Cum de a obține imagini de înaltă calitate, cu un buget mic, ceea ce pentru a trage în întuneric, și o mulțime de a învăța după VGIK, spune directorul serii de Internet „Umbra de Stat“ Vasile Wide
- Cum ai ajuns pe proiectul „Umbra de stat“?
- Noi Arseny (discurs despre Arsenii Gonchukova, director al „State of Darkness“, seria - aprox. Tvkinoradio) Met prin intermediul internetului, el a pus în postul său pe pagină, faceți clic pe Căutare. Nu am avut nici proiecte, iar eu nici măcar nu știu cine Arsenii Gonchukov. Ca urmare, un film pentru care a adunat noi toți, a trebuit să fie amânată pe termen nelimitat, pentru că finanțele au fost tensionate, și scoateți-l în mod eficient și fără un buget este nerealist. În schimb, Arsenii a sugerat pentru a elimina „Zona de întuneric“, am găsit-o foarte interesant - rare, aceste proiecte care pot investi pe deplin si uita de timp, de dormit și mănâncă.
- Și ce a fost el te-a atras?
- În primul rând, este un pic ca elev fotografiere: său buget redus, în prezența echipei non-profesionale a persoanelor. Noi toți nu lucrează pentru bani, ci pentru ideea. Dar noi nu avem acest lucru, că, dacă lucrezi gratis, ei fac acest lucru numai atunci când ești confortabil. Vino să stea afară și a obține o anumită experiență - acest lucru nu este despre noi.
În al doilea rând, Arsenii - adecvat directorului, el înțelege că o astfel de imagine, dramă, această afirmație trebuie să fie un moment bun împușcat, care noi nu sunt întotdeauna suficiente. Noi facem, de fapt, încearcă să prindă o muscă în zbor - într-o zi, pentru a trage un singur episod, și că imediat dovedit. În mod constant caută modalități de ieșire din situații improbabile - de exemplu, în seria „Moș Gerilă“ erou-băiat a refuzat să joace, a trebuit să facem urgent modificări script-ul.
- Pe ce bază alegeți echipamentul?
- Pentru mine, bugetul de master - este de a obtine calitatea maxima de bani pe care le aveți. Din păcate, o mulțime de frunze la livrarea echipamentelor. Lumina într-o mașină normală nu este încărcată, trebuie să fie comandate „Porter“ (este vorba despre Hyundai Porter auto - vehicule utilitare ușoare - aprox. Tvkinoradio). și că cel puțin 5000 „spre nicăieri“ - doar pentru a lua un trepied de la un punct la altul.
Logistica - un punct foarte important, dar ar putea fi pentru bani pentru a lua o pereche de dispozitive, sau un cadru, de exemplu. Așa că încerc să negocieze cu distribuitorii, pentru care vă mulțumesc foarte mult, sau vine cu un kit care s-ar potrivi într-o mașină normală. De exemplu, dacă aveți nevoie de cadru, apoi pune-l pe standuri B, nu pe rola de mare.
Am venit întotdeauna cu schema, cu care vă puteți îmbunătăți ceva, pentru a simplifica, dar nu să-și piardă calitatea. La selectarea echipamentelor, am încerca, de asemenea, pentru a facilita activitatea ceilalți băieți de la echipa noastră - de exemplu, inginerul de sunet. Deci, în loc de Frost folic poate selecta cadrul cu o tesatura grilă, deoarece acestea sunt mai puțin zgomotoase în vânt. Astfel, vă eliminați posibilitatea unui mic „în bară“ de sunet, și poate că va juca la momentul potrivit.
- Trebuia să accepte soluții non-standard ca operator?
- Bineînțeles. De exemplu, în cadrul final al seriei „Moș Gerilă“ aparat de fotografiat a alerga pe la erou, alunecare peste zona de pat. Nu am putut alege doar un aparat de fotografiat și superplavno-l țineți pe suprafață. Am venit cu varianta cea mai cu buget redus - chirie cel mai lung slider, care a fost la distribuitorii, care nu koletka detașate de pe șină. Noi pur și simplu întors și am găsit două trepied, astfel încât lentila camerei este, practic, întinsă pe pat. Trepied am stabilit pentru erou, dar planul a fost atât de mare încât nu a fost vizibil în imagine - și, astfel, a făcut impactul.
Acum vom filma o nouă serie, în cazul în care Arseny vrea să facă mai multe de configurare-aparat de fotografiat. Există un scenariu complicat în ceea ce privește sarcinile actorilor monolog foarte mult timp pentru a trage frumos și interesant pentru privitorul. Este incredibil de dificil. Este posibil sa-l elimina în două camere, și iPad. Am avut deja o experiență similară. De exemplu, în „șarpelui“ serie are un insert cu un laptop, pentru care am filmat special raport. Am venit la Arseny cu aparatul de fotografiat, am filmat stand-up, în cazul în care recită textul.
- Fotografiați un film în 4K, ești cumva într-un mod special de a lucra cu acest format?
