formulare
Regulile sunt următoarele trei limita greu:
- Unitatea de acțiune - joc ar trebui să aibă un complot principal. subiecte minore sunt reduse la minimum.
- Unitatea de loc - acțiunea nu este tolerată în spațiu, joacă, etapa limitată se potrivește în spațiul de joc în același loc.
- Unitatea de timp - acțiunea piesei ar trebui să ocupe (în realitate, produsul destinat) nu este mai mult de 24 de ore.
Aceasta este interpretarea europeană (în special franceză) clasicism, pentru prima dată, în mod clar invocat de Abbé François Hédelin în 1657 (la rândul său, francezii bazat pe teoreticienii italieni ai secolului al XVI-lea. Cum ar fi Yuliy Tsezar Skaliger).
Nikola Bualo în lucrarea sa „Arta poetică“ a formulat cele trei unităilor, după cum urmează: „Să un singur eveniment, ce sa întâmplat într-un singur loc într-o zi, până la sfârșitul menține teatrul umplut cu“ -
locul ONU Qu'en, en Jour ONU, ONU seul fait accompli
Tienne jusqu'à la fin Le Théâtre rempli.
Tradus de E. Linz:
Un eveniment, în loc de o zi,
Într-un singur loc pe scena lasa scurgere.
Francezii ridicat în absolut și ideea că jocul ar trebui să constea din 5 acțiuni ( „acte“), împărțirea în scene.
Poziția actuală a lui Aristotel
De fapt, Aristotel:
- El a prescris ca de dorit în tragedia singura unitate de acțiune:
[A30] Prin urmare, la fel ca și în alte arte imitativ unică imitație este o imitație a unui subiect, iar legenda fiind acțiunea imitație ar trebui să fie <подражанием действию> unificat și întregi, precum și a evenimentelor ar trebui să fie aranjate astfel încât o transpoziție sau de a scoate o parte din mine ar nenorocești întregi - pentru prezența sau absența ceva invizibil, nu este parte a întregului [1]
- unitatea de timp, vorbește numai ca de cele mai comune în epoca sa pentru genul de tragedie (în contrast cu epic), dar nu o formulează ca regulă, de asemenea, ia act de faptul că la începutul acestui element distinctiv nu a fost:
[B9] Astfel, epic ca o imitație a unui obiectiv important <лицам и поступкам> Am urmat tragedia <во всем>, cu excepția de metri impunătoare, și diferă de acesta prin uniformitatea contorului și narativ, și chiar volum - pentru ca tragedia, de obicei, încearcă să păstreze în intervalul de o zi sau lăsați-l doar un pic, epic nu este limitată în timp, și că diferența; cu toate acestea, inițial și acest lucru a fost făcut în același fel tragediilor eposes și [2].
- unitatea locului nu spune nimic.
Din aceste constrângeri dure, urmat de mai multe caracteristici tipice klassitsistskoy bucăți; în special, acțiunea are loc, de obicei, în aceeași familie, și evenimente climaterice (cum ar fi lupte sau moartea eroului), de regulă, a avut loc pe scenă și a vorbit despre ea, „Buletinul“ (de exemplu, moartea lui Hipolita în „Phedre“ Racine). Au fost evidențiate excepții (cum ar fi moartea lui Phaedra în aceeași piesă). Boileau a fost împotriva lupte și decese pe scena; este contrar noțiunii de catharsis (purificarea simțurilor).
Primirea și critica
În același timp suporteri ai celor trei (Dryden) unităilor și criticii lor (Hugo), a făcut apel la „loialitatea față de natură.“
Trei unități în România
Cu tot felul de lucrări cele mai neverosimile (invraisemblables) lucrări dramatice și opere de teatru - tragedie, pentru publicul să uite, pentru cea mai mare parte, de timp, locație, limbă; Acesta ar trebui să forțeze imaginația să accepte, într-un dialect - la poezie la ficțiune. scriitori francezi simțit și a făcut regula lor capricios: acțiune, locul și timpul. este distractiv [3] prima lege a artei dramatice, unitatea de acțiune ar trebui să fie aderenta. Dar locul și timpul este prea voită, de aceasta există nici un inconvenient, scena jena. Conspirații, dragoste izyasneniya, întâlniri publice, festivaluri - toate are loc într-o singură cameră! - Viteza excesivă și accidente confidenti etanșeitate ... un fel de absurd să Parte motiv, au fost forțați în două locuri, și așa mai departe. Și toate acestea nu înseamnă nimic. Nu urmați școala romantic scurt, care este absența oricăror reguli, dar nu toate arta?
Întoarceți-vă la ele este perceput ca o renaștere specială de recepție archaizing clasicismului (de exemplu, acestea sunt observate în piesa Nikolaya Gumilova „tunica otrăvit“).