În cazul în care poezia este caracterizat ca un fel de punct dreapta-evaluativa de vedere, complicarea începutul poeziei epice este mult mai largă decât în lirică pură, utilizarea punctelor spațiale și temporale de vedere. Luați în considerare exemplul lor poem interacțiune bloc „Pe de cale ferată» (I, 355-356).
Textul fiecăruia dintre aceste descrieri este organizat punct de vedere spațial al naratorului, eul, este combinat cu aspectul cuiva a personajelor. Așa cum ar trebui să fie în lucrarea epică, noi întotdeauna
poate aici cu un anumit grad de precizie pentru a determina distanța: închide primul vers (minciuni și arată ca un trai) îndepărtat al doilea (zgomot și fluier pentru pădure vecin) și a șasea (tren grăbești distanta), etc ...
Descrieri saturate detalii colorate corporale vizuale (care este, de asemenea, foarte tipic de epic), astfel de detalii, pentru care subiectul conștiinței nu este direct perceptibil. Aici și nekoshenny șanțul, și o bandană, și o platformă de lungă și baldachin, iar luminile trenului se apropie, și mașini - galben, albastru, verde, și decolorat arbuști și catifea stacojie.
Și totuși - suntem de lucru lirice, care este începutul unui epic cu privire la lirica într-o poziție subordonată, și serviciul. Dacă până acum am omis în mod deliberat tot ceea ce mărturisește despre natura lirică a lucrării și a izolat în mod intenționat partea lui epic, dar acum trebuie să stabilească o relație adevărat originile ancestrale în poezie. Și putem face acest lucru numai pentru că inițial sa concentrat pe un singur epic.
Eroina destinului ei scurt și tragic se referă în mod deschis la conceptul de rata nevândut. Însăși dezvoltarea acțiunii nu este atât de mult de auto-circulație a evenimentelor care au loc în spațiu și desfășurarea în timp, pe măsură ce mișcarea gândurilor unui om. El vede morți și frumoasa eroina. Mental merge felul ei, reface ceea ce a precedat, scoate în evidență decisiv - și numai apoi re vizual reprezintă ea. Caracteristic este o mișcare temporară, atât de comună în versurile de reflecție: prezent (prima strofă) - trecut (partea principală a poemului) - prezent (ultimul vers).
Este în primul rând - în cele două strofe de flancare poem. Primul - în definiția „tânără și frumoasă“, și toate cele mai recente - un strigăt de durere, simpatie și ultraj.
Și nu în narațiunea centrală a poemului perceptibilă prezenta evaluare directă. Naratorul, în unele cazuri, este combinat aici cu eroina; colorarea subiectivă a textului într-o mare măsură, creată de faptul că naratorul joacă starea de spirit ei. Când am citit; „Tineret inutil“ sau „vis gol“, atunci cu siguranță
este auto-percepția eroinei, tradusă în limba naratorului și devenind, prin urmare, evaluarea, pe care le deține. Dorului eroina, dar un bold, a găsit o mare expunere a formei interne la stânga „feroviar“ (rutier dor, feroviar), desigur, nu aparține ei.
Cu cea mai mare starea de adecvare a eroina a trecut în penultima strofă: „Ce - au luat de mult timp în inimă! Atât de mult este dat arcuri. „Dar,“ ochii lacomi „- este mai degrabă un scor care aparține naratorului decât stima de sine a eroinei. Și așa „ochii pustii“ - pentru vagoane în mod clar poziția, uite, și cultura a naratorului.
Astfel, bogăția subiectivă a textului este creat de faptul că acesta reproduce reacțiile emoționale ale eroinei și naratorul - Apropiat și chiar se potrivesc, divergente, dar nu suficient pentru a distruge comun tonul emoțional și evaluative a textului.
