În 1962, o rezoluție specială a Consiliului de Miniștri al URSS al institutului de cercetare științifică-Unional de estetiki- tehnico-vatelsky a fost creat (VNIITE). La Institutul însărcinat cu dezvoltarea și introducerea unor metode de design artistic, coordonarea cercetării științifice în acest domeniu, ghid procesul de construcții artistice și cons-ruktorskih Biroului, elaborarea și diseminarea de cea mai bună experiență națională și internațională în proiectarea și dezvoltarea de proiecte de anumite tipuri de masă și Naib -Lee produse complexe de inginerie și bunuri, dar culturi și în scopuri casnice. de construcții revista „artă industrială“, a început să fie publicate din 1964. Astfel, de la începutul anilor '60 design în URSS a început să dez-vatsya la nivel de stat. Trebuie remarcat faptul că în prima linie a „design-public“ a fost produse de inginerie și comoditatea de ou-sunt publicate, nu principiile și produsele Nepos-escavator pentru oameni estetice. Astfel, a fost stabilit de mai mulți ani înainte și direcția de proiectare în URSS. În urma VNIITE timp de cinci ani, a fost creat mai mult de o duzină de mari organizații de proiectare (phi AFILIAÞII VNIITE și birou special artistic și constructiv Tor) și aproximativ 200 de grupuri de artă konstruktors-CAL, departamente, laboratoare, etc. la diferite pre-acceptare, în institutele de proiectare și cercetare. În plus, a crescut semnificativ numărul de designeri liberi și care lucrează în cadrul unor contracte. Până la mijlocul anilor 1960 în țară într-o varietate de design de organi-zatsiyah a lucrat mai mult de 10 000 de persoane.
stilizare aerodinamică. VNIITE angajate în promovarea de proiectare, educație de proiectare și design. Iar pentru proiecte de tema Bani-ales, vă permite să facă lucruri pe-raztsovye din toate punctele de vedere - în termeni de stil, moda, principiile grafice de livrare a proiectului, metode de proiectare-tirovanie.
Unul dintre cele mai importante pentru s0-e a fost un proiect de spe-tsializirovannogo car-taxi (1963-1965), un material real vypol cepts ca model de lucru, care, în lumea reală ai putea vedea pe toți, ani sau erori de soluții de proiectare. Car-Taxi a fost construit în atelierele experimentale VNIITE. În cazul în care directorul Institutului a raportat pe noua mașină la Ministerul de auto-industriale ness, scepticii spun că această mașină nu este deloc capabil să călărească. Aici regizorul a făcut un gest teatral și a spus că, de fapt, ei vin la această mașină-le, și el stă în curte. Toată adunarea s-au grabit în stradă.
In masina, taxiul a fost neobișnuit: aspectul încă rămâne atractivă, armonie, modernitate; și aspectul vagon, sdvizh largă ușă Nye; și se deplasează înapoi motorul; și locul său preot-râu; și materialul de locuințe - stekloplas căpușă.
Auto-Taxi în comparație cu convenționale de serie auto-mobile „Volga“, care a fost folosit ca un taxi în acei ani a arătat comoditatea de debarcare un pasager și bagaje-ing sarcină, gradul de utilizare a confortului șoferului servi-Bani, vizibilitatea vehiculului pe stradă, compactitatea sale și manevrabilitate în oraș. În ciuda faptului că spetsiali-zată car-taxi se arătă mai potrivit NYM și l-au costat, la fel ca multe alte proiecte NYM progresive la momentul respectiv, și nu a fost de a fi puse în gardă a industriei într-un management social-listicheskogo planificat.