Și dacă sa alăturat reportofonul, semnalul înregistrat de la senzor este mult mai multe informații, care oferă mai multe oportunități de a postproductie. Dacă există un înregistrator, puteți lua un pic mai puțină lumină și nu atât construi cu exactitate. Desigur, eu încerc să fac totul așa cum ar trebui, dar își rezervă dreptul de a face o greșeală. Dintr-o dată, fiind în același timp un mare actor joacă un dublu, stins orice instrument minor, sau în timpul filmărilor la fața locului și va scadea norul se va schimba contrastul - poate fi corectată.
Postproductie pe o parte va fi mai izolate din materialul poate obține mai multe detalii, să-l aducă sub culoarea dorită. Atunci când se lucrează cu 4K încercăm, de asemenea, o abordare mai atentă pentru a închide-up-uri. Dar cele mai mari dificultăți din punct de vedere practic - aceasta postproductie. Noi pur și simplu nu au suficientă putere de calcul pentru a face ceva rapid.
- Tu luați o abordare diferită pentru fiecare serie?
- Încerc în fiecare serie pentru a găsi ceva interesant pentru mine personal, fără a uita că este necesar să se justifice dramaturgice. În „Moș Crăciun“ - o ghirlande de lumină colorată. În „Love“, prima dată când am folosit un amestec de culori reci și calde, precum și accente vizuale realizate cu ajutorul zoom-zoom, mai degrabă decât folosind căruciorul. Cele „Snakes“ - o carte de iluminat. În plus, în fiecare serie, vom folosi camere diferite. De exemplu, "Revenge" am filmat pe Sony PXW-FS7. Acesta are o imagine foarte interesantă.
În ultima serie, am încercat să experimenteze cu amestecarea culorilor în cadru. De multe ori în filme este foarte bine distribuite - lumina este cald sau rece. Am decis să încerce să se amestece o strălucire caldă, cu o răceală. Să se răcească flux difuză de lumină fereastră și a făcut lămpi locale - prea împrăștiate - pentru că nu au obiceiul de a lumina greu direcțională. Am umplut umbra mod de a crea un ton cald și pentru a găsi contrastul. Astfel, am încercat să arate separarea personajelor și să păstreze drama: un negativ, am străfulgerat mai mult contrast rece lumina, iar al doilea - pozitiv - mai cald.
Ce plus „Zona de întuneric“ - trebuie întotdeauna să se gândească la ceva non-standard - și, mai presus de toate, funcționează. Pe celelalte proiecte ai bani, știi că luați camera, coșul de cumpărături, oamenii vor fi cu tine. Aici sunt asigurate numai în el însuși și abilitățile sale. Esti mai bine studiat nuanțele, tot timpul sunt în lucrări, și de căutare.
- va participa la post-producție?
- Încerc să controleze procesul de clasificare de culoare. Când fotografiați în RAW, veți obține o imagine gri, pânză albă, pe care trebuie să picteze ca artist. Pe „tsvetkore“ Vreau să transmit la sfârșitul ideii, care este pus pe sol. Avem, de exemplu, în „Snakes“ într-o singură corecție de culoare cadru se schimbă de trei ori. Așa că am schimbat contrastul în imagine, dar este invizibil, când fotografiați am pus ceea ce a vrut pe imagine - baza de culoare și lumină, și deja pe postproductie a adus acest lucru la stat, care mi se potrivește 100%. Aceasta, desigur, ar putea fi realizat pe platourile de filmare, dar nu am reușit să captura cadrul dorit.
- Cum vă învață după sfârșitul pozițiilor de luptă?
Încerc să atrag informații de pretutindeni - prietenii mei știu ce o zi de naștere trebuie să dea unele de arta album sau fotografii. Am un teanc mare de albume. Când mă pregăteam pentru diploma, apoi am căutat referințele lor - scanat și trimis directorului. Mă uit de multe ori unele de transfer sau de a citi cărți despre fotografie, mai ales că este foarte aproape de cinematograful digital.
Indiferent de ceea ce trage, este important - cum. Puteți trage pe cele mai recente Alexa, cu un milion de lumini și un mecanic, dar în final nimic bun va veni. Cel mai dificil lucru - să dau seama cum va elimina acest lucru sau acel cadru. Eu lucrez în felul următor: Arsenii trimite script-ul, am citit-o de mai multe ori, atunci am „gătit“ în cap înainte de fotografiere.
În continuare, avem prima întâlnire are loc în cazul în care Arseny a spus viziunea sa. Am respingerea imediat jumătate din ideile care au fost în direcția greșită. Un alt lucru întotdeauna încerc să merg la proces cu actorii pentru a înțelege viziunea directorului. Realizând sarcini care acționează, vă poate ajuta actorii. Ai trage o persoană vie care are un suflet, corp, ochi că ceva dorește să îl transmită.
Intreaga echipa de 30-40 de persoane doresc un singur lucru: că trebuie să realizeze scenariul, dreptul de a-și exprima viziunea noastră a istoriei. VGIK am fost învățați că există anumite etape de lucru asupra filmului, dar ele apar întotdeauna în diferite moduri. Nu suntem doar un film, dar întregul proiect, și fiecare parte din ea nu este ca altul, fiecare serie unică. Ele nu sunt conectate între ele, ci pentru că avem o echipă creativă, sper să iau ceva coerent. film pentru mine - este ceva incredibil, noi încercăm să facem o coincidență aleatoare.