În secțiunile anterioare ale cărții, în fața noastră se ridică în mod repetat, în diverse aspecte ale problemei culturii operei ruse.
mare subiect „poeți și muzică din România“ are în mod natural cu diferite părți ne aduce la problema operei. Un fel de „Quest operă“ Krîlov și munca extrem de greu pe opera Derjavin au fost, desigur, principalul interes pentru înțelegerea conexiunilor lor muzicale. Cu toate acestea, aceste quest-uri a constatat că problema de operă a avut o semnificație socială specială, nu numai în ochii muzicienilor, dar, de asemenea, în ochii marilor scriitori români ai secolului al XVIII-lea.
Conform materialelor de „reviste si muzicii romanesti“, de asemenea, arată că cele mai grave, problema estetică muzicală centrală pentru presa revista rusă a doua operă jumătate de secol XVIII devine o problemă. reviste Krylov au pus problema Operei Naționale direcția progresivă rusă. Am pus-o cu toată acuitatea jurnalistice îndrăzneață, talentat și pe scară largă. Cel mai înalt punct în dezvoltarea rus din secolul al XVIII-lea a fost, astfel, jurnalism punct foarte important în dezvoltarea gândurilor de operă rusești.
Cu opera într-un fel atins Trediakovskii Lomonosov, Cantemir, KHERASKOV și Karamzin, Chemnitzer și Bogdanovici. Opera și - în sens mai larg - muzica în teatru profund a avut loc Sumarokova și Knyazhnin în afara operei nu ne putem imagina Popov, A. Ablesimova, N. Nikolev, The Almaty M., V. Levshin.
Când călătorii români au evaluat cu curaj și critic culturii muzicale și de teatru în străinătate, țara lor, concentrarea lor, interesele lor luminate din toate timpurile a fost opera - în Italia, la Paris, în Germania, chiar și în Londra. Și cel mai semnificativă a enunțurilor lor sunt legate cu opera care găsește totalul său caracteristic în „scrisorile către călătorul românesc“ Karamzin.
În cele din urmă, uitam de cultura muzicală a instanței Sankt-Petersburg, ne simțim în mod repetat aici, și poziția centrală a operei ca gen, care a fost atașat la valoarea principalului. În primul rând în St. Petersburg a fost dezvoltat doar un fel de operă instanță, t. E. Curtea a menținut și a promovat arta sa. Apoi sa transformat lupta foarte tensionată pentru „măiestria“ a operei comice ruse, cu prezentarea acestui nou gen de obiective politice, așa cum au crezut de Ecaterina a II.
Astfel, problema a devenit o operă în secolul al XVIII-lea, cea mai acută, combaterea și problema crucială a muzicii ruse - din orice parte am venit la această cultură.
Cu toate acestea, în cazul în care interesele Operei Române, în general, au fost fierbinte de-a lungul aproape întregului secol, este o importanță deosebită destul de le-au dobândit, originea atunci când Rusă Opera, t. E. În legătură cu problema școlii naționale de operă, așa că confiscate „Krylova și parteneri.“ Nașterea artei operei ruse ca progresiv, ca un nou gen. într-o mare măsură, reprezintă, de asemenea, o direcție democratică. Noi credem ca cea mai importantă caracteristică a unei noi etape în dezvoltarea culturii muzicale ruse (a se vedea. Primul volum al acestei lucrări, introducerea). Această operă, vorbind în anii șaptezeci ai secolului al XVIII-lea, cel mai viu demonstrat că în România este format din cultura națională, cauzată de formarea națiunii ruse și o manifestare timpurie a elementelor unei culturi democratice în dezvoltarea și lupta între două culturi naționale, din care a spus V. I. Lenin.
Nașterea operă Rusă a însemnat o schimbare majoră în cultura muzicală nu numai toate din secolul al XVIII-lea, dar, de asemenea, o perioadă mult mai mare din istoria muzicii ruse. Într-adevăr, pentru o cultură lung, lung, palpabil, deoarece zilele Rusiei Kievene, și, probabil, chiar mai devreme, a evoluat muzical al poporului român, matur, pregătește treptat caracteristicile culturii naționale. Dar numai în timpul formării națiunii ruse a fost determinată și cultura muzicală națională. Primul gen social-semnificative și mari noi, care a stat în mod clar trăsăturile era opera, opera comică rusă.
Aceasta este o poziție specială, Rubejnoye operei ruse în istoria culturii muzicale ruse face să vadă în ea nu numai proprietățile particulare ale genului, dar, de asemenea, proprietățile remarcabile ale romanului, cu toate acestea, se pregătește pentru o lungă perioadă de timp, care are rădăcini adânci, fenomenul culturii naționale. Este percepută și începutul anilor progresiștii de operă rusești din secolul al XVIII-lea: „proprietățile înnăscute ale sufletelor românești“ Krilov altfel nu s-ar fi gândit-o în legătură cu
Dacă luăm în considerare opera comică rusă a secolului al XVIII-lea în contact cu celelalte domenii ale culturii ruse (.... Poezie, teatru, literatură, artă populară, și așa mai departe și așa mai departe), apoi cercul relațiilor ei se va foarte largă: aici un cântec popular, și „Journey“ Radishchev, și comedie satirică, fabulă, mock-eroică, toate genurile de muzică, începutul simfoniei românești - pe scurt, întreg straturi culturale graniță, uneori legat cu noul gen de teatru muzical.
