literatura rusă a secolului XX. Achiziția și pierdere: un tutorial
Leonid Pavlovich Kremenets
Pentru studenți, absolvent studenți, profesori universitari și studenți de liceu.
Leonid Pavlovich Kremenets
literatura rusă a secolului XX. Achiziția și pierdere: un tutorial
În 1914, Ahmatova a fost de 25 de ani. Ea a fost deja poet bine-cunoscut, a participat activ la viața literară a epocii de argint. judecata ei cu privire la începutul secolului al acestui an și ia în considerare mișcarea care are loc în cercurile literare. În special, în 1913, a fost publicat un manifest futurista „palmă în fața gustului public“, semnat de David Burliuk, Aleksandra Kruchenyh, Maiakovski, Khlebnikov:
“... Trecut îndeaproape. Academia și Pușkin gieroglifov de neînțeles.
Arunca Pușkin, Dostoievski, Tolstoi și altele. și așa mai departe. Steamboat cu modernitatea.
Cine nu uita prima lui dragoste, nu știu ultimul "
Cât de mult poate fi judecat după memoriile contemporanilor, toate acestea provoacă îndrăzneala nu a făcut o impresie serioasă asupra lor, și au fost evaluate ca fiind o altă încercare de scandalos în maniera jachetele galbene Maiakovski. Practic, nimeni nu a văzut nici un manifest predicții. Astăzi, la începutul secolului XXI, poate fi văzut în acest document sunt profeție evidente: una care vine în curând, alții mai târziu.
Care sa retras în secolul XX trecut nu se va pierde într-o serie de secole. Niciodată mintea umană nu a atins asemenea culmi fantastice în înțelegerea legilor lumii, invenția de mijloace tehnice pentru a schimba radical fiind. În același timp, secolul XX a susținut viața a zeci de milioane de orice oameni nevinovați. Până în prezent, în ciuda nivelului ridicat al științei și tehnologiei, care a fost făcută în multe țări, miliarde de oameni suferă de foame, boli, violență, nedreptate, cruzime. Visul de dezvoltare a relațiilor armonioase în acest secol, a rămas neîmplinit.
România secolului al XX-lea a promis inițial mult. Avansul științei, tehnologiei, economiei și arta promis progres și prosperitate. Shiny Silver Age literaturii ruse, deși era scurt, a lăsat un semn profund în istoria literaturii ruse și mondiale. Astăzi este evident că multe promisiuni rămân neîndeplinite, multe speranțe nu au fost realizate.
Soarta literaturii ruse în secolul XX a evoluat la fel de tragic ca soarta cititorilor săi, care au suferit sub greutatea testelor fără precedent: războaiele sângeroase și revoluții, represiune, nedreptățile cele mai brutale, violență, minciuni, umilire și demagogia. Dezvoltarea sa după 1917 transformat transformat violent și a continuat în trei paturi diferite: literatura sovietică rusă, realismul socialist în primul rând (Gorki, Maiakovski, Sholokhov, și altele.); Literatura nu este recunoscută oficial (Anna Akhmatova, Bulgakov, Platonov, A. și colab.); literatura română în străinătate (Bunin, Shmelev, Vladimir Nabokov și dr.).
Suferit toate: literatura română în străinătate și-a pierdut contactul cu solul său natal, a pierdut cititorul; Literatura așa-numita emigrarea interioară a fost persecutat și interdicții; literatura realismului socialist, tăiat de Cortina de Fier, procesul literar mondial, a încercat să stabilească propriile „reguli“, dar în cele din urmă nu a reușit.
Cea mai mare parte a secolului a fost dominat de un sistem totalitar din România. Unul dintre principiile sale cele mai importante ale operei scriitorului a fost adecvată momentului politic actual. „Cei care nu cântă astăzi cu noi este împotriva noastră.“ Dar lunga istorie a artei pentru o lungă perioadă de timp a depus mărturie că valoarea unei opere de artă nu depinde de considerente ideologice și locuri de scriitor în ierarhia de stat. Și Maxim Gorky și Ivan Bunin, Bulgakov, și mai presus de toți artiștii talentați. Cu toate acestea, în Uniunea Sovietică sunt criteriile de evaluare a operelor de artă, ca un talent, arta, imaginația liberă, au fost retrase din circulație. Consecințele nu au întârziat să apară. Ea a denaturat natura literaturii, artei și relația sușă a destinatarului.
