind despre constanța culorii, trebuie avut în vedere nu numai noțiunea de culori locale durabile de obiecte, dar, de asemenea, raporturile de culoare în tranzițiile alb-negru.
Datorită experienței dobândite în determinarea culorii de iluminat, suntem de obicei ușor de detectat erori în transmiterea tranziții ușoare și umbrei în evidențieri și umbre ale obiectului. Prin urmare, pentru a obține o redare mai exactă, este important nu numai pentru a transfera culoarea de obiecte, dar, de asemenea, a cauzat raportul de culoare - dreptul de a afișa rândurile umbră.
Seria Shadow se numește culoarea zonelor care fac obiectul care au aceeași culoare, dar lumina diferite.
Cerința principală este că filmul de culoare și a proceselor de prelucrare, - transferul corect al scalei de gri, care este una dintre cele mai importante serii de umbră. reproducerea culorilor corectă în tranzițiile alb-negru facilitează transferul culorii luminii și culoarea obiectului imagisticii.
În același timp, chiar în subiectele pe care, în funcție de culoarea luminii în umbră schimba în comparație cu culoarea zonelor luminoase. De exemplu, într-o zi însorită umbrele sunt iluminate cu lumina albastra din cer. În procesul de filmare un fotograf și selectează modifică, dacă este necesar, raportul culorilor în evidențieri și umbre ale obiectului. Acesta este motivul pentru care filmul și prelucrarea acestuia trebuie să asigure reproducerea exactă a relațiilor alb-negru selectate și controlul reproducerea lor poate fi realizată pe o scară de nuanțe de gri.
Culoarea luminii și culoarea imaginii. Culoarea ne caracteriza nu numai obiecte reflectorizante și transmisiv, dar și surse de lumină și de iluminat produse de acestea. De exemplu, cerul pur la zenit este albastru sau albastru la apus de soare - de aur. lumina soarelui considerăm alb și seara - roșiatică. În toamna zi acoperit de nori toate lucrurile pe care le vedem „incolor“, chiar și ziua se numește „gri“.
Noțiunea de culoarea sursei de lumină, și cu atât mai mult de culoarea luminii nu este la fel de stabil ca culoarea obiectelor nu sunt luminoase. Acest lucru se datorează faptului că în fiecare zi avem în vedere nu multe obiecte stralucitoare si sa le compare cu culoare, astfel încât acestea să creeze o idee durabilă a culorii obiectelor.
Diferite surse de lumină de culoare pot fi uneori văzute în același timp. De exemplu, în lumina seara a străzii, observăm că metalul lămpi cu halogenuri de lumină - galben-verzui, și electrice - roșu de culoare gălbuie. Cu toate acestea, iluminat convenționale creează surse de lumină monocromatică, așa că nu observă culoarea și a vedea relația dintre culori subiecte colorate diferit.
Această corecție inconștientă pentru culoarea luminii este esențială pentru imagini color: pentru orice iluminat sau de culoare fotografii ale obiectului ilustrat ar trebui aproape întotdeauna, astfel încât părțile albe din imaginea obținută cu alb sau aproape alb. Prin urmare, în procesele fotografice color, precum și alte procese de reproducere, nu reprodus relațiile de culoare și de culoare.
Ideea de culoarea luminii se produce din cauza modificărilor în percepția vizuală a relațiilor de culoare, mai ales în cele mai importante și umbre. În lumina soarelui seară mai bine distincția între roșu portocaliu, culoare, violet și este mult mai rău albastru, verde-albastru, albastru. Prin urmare, culoarea luminii de seară ne apare roșu.
Predominanța uneia sau celelalte tonuri de culoare în obiectul sau imaginea considerată determină culoarea. Coloritul este printre cele mai importante mijloace de expresivitate emoțională. El poate fi „cald“, atunci când superioritatea de roșu, tonuri de galben, portocaliu, sau „la rece“, în cazul în care dominat de tonuri de albastru, verde, violet.