Este extrem de scurtă cu deficiențe de vedere ar lua în considerare o operă timpurie rus accesibil multora, ni se pare uneori chiar naiv și simplu, ca artă, nu are nici o tradiție. Deși opera comică rusă, fără îndoială, este nou, deși a marcat o nouă calitate. originile sale au fost deloc simplă și adânc înrădăcinate în cultura țării noastre. Mai mult decât atât, opera comică rusă a fost în acest sens, chiar și un fel de nod la care un număr de diferite direcții a venit împreună. Nu există nici o îndoială că originea sa a fost pregătită de întreaga istorie a teatrului românesc atât de puternic gravitat spre muzica și în viața națională și în viața claselor privilegiate și a claselor. Nu există nici o îndoială, de asemenea, că opera de benzi desenate rus a fost pregătit de dezvoltarea muzicii ruse, în primul rând - un cântec popular, care a fost anterior doar identificat aspectul ei, și, în cele din urmă, opera rusă a fost pregătită nu numai dezvoltarea literaturii ruse, dar, de asemenea, a creat scriitorii români și, prin urmare, împreună cu compozitori și
la început chiar și mai mulți scriitori decât muzicieni (M. Popov, Alexander Ablesimov, M. Almaty).
Din păcate, aceste caracteristici în dezvoltarea și însăși esența operei ruse timpurie este încă foarte puțină atenție istoriografiei. operă rusă a secolului al XVIII-lea a fost studiat fie ca un fenomen literar în istoria literaturii ruse, sau ca un fenomen muzical în istoria muzicii ruse - atât în faptul că și în alt caz în mod inevitabil, cu o singură față. Între timp, la fel ca în muzica istoriografia secolului al XVIII-lea operă comică va fi tratată în sens tradițional de operă, dar în istoria literaturii și teatrului la fel ca un fel de comedie - însăși esența genului nu va primi o evaluare corectă. Trebuie să nom- fir care opera rus devreme în acest sens, dar nu ca un rus clasice de operă din secolul al XIX-lea. În Opera Rusă devreme a trecut calea literaturii, teatru și muzică (mai presus de toate - cântec). Nu este deja în clasici ruși de operă, începând cu Glinka: totul este determinat de dramaturgie muzicală, concepția compozitorului. De aceea | Russkaya clasic operă a avut loc său important în istoria muzicii ruse; mult mai puțină atenție este acordată acesteia în istoria teatrului (nu ne privește chiar acum modul în care aceasta este justificată); și nimeni nu se gândește să-l includă în istoria literaturii. Dacă ne-am mutat studiul unor astfel de principii în secolul al XVIII-lea, am făcut o mare greșeală.
Timpurie Opera Rusă, a atras atentia pentru prima data ca un fenomen literar, și apoi a avut loc o în istoriografia muzicală. Cu toate acestea, în vechea „Istoria literaturii“ a operei de benzi desenate, a fost puțin spus și în jos câteva. Deci, foarte ocazional se referă la Ablesimove și imitatori sale în celebrul patru volume Istoria literaturii ruse A. N. Pypina. Dar, treptat, opera de benzi desenate, măsurată ca satiric (și, uneori, chiar și ca „populist“) direcția secolului al XVIII-lea, a câștigat bine-cunoscut locul în cărțile de istorie ale literaturii. În acest sens, este dezvăluind că, chiar și managementul școlar despre istoria literaturii ruse nu se poate face fără o secțiune dedicată operei comice secolului al XVIII-lea: un exemplu că, chiar și o carte bine-cunoscut V. V. Sipovskogo [1].
[1] Istoria literaturii ruse. Partea a II. Compilată de V. Sipovsky. Ediția a patra. SPB 1911.