program de proiectare. În a doua jumătate a anilor 1970. în VNIITE sa făcut muncă de pionierat privind crearea identității corporative „Soyuz-aparat“ (D. & D. Azrikan Schelkunov) și se aduce la uniformitatea estetică din totalul producției-OBE a conexiunilor, inclusiv mai mult de 30 de companii, științifice-este-interogatoare și organizațiile de proiectare. În 1975, "Soyuzelektropribor" a emis mai mult de 1200 de produse-NAI menovany. Aducerea unitate la un produs de greutate-SY a fost o sarcină colosală, soluția de co-Tora ar trebui să lucreze un grup mare de mai mult de un an. După cum se arată estimările preliminare, numărul de măsurare dispozitive de tip dimensiuni-după introducerea pro-grame „identitate corporativă“ a fost tăiat aproape în jumătate, numărul de cantități dimensionale inițiale - de aproape zece ori numărul de tipuri de elemente de reglare - de la 200 la 52, cantitatea tipurilor de piei structurale - de aproape 10 ori, etc. În loc de soluții individuale faceplates presupune un sistem unificat bazat pe principii comune, care ar simplifica activitatea operatorilor, a redus timpul de formare a acestora și numărul de tot felul de Oshi-side.
Curând, inițiativa a fost dat la scară aproape obschegosudar-guvernamentale. Unională seminarul „Com-plex de artă și programul de proiectare“ (1977) a fost realizat raportul fundamental important al șefului Departamentului de Mecanica-yuschim VNIITE L.Kuzmichevym „programe Di-Zain în industrie: probleme și perspek-tivy“.
Ideea de „Design-software“ gandirovalas foarte agresiv de propil în pereții instituțiilor de stat - proiectarea de cost-tra. Această situație a făcut diferența pentru vnutripro-
8. PROIECTARE societatea postindustrială
În societatea post-industrială 80 a fost complet distrus înainte de a prevalat doctrina mișcării moderne „forma urmează funcția“ și unele semantiches valoare a obiectului a devenit acum la fel de importantă ca și sensul său practic. În locul dictatelor funcționale Moder-on ( „Mișcarea modernă“) a venit la cultura pop și diverse curente de proiectare radicală, deschizând calea pentru apariția unui nou stil - post-moderne. curenți Pluralismul STI-listicheskih și vederi estetice ale unui fenomen social 70-80.
Devenind societate-postindu industrială este asociată cu desfășurarea re-involuția în organizarea și prelucrarea informațiilor și ZNA-TION, în care rolul central este jucat de calculator. Kom cositor este un simbol, și în același timp, vehiculul material al revoluției tehnologice. Se Compu ter radical transforma societatea din a doua jumătate a secolului XX. Astfel, rolul-cheie în noua societate este dat informația și mass-media electronice, pentru a oferi o bază tehnică pentru utilizarea și distribuirea acestuia. În acest sens, este larg TION a fost termenul de „societatea informațională“, dublu-al conceptului de „societate post-industrială“, și este-cel mai bun pentru desemnarea civilizației, bazată pe dezvoltarea și existența care are o anumită substan-TION, denumit în continuare „informații“ având proprietatea de interacțiune cu lumea materială a omului viața socială și culturală a omului ființei sale materiale-ing atât spiritual și și determinate, prin urmare simultană, dar, de asemenea, și.
De la Art Nouveau ( „Mișcarea modernă“) la postmodernă. Misiunea Minded la purismul a „moderne mișcare TION“ a culturii pop, diferitele curente ale anilor '60 radical di-Zayn. susținută pe scară largă prin mijloace de informare în masă-ing găsit tot mai frecvente. În același timp, în Germania, a continuat să fie primit premiul federal „formă bună“ opere moderniste, astfel continuă să sprijine estetic societatea industrială tsennos-Tei. Datorită o astfel de varietate de tendințe estetice în IC design de kusstve și gust extins de consum, percepția versatilitate forma-Rowan, vederi estetice ale pluralismului: a pre-existente, direcția pe termen unic de „bun design“, a adăugat curenți stilistice. În societatea de la sfârșitul anilor '70 - '80. Sa format o structură sociologică complexă, care este un larg ki nu ar putea fi împărțită în mod clar în mijloc, inferior și clasele superioare. Gust și stil în diferitele straturi ale NACE-MENT a fost, de asemenea, cu multiple fațete.