Revenind la vechile relații, normale între literatură și cititorul nu ar trebui să precupeți nici un efort pentru a opri modul profanare belles lettres expuse atât de mult timp.
proces literar (1917-1953)
Mai ales popular în Petrograd și Moscova a folosit cafe - "Bom", "Pittoresk", "futuriștii Cafe", "Stall Pegasus", "Snuffbox muzicale", "Shamrock", "Domino", "comici halt", etc În plus față de citirea poemelor. au fost organizate expoziții de manuscrise, a auzit discuția și dezbateri. Aici puteți întâlni mulți poeți celebri din acei ani. K. Balmont, A. alb, Bryusov, V. Kamensky, Alexander Mariengof, Shershenevich, Khlebnikov și alte voci aici
A. Ahmatova, A- Blok, Gumiliov, S. Esenin, N. Kliuev, Osip Mandelstam, Vladimir Mayakovsky, Pasternak, Tsvetaeva - toți cei care, ulterior, va fi mândria și slava poezia rusă a secolului XX. Ocazional, în ziare și reviste publicate poemele lor. Chiar mai rar colecții de poezie a apărut. grup special și de numeroase au fost poeți Proletcult. Nu e de mirare că timpul numit „kafeynym“ perioadă de poezie rusă.
„Sentimente maximalism romantice, credința în posibilitățile nelimitate ale unui efort comun națiunilor, sentimentul triumfător al victoriei, trezirea demnității umane și forțele creatoare - toate acestea au alimentat primii ani de poezie“ - a amintit unul dintre contemporanii săi
Suntem în gheara unui hamei rebele pasionat.
Să ne strigăm: „Voi sunteți călăii frumuseții!“
În numele nostru mâine - va arde Raphael,
Va distruge muzee, arta călca în picioare florile! -
El a numit V. Kirillov în poemul „Noi“.
Au fost făcute încercări de a nihilismului-distruge contra ideii de moștenire a celor mai bune tradiții din trecut, dar ei nu au avut prea mult succes. Este necesar de menționat rolul de VJ Bryusov în consolidarea culturii invaziei românești în condiții de vers din poezia Proletcult amatori. Deja în 1918 el a publicat cartea „Experimente în metrice și ritmul, conform evfonii și armonii, în strofe și forme.“ Această lucrare a continuat în viitor, să beneficieze nu doar recruți Proletcult avea nevoie de o școală poetică bună. La mijlocul anilor '20 a fost preluat de experiența domnului Shengeli.
A. Block. Două săptămâni mai târziu, el a fost executat pentru a lua parte la conspirație anti-sovietice Acmeist Gumiliov. Mai puțin de un an a murit futuristă Velimir Khlebnikov.
În termen de cinci ani, Tsvetaeva a emigrat, Ivan Bunin, B. Khodasevich, K. Balmont, nordicul I., D. Merezhkovsky, 3. Gippius, Vladimir Nabokov și alții. Soarta restul
Anna Akhmatova, Osip Mandelstam, S. Esenin, N. Kliuev, M. Voloșin, V. Maiakovski, A. alb, B. Pasternak - înainte de apel.
Reînviorează uitat jumătate tradiția de acțiune în masă arealului. Primele trei aniversari revoluționare au fost marcate în spectacole Petrograd care au avut loc pe străzi și în piețe ale orașului, cu participarea a mii de oameni: .. „Misterul muncii emancipat“, „Luând Palatul de Iarnă“, etc. Rolul principal în aceste producții nu au jucat personaje și măști , personificat anumite idei și sloganuri. Postere, desene animate, grotești - acestea au fost mijloacele artistice ale teatrului.
Toate acestea nu ar avea cu siguranță un impact asupra primii pași ai noului teatru. "Mystery-Bouffe" Maiakovski, "Stenka Razin" Kamensky, "Thomas Campanella" Lunacharsky - joacă corespundea estetica noului teatru. Dar pe măsură ce timpul a trecut, iar cerințele au schimbat. Cu toate acestea, o mare și un interes deosebit partizan în teatru a fost menținută până la sfârșitul celor 20-e. Acest lucru nu este surprinzător: succesul s-au bucurat de spectacole genii regie - Vakhtangov, Sun. Meyerhold, A. Tairov. Activitatea continuă a marilor reformatori ai scenei Stanislavsky și Vl. Nemirovich-Danchenko. De la mijlocul anilor '20 la firmamentului de teatru a fost o întreagă galaxie de talent acțiune genial - Yanshin M., N. Batalov Boris Shchukin, M. Babanov, E. Garin și multe altele.