Colorarea este determinată în principal de culoarea obiectelor reprezentate, în timp ce în același timp, se schimbă culoarea în funcție de contrastul de tonuri calde și reci, în funcție de starea vremii. În zilele calde, când ceata de aer disipa o mulțime de lumina soarelui, umbre devin ton cald, întregul obiect, precum și imaginea sa este într-o schemă de culori calde. Culorile calde sunt obținute prin imaginile luate la orele serii timpurii de vară, atunci când aerul disipa o mulțime de radiații galben-roșu din cer. În zilele reci îmbunătățește contrastul de tonuri reci, imaginea va fi în tonuri de albastru-albastru sau albastru-violet. Pentru vreme ploioasă caracteristică albastru-verde sau alte tonuri de culoare rece.
Procesul fotografic de o importanță decisivă în imaginea de colorare are un raport de selecție a expunerilor pentru fiecare dintre cele trei straturi sensibile la lumina de film color.
Astfel, alegerea corectă a expunerii nu este singurul mijloc tehnic de obținere a unei imagini „normale“ pe care toate diferențele de culoare, dar, de asemenea, înseamnă pentru crearea unei imagini artistice într-o anumită culoare este la fel de vizibilă.
contraste de culoare și culori complementare. Diferențele de culoare zone vizibile cu ochiul liber, numit contraste de culoare comparate.
contraste de culoare sunt determinate de culorile obiectelor sau părțile acestora, care sunt situate în apropiere. Cu toate acestea, contrastul de culoare depinde de culoarea de condițiile de iluminare și de vizualizare. Aceste modificări de culoare care apar în funcție de localizarea obiectelor și a secvenței de vizionare a acestora se numește efectele de frontieră, contraste simultane și succesive.
Efecte de frontieră și contrast simultană exprimate în creșterea diferențelor de culoare ale obiectelor aflate la distante mici, datorită apariției acestor nuanțe de culori complementare. Prin urmare, construirea unei imagini color este determinată în primul rând de dispunerea spațială a obiectelor colorate diferit. Și, în același timp, culoarea contrastanta, și, prin urmare, culoarea imaginii prin schimbarea câteva culori deschise. Prin urmare, pentru a reproduce în mod corect contraste de culoare imagine, este necesar să se film color și condițiile sale de expunere nu încalcă relațiile de culoare pentru iluminatul specific.
IL. 2. roata Culoare: a, b, c - părțile componente
Cel mai contrastant, t. E. Cel mai vizual distinge, sunt culori complementare, sau, așa cum sunt numite în mod diferit, sunt reciproc culori complementare. Culorile principale includ perechi suplimentare: galben - albastru (albastru-violet) *; portocaliu albastru și albastru; roșu - albastru (albastru-verde); verde purpurnye-.
* (În paranteze sunt denumirile de culoare specificate suplimentare)
Definește radiatii suplimentare de culoare, care atunci când sunt amestecate formează un flux de lumină „alb“. În același timp, acesta indică temperatura de culoare a obținut astfel lumina „alb“. Roata de culoare (III. 2) din perechea de culori complementare sunt aranjate pe liniile care trec prin punctul central al luminii „alb“ unul împotriva celuilalt.
Pentru o culoare imagine realistă contrastează inerente într-o anumită lumină, în plus față de dreapta contrastul culorilor complementare în imaginea care urmează să fie transmise nuanțe calde și reci de culoare în umbre și scoate în evidență obiectele prezentate.
Hue, saturație, luminozitate. Când comparăm culori diferite și doriți să descrie diferența dintre ele, apoi utilizați caracteristicile obiective de culoare: nuanță, saturație, luminozitate. Unele culori noi numim verzi, altele - rosu, maro, portocaliu, și astfel împarte nuanța lor.
Hue este asociat în mintea noastră cu un anumit colorant și pentru diferite discipline, cu culoarea lor.