Din fericire, acest punct de vedere nu a putut prevala, chiar și în vechea critica literară rusă. istoricii literari au reușit deja în timpul Nezelenova, uita-te la opera de benzi desenate rusești din secolul al XVIII-lea și complet diferite pentru a prinde importante caracteristici avansate în ea. Astfel, de la luarea în considerare a textelor secolului al XVIII-lea de operă (bazată pe featra română), A. M. loboda, de exemplu, a făcut următoarele concluzii:
„Completă și o acoperire profundă a vieții naționale, o imagine completă a ceea ce într-o altă zonă ne-a dat Fonvizin, noi nu găsim în aceste lucrări: dar schițe separate, preliminare au făcut deja destul de puține, și în multe cazuri, aceste“ vodevil „de aproape timpul său la evenimentele reale ale vieții oamenilor, și, prin urmare, nu par a fi, probabil, prea riscant pentru a pretinde că dramă muzicală rusă a secolului al XVIII-lea, în ciuda imitație sale și colorat sentimental general, a fost fără îndoială makings pv populare TION Appliance comedie, înclinațiile, care, din păcate, nu a existat un al doilea Fonvizina „[2] pentru dezvoltarea și procesarea art.
istoricii sovietici de literatură, cu mai mult și să acorde mai multă atenție operei comice rusești din secolul al XVIII-lea, dându-i un loc în cadrul procedurii de sinteză, în manualele [3] și programe de schimb. În acest caz, din păcate, în domeniul de vedere peste doar câteva fapte (de obicei, „Annie“, „Miller-vrăjitor“ și alte câteva lucrări), și, cel mai important, latura literară a operei, de regulă, este scos din muzica, care nu permite până la sfârșitul anului pentru a înțelege esența genului.
[1] non-verde. curentelor literare în epoca lui Catherine. SPB. 1889, pp. 64-65.
[2] Oamenii din drama Rusă acum sute de ani. A. M. Loboda. Kiev, 1899, p. 24.
[3] A se vedea. De exemplu, Prof .. D. Bună. Istoria literaturii ruse a secolului al XVIII-lea. M. 1951.
[4] Colectia de „clasice și teatrul românesc. Ed. "Arta", Moscova-Leningrad 1947, p. 71.
[5] Ibidem, p. 73.
Potrivit Berkova, sunt conceptul ingenios de „Nedorosl“ „consta în faptul că dreptul, ci o idee unilaterală a“ Anuța „Popov - un mutilantă, efectele distorsionante ale identității iobăgiei țărănești - Fonvizin înțeles și a demonstrat dialectic. Iobăgia are atât țăranului și proprietar; efect devastator aceasta afectează nu numai mentalitatea servilă a iobăgiei, dar, de asemenea, pe sclav psihologie dvoryanina- „dushevladeltsa“ [1].
Nu vom chiar acum pentru a încerca să înțeleagă amploarea cercetătorului drepturi, stabilirea celor în locul altor legături între „Greenhorns“ Fonvizin și „Anyuta“ Popov. Pentru noi deosebit de interesant faptul că temele și ideile timpurie opera rusă pentru prima dată atât de greu vorbesc despre țăranii români, în general, a recunoscut un fapt important în istoria literaturii ruse. Într-adevăr, revistele Novikov - "Annie" Popova- "Nenorocirea de antrenor" Knyazhnin (cu muzica Pashkevich) - "Miller - un vrăjitor" Ablesimova (cu muzica selectată Sokolowski) - apoi "The minor" - chiar și după ce problema țărănească puse Radishchev revoluționar . Prin această serie de fenomene în valoare de o privire mai atentă!
La punctul de vedere al criticii literari sovietici în opera de benzi desenate din Rusia se apropie acum și muzicologia noastre, care nu poate să nu pentru a evalua acest gen este foarte mare. Cu toate acestea, această estimare este doar parțial reflectată în istoria muzicii predă cursuri în pregătirea lucrărilor, dar nu a primit încă locul cuvenit în literatura de muzică.
În istoriografia operă comică muzicală rusă, desigur eclipsat școală de operă clasică, pentru care lupta desfășurat în secolul al XIX-lea, de foarte mult timp a reușit să câștige recunoaștere. Strict vorbind, numai în lucrările lui muzicologii sovietici a atras o atenție deosebită și a primit un spectacol muzical pe baza unui material muzical specific (prima dată în N. Findeyzena, apoi ceilalți) [3]. Dar, cu toate că activitatea pe opera timpurie Rusă suntem cu toții adâncit, deși există monografii individuale și dizertații sunt în curs de pregătire, dedicat ei, toate aceeași istoriografia muzicală
[1] Colectia „clasice și teatrului românesc.“ Ed. "Arta", Moscova-Leningrad 1947, p. 74.
[3] Este curios faptul că muzicologul de reacție M. M. Ivanov (critic muzical al ziarului „Timpul nou“), care a încercat să caracterizeze opera comică rusești din secolul al XVIII-lea, nu se bazează pe un material de notații muzicale și a considerat că este necesar să se cunoască și să-l doar în cazuri când opere textul aparținut Ecaterina a II. A se vedea. Istoria dezvoltării muzicale a România M. M. Ivanova. Volumul I. SPB. 1910, pp. 130-144.
Nu există nici o îndoială că timpurie opera Rusă ar trebui să fie studiate ca literatură, teatru și fenomenul muzical împreună, realizând că este, în acest sens, că însăși esența genului în stadii incipiente de dezvoltare a him- diverse și sursele sale istorice.