Începutul postmodern. Rădăcinile postmodernism își are originea în cultura pop și curenții radicale de proiectare. Însăși noțiunea de „Postma-gazon“, în teorie arhitecturală a început să fie folosit de la inceputul anilor '70. În 1966, o carte de Robert Venturi „Complexitatea și contradicție în arhitectură“, în Statele Unite, unde a formulat antifunktsionalizma teze, și a devenit cunoscut sub numele de „Biblia de la postmodernism“. Cu toate acestea, într-un sens Shih-rock, acest concept a devenit aplicabile după-TION publică cărți de limba Charles Jencks' de Arhitectura Postma-gazon „(1980).
În postmodernul modelarea artistică a atras Xia, spre deosebire de alb-negru, forme raționale și dogmele „Mișcarea modernă“, un kitsch decorativ și marginea-suculență, și elegant, personalitate și elemente imaginative se-Mantica, și de multe ori ironic de oferta de stiluri istorice. Arhitecți și artiști în citate stmoderna utilizate nu numai din stilurile din trecut - clasicism, art deco, constructivismul, dar, de asemenea, din cauza suprarealismului, kitsch, grafica pe calculator. Tendințe „retro“ și utilizarea de citate istorice Jenks explică dezamăgirea profundă în arhitectura „timpului mișcare“, care a avut loc în timpul celor 70-e. țională în profesie, iar conștiința publicului larg apărut tendințe „nostalgie“. „Epoca de Aur“ este din ce în ce mai văzut în trecut, ca antiteza a modernității.
Postmodernismul ca un stil internațional. În 70-80-e. noțiunile de postmodernism nu au fost lipsite de ambiguitate. Au fost dezbateri despre dacă noile tendințe stilistice turf Postma-independente în proiectarea, sau o întoarcere la „mișcarea modernă“ și dezvoltarea acestuia în noua etapă. În Italia, de exemplu, pre-resentatives postmodernistă au fost Milanese grup "Al Chemistry" (Ser. 70) și "Memphis" (beg. 80). În activitatea lor pro-caked forme istorice ale liniei de prim rang-cultura populară, există motive eclectice. În același timp, „Memphis“, conceptul de „stil internațional Dar-st“ „postmodern“, numele preferat. În ciuda tuturor neînțelegerilor ale termenului „post-modern“, în arhitectură și design este în mod clar stilul internațional plana.
Wave axat pe vânzarea de produse în anii 80 postmoderne. overflowed pe piață. Începe să re-Arhitektu cu ipoteze teoretice, postmodernă a continuat să Xia în proiectarea unui concept comercial de cultură și în cele din urmă a devenit doar o parte din ea. În multe postmodernul senzoriale cristale a fost un răspuns la punctele slabe ale predecesorului său - „Mișcarea modernă“. Postmodernă a creat o nouă idee de design ca un consumator de design orientat. Fără a postmodernă la sfârșitul secolului XX, nu ar fi fost posibilă pos-l leduyuschie căutând un design luminos și semnificativ cu sens fără vym și etica de mediu.
„Hi-tech“ promovează mobilier de locuințe punerea în aplicare de la elemente metalice standard produse rafturi pentru depozite de fabrică sau vestiarele în „«grajduri»muncitori. Situația a început să introducă adăposturi de autobuz, sa-moletnye și chiar un scaun stomatologic, ustensile-ing producția de uz casnic utilizate sticlărie de laborator. În design de produs hi-tech au fost introduse materiale Chiyah-industriale noi și elemente prefabricate. În modelarea mobilier și alte obiecte de design, sau folosite detaliile tehnice ale zonelor pe termen științific-militare sau de echipamente electronice de inginerie. Exemple clasice de "high-tech" în sistemul supus-aspersoare nu sunt "nomos" mobilier de birou Norma Foster (1987) și container dulap Mateo tonidelor (1985).