Ca referință pentru numele tonului de culoare folosesc adesea numele obiectelor cu culori foarte pronunțate: cireșe - cireșe, roz - trandafiri, zmeură - zmeura, etc ...
Distingem între mai multe nuanțe de verde și le amintesc. De exemplu, verde închis - culoarea de molid, albastru și verde - „molid albastru“ luminos verde - grâu de iarnă, etc ...
Culorile de aceeași nuanță sunt diferite în saturație, care este asociat cu suma de colorantului. Cea mai mare concentrația colorantului, culoarea mai saturate. Cu cât este mai razbelen culoare, cu atât mai puțin saturația. Saturarea variază nu numai de la adăugarea de vopsea albă, dar, de asemenea, de la poluarea de vopsea neagră.
Pentru caracteristicile de culoare, în plus față de tonul de culoare și valoarea de saturație și are luminozitate (verde inchis, verde deschis, etc. D.). Ușurință determinată de cantitatea totală de lumină reflectată de porțiuni ale obiectelor. Loturi, care reflectă mai multă lumină - lumină și mai puțină lumină-întuneric. În mintea noastră lejeritate asociată cu un număr diferit de colorant alb sau negru în amestec, iar luminozitatea unei zone de subiect.
Un număr de diferite de luminozitate de culoare gri de la alb la negru pot fi obținute prin amestecarea în proporții diferite de culori alb și negru. Astfel, mostre de produs pentru determinarea lejeritate. Lejeritatea toate celelalte culori (albastru, verde, galben) este determinată prin compararea acestora cu griuri.
Lightness nu strălucește obiecte legate de saturație. Odată cu creșterea luminozitate saturație scade. Prin urmare, în cele mai multe cazuri, descrierea culorilor sunt limitate la specificarea saturația sau luminozitatea. De exemplu, este suficient să spunem - verde deschis, pentru a face clar că nu este saturată de culoare. Dacă ei spun - verde bogat, este clar că este întuneric. Culoarea Malonasyschennye este adesea menționată albicios, stins. Vopsele, care sunt atat mai mic si cel numit culoare mai intensă, strălucitoare sau plin.
culori acromatice și nuanțe de culoare. Culorile sunt împărțite în două grupe. Prima constă în culori acromatice: alb, negru și toate intermediare între tonurile de gri la gri deschis la gri închis, abia distinse de negru; al doilea - culori cromatice: albastru, verde, roșu și altele.
Culorile acromatice nu sunt saturate, iar toate culorile cromatice sunt mai mult sau mai puțin nuanță saturate. Culorile acromatice sunt numite tonuri. De exemplu, având în vedere reproducerea culorilor în fotografie alb-negru, vorbind despre „Tone“, adică. E. Tonul de redare scară de gri. Când vine vorba de tonuri de culoare, vorbind despre nuanțe de culoare :. Albastru, verde, etc. Astfel, în loc de termenul „tonul de culoare“ este adesea folosit termenul de „nuanța de culoare“. Vorbind de a juca tonuri în fotografie color au în vedere reproducerea lejeritatea diverse, inclusiv culori cromatice.
Ochiul uman în lumină bună capabil să distingă până la 64 de tonuri de gri individuale. Despre aceleași niveluri de luminozitate putem vedea în rândurile culorilor umbra malonasyschennyh. Când reducerea cantității de nuanțe distinse de lumină ambientală și saturație, de asemenea, scade. Aproximativ se poate presupune că o scădere de iluminare la zece ori mai mare decât numărul de gradații distincte în luminozitatea este redusă la jumătate. Dacă lumina strălucitoare putem vedea până la 64 de gradații de luminozitate, apoi în lumină scăzută deosebim nu mai mult de 32 de gradații, iar la lumină foarte scăzută până la 16 nuanțe; Cu toate acestea, sectiuni, vopsite cu vopsea neagră, vom vedea în acest negru și vopsite cu vopsea albă - alb. Aproximativ două ori mai redus, iar numărul de nuanțe distincte de saturație: în cazul în care o lumină puternică, putem vedea până la 10 gradații, apoi low - nu mai mult de 5 clase.
Când oamenii vorbesc despre zonele de imagine care sunt similare în luminozitate (ton), apoi utilizați termenul jumătate tonuri. Pe o imagine bună poate fi văzută ca o semitonuri în umbre adânci, și în lumina obiectului său.
Una dintre sarcinile principale ale display-ului de artă este de a transfera diversitatea de tonuri. contrast amplificare semitonuri preferentiala în lumină sau invers viciu, în umbra imaginii determină pitch. Astfel, imaginea se poate face fie într-un ton de lumină sau în întuneric. În cazul în care imaginea este transferată contrastante semitonuri luminoase, cum ar fi diferite zone ale feței, imaginea este întunecată în ton. Dacă detaliile din umbră a trecut de contrast și lumină - elemente de contrast mai puțin, imaginea este într-un ton de lumină.
Desemnarea de culori pe diagrame de culoare. Pentru a vizualiza multitudinea de culori de o sursă și pentru a le evalua în reproducerea culorilor imaginilor, metode grafice de obicei folosesc culori de afișare în spațiul tridimensional (3a) sau pe o diagrame de culoare plat (fig. 3.6). Deoarece culoarea este determinată de trei caracteristici - nuanță, saturație și luminozitate, acesta poate fi desemnat punct în spațiul tridimensional. În acest scop, axa centrală reprezintă culori acromatice de la negru la alb, și în jurul acestei axe o serie de linii de umbră care provin din punctul negru.
serie de linii de umbră, cu un maxim de saturație diferite tonuri de culoare formează un con, în interiorul căruia sunt plasate la saturația culorilor. Shadow ocupă locul culori mai saturate pentru a limita corpul de culoare lumină reală și vizibilă pentru o anumită culoare.
Dacă conul real de culoare tăiat de un plan perpendicular pe axa acromatică, obținem graficul de cromaticitate. Toate culorile reale de pe această diagramă sunt triunghi de culoare limitate. Acest plan este normal la axa acromatică, numit planul Chroma. Culorile cele mai saturate sunt situate pe liniile spectrale con delimiteaza de culoare și numit locus. Linia B, în conul de culoare se potrivește culorile puterii de radiație monocromatică de 1 watt.
În graficul de culoare (fig. 3.6), fiecare culoare este indicat printr-un singur punct de coordonate tricromatice (x, y). Distanța de la acest punct la punctul central de culoare acromatică puritate caracteristică de culoare, ceea ce corespunde saturației culorilor evaluată vizual. ton de culoare vizual estimat corespunde acestor grafice de culori spectrale.
Dacă conul real de culoare tăiat de un plan care conține o axă centrală de culori acromatice, grafică obține culori suplimentare. Valorile de luminozitate care indică acromatică de-a lungul axei.
IL. 3. con de culoare (a) și triunghiul de culoare (b)
Diagrama de culori și grafice de culori complementare sunt utilizate pentru a determina diferența de culoare dintre culorile comparate, de exemplu, pentru a indica diferențele dintre culorile originalului și imaginea fotografică. Împreună cu diagrame de culoare pe care culorile reprezintă rezultatele măsurătorilor instrumentale (obiective), în același scop, folosind tabele de culori, seturi de probe colorate diferit. Astfel de truse cuprind probelor folosind atlas de culoare standardizate. Cel mai bine cunoscut este atlas de culoare, în care standardele aranjate diferit pe principiul de trepte egale de nuanță, saturație și luminozitate. Seturi de diferite standarde vă permit să comparați și, prin urmare, reprezintă toate probele de testare în orice tip de iluminare, care obține rezultatele măsurătorilor obiective, nu este posibilă.