Cu acest produs de saturatie elemente subiective cu funcție liniară de evaluare în sine descrieri thingness dobândește o sumă suplimentară, estimată (sau mai degrabă - indirect-evaluare) caracter. Astfel, expresia „groapă nekoshenny“ înseamnă nu numai șanțul, care nu este cosită iarba: în ea, împreună cu obiectul, există o valoare estimată. Cuvântul „șanț“ - aceasta este ceea ce-l aduce la eșec, abis, cuvântul „nekoshenny“, valoarea nominală și caracterul complet al prosperității - și, ciclul de viață incomplet incompletă.
În dezvoltarea viitoare a parcelei, pe care noi acum putem numi un liric, o mulțime de piese de proprietate, fără a pierde specificitatea sa, pentru a primi o evaluare și semnificație emoțională. Astfel, prin întregul poem este o serie de imagini în care puterea și luminozitatea culorilor și vopsele de reprezentare asociativă cauzele principale ale frumuseții ( „culoare Noe“, „luminos“, „roșu“).
mașini galben și albastru - Silent mașinile prima și clase de a doua; plâng și cântă în mașinile verzi din clasa a treia.
In acest stres atmosfera și imaginea „polițistul alături de ea“, a estimat pierde nici în mod direct de consumatori, în special vizuale valori, și alte dobandeste, de rău augur simbolic.
Deci, la toate nivelurile de organizare a poemului relevă o poziție dominantă început liric, pe care lucrează, supunându-l, și exprimându-și fiind de acord cu el, la începutul unui epic.
Start dramatice în versuri
Start dramatice pot fi încorporate în versurile a două moduri. Una dintre ele este faptul că o parte din poemul liric al tipului de organizare subiect este construit ca o scenă „, în care ambii participanți da
ne și vizual, precum și cu „replici“ și într-un conflict complexe mentale. „33.
Factorul determinant aici este conflictul în care se află personajele. Acesta a fost jocul său și necesită o formă dramatică.
Un bun exemplu de astfel de utilizare începe în versetul dramatic liric poate servi Esenina „Scrisoare femeii“
Aici este ușor să se identifice acele caracteristici ale structurii dramei subiective, care a fost deja discutată. Există o notă, care a indicat locul de acțiune, numit actori, caracterizate prin comportamentul lor (folosind un punct de vedere spațial), precum și modul de a vorbi. Și au precedat această remarcă eroi de vorbire. Puteți chiar construi un text experimental expune natura dramatică a pasajului:
(Cameră. Este în valoare se apropie de gradul. Ea a agitat în jurul camerei).
Ea (brusc): E timpul să plece. și t. d.
Textul, cu toate acestea, este în mod evident un caracter artificial, cu un dram de parodie și, în orice caz, se pare ca Esenin foarte puțin, deși construcția sa a avut o ușoară schimbare în textul sursă. Adevărul este că, de fapt, a schimbat dramatic natura produsului generic: dramatizat poemul liric transformat într-o dramă.
Esenina poem este un monolog care aparține eroul liric. În cazul în care opera dramatică este de obicei construit ca impersonal (nu lipsește mintea cuiva craniul) imagine a vieții în scenele, apoi Esenina între scenă și cititorii în mod deschis este „eu“.
Scena este construit în confesiunea circulație. Este esențial ca acesta este legat de trecut, care este din nou - trecut în amintiri ale eroului liric. Cu alte cuvinte, este subiectiv colorat.
În mod semnificativ, atât a jucat eroi de vorbire Esenin joacă în rolul decisiv dramă. După remarochno-deschidere „ai spus“ ar trebui să fie la fel de evident, remarca dramatică: „Este timpul să plece. “. Dar ea se duce imediat în vorbire indirectă“. care au chinuit viața mea nebună, ai timp să fie luate pentru cauza. „Pentru drama nu este tipic. Reproduceri ca nu există nici un erou; Cuvintele lui: „preferatul meu! Nu te-am iubit. „Etc. - .. Acest lucru nu este ceea ce a spus o dată în timpul redării scenei în memoriile sale, și tratamentul sub forma convențională a unei scrisori, un monolog deschis liric, cu preponderență punct liric și evaluarea de vedere așteptat. Scena are sens și pe doar ca acesta este un element structural. Astfel, un început dramatic aici subordonat și cu versuri „lucrarea“ pe ea.