Odată cu apariția unei perioade de pace, atunci când Lunacharsky a prezentat faimosul său slogan - „! Înapoi la Ostrovski“, care exprimă nevoia societății de teatru psihologic, piesele de teatru „cu penetrante esența lucrurilor realism“, a început o actualizare de repertoriu teatral notabil.
Proză primii ani postrevoluționari nu a mers la nici o comparație cu poezia. Gorki a lăsat în întregime la jurnalism, doar ocazional revenind la piese, cum ar fi „Rabotyaga Slovotekov“, cunoscut în continuare numai specialiștilor. Kuprin a devenit interesat de munca de organizare, a participat chiar și o recepție la Lenin, dar mai puțin de un an mai târziu a emigrat. Andreev a murit în 1919. Bunin emigrat mai întâi - mai 1918, mai întâi în Odessa, și apoi în străinătate.
Cele mai multe manuale existente care încep de romane proză sovietice conduse de B. Notch „Două Lumi“ (1921) și Pilnyak „Naked Year“ (1921). Cu toate acestea, este timpul pentru a restabili dreptatea.
În contextul primii ani postrevoluționari (1917-1921) în România a efectuat o politică de comunism de război: naționalizarea industriei mari și mijlocii, rechiziții în mediul rural, interzicerea comerțului privat, sistemul de carduri de distribuție a produselor și a serviciului militar obligatoriu muncii. Acolo domnea ruină și înfometare. Au fost arestări în masă, execuții. Libertatea individuală a fost practic eliminat. În 1921, țara a înțeles foametea teribilă. răscoale țărănești erau peste tot.
Noua politică economică a fost introdus pentru a salva țara. Al X-lea Congres al PCR (b) a decis restaurarea parțială a capitalismului: transferul industriei de stat la auto-finanțare, permisiunea de comerț privat și concesii capitaliste mici, înlocuind taxa pe excedent în natură, etc. NEP a permis destul de repede rezolva parțial problemele economice urgente ... Țara primește, de asemenea, asistență din străinătate: în America (APA), Cehoslovacia, Franța și alte țări. Au fost ceea ce face și de la emigranți români.
Cu toate acestea, această primă „dezgheț“ nu a durat mult. o reuniune de înalți funcționari de partid, dedicat problemelor de „Literatură și Artă“ mai 1924. Se zvoneste ca ar fi una dintre fraza Ahmatova a fost rostit: „Nu trage, dar nu imprimă“ Voința partidului, ca evenimente ulterioare au aratat, a fost efectuată. Chiar și mai puțin norocoși alți scriitori din generația mai în vârstă, care au rămas acasă. Puțini dintre ei au murit o moarte non-violente.
Se atrage atenția asupra expresiei „Literatura și Arta“, a fost ulterior larg circulat până în ultimele zile ale puterii sovietice. Sensul său este evident: literatura bolșevic pentru arta nu este, cu toate consecințele, ceea ce sa dovedit a fi foarte dureros. Câțiva ani mai devreme într-o conversație cu Lunacharsky Vladimir Lenin, Vladimir Ilici a spus fraza istoric care încadrată ecrane de cinema din întreaga țară pentru o lungă perioadă de timp: „Dintre toate artele pentru noi cinematografia este cel mai important“
Numai treizeci de ani mai târziu, în timpul Hrușciov „dezgheț“, cineva a descoperit sau tras în lumină stocată până la momentul în care articolul NK Krupskaia, care părea să spună că, în articolul său „Organizația de partid și Partidul Literatura“ Lenin nu înseamnă ficțiune. Înfurie dezbaterii, deși strict în spatele scenei, sa oprit imediat înainte ca ea să izbucnească. Și a continuat timp de zeci de ani pentru a învăța și preda, „Literatura trebuie să devină o parte din ...„și să continue până când timpul în sine nu a făcut și acest articol fără sens, și această controversă, și idolatria universală. Dar cine știe ce preț au costat șaptezeci de ani de belles-lettres?
Futurista Maiakovski a luat pentru a fi un „conducător auto al oamenilor și în același timp slujitor oamenilor“ (1926) și a cerut colegilor din literatura de specialitate - „au loc în sistemul de operare.“ Programul de activitate al poetului a fost pentru el: „Ai o viață / primul remake, / remake-ul - / poate cânta“ (1926)
Nu fără motiv, desigur, a câștigat, deși post-mortem, cea mai mare laudă: „Maiakovski a fost și rămâne cel mai bun, cel mai talentat poet al epocii noastre. Neatenția în memoria lui și funcționează - o crimă ". Deși poetul însuși, alegând popular în acei ani, poziția - „și cei care nu cântă astăzi cu noi este împotriva noastră“ - pe plan intern pus la îndoială încă valabilitatea sa. Deja în 1924 el a scris „Jubilee“, în care „supta pe un piedestal“ de Pușkin însuși, care a chemat „pentru a arunca de pe nava de modernitate“. Cine știe cât de mult a suferinței în moarte Maiakovski luat gândit talentul său ruinat. După expoziția sa finală „Douăzeci de ani de muncă“ a fost ignorat ostentativ de către organele de partid. In testament poetic „Breaking the Silence“, care arată descendenții „a sute de volume de cărți ale partidului său“, a declarat în mod clar:“... Eu sunt smerit pe Sine, devenind la gura propriului său cântec» (XII, 29-1, 1930).
La începutul anilor 20-e ale procesului literar a fost caracterizat prin activitate extraordinară în toate tipurile și genuri de artă. Sensul său principal și patos constă în găsirea de noi modalități și forme noi. Pentru a atinge aceste obiective, am folosit diferite stiluri artistice, tehnici, coexistă pașnic unele cu altele, uneori chiar și în lucrările unui singur artist. Rolul său, așa cum sa menționat deja, jucat de introducerea NEP. Cei mai mulți scriitori au evaluat primii ani de după revoluție ca timpul, care a dat libertate de creativitate si descoperiri artistice. Pentru dreptul de a reprezenta noua literatură susținând numeroase grupuri literare.
Toate aceste societăți, grupuri și facțiuni, căni, ca regulă, erau puțini la număr, care nu le împiedică să declare public de pionierat și singura poziție adevărată. Un rol important în viața literară din prima jumătate a anilor '20 a jucat „Pass“ (1923-1932), sub conducerea vechiului AK comunist Voronsky, Asociația proletar Scriitorilor - vApp, RAPP (1920-1932), precum și scriitori, nu fac parte din nici un facțiuni-sau așa-numitele colegii de călători.
RAPP axat în principal pe activitatea de scriitori care a apărut din rândul muncitorilor, și a devenit rapid o organizație de masă. La capul de ea la momente diferite au fost Fadeev, L. Auerbach, V. Ermilov, S. naștere. sociologie vulgară și dogmatismul în judecățile sale despre literatura, evaluarea eronată, părtinitoare a unui număr de scriitori, tonul de comandă literară în care se ocupă cu disidenți, aroganță (cineva făli, așa că a fost apoi numit) nu a permis RAPP să ia o poziție de lider în literatura de specialitate, cu toate că este o luptă pentru putere Acesta a fost scopul principal pentru rappovtsev și îi privează de o mulțime de timp și efort.
RAPP a fost deosebit de agresivă în raport cu alți călători - scriitori talentați cu siguranță, dar, în conformitate cu rappovtsev ortodoxe la minte nu stăpânesc nici ideologia comunistă.
Cel mai puternic la mijlocul anilor '20 RAPP revendică un monopol asupra literaturii de conducere a fost opus de către un grup de „Pass“, condus de celebrul critic, jurnalist și scriitor A. Voronsky. Acesta a inclus Prishvin, A. Malishkin, D. Gorby Lezhnyov A. și colab. Sotsiologizatorstvu Deschideți tendențiozitate, sectarismul, administrarea RAPP perevaltsy sa opus înțelegerea lor noii literaturi ca un succesor al celor mai bune tradiții ale literaturii ruse și mondiale. Ei au cerut o reproducere artistică obiectivă a realității în spiritul umanismului, am insistat asupra importanței intuiției în procesul de creație. La începutul anului 1935 Voronsky a fost executat ca un dușman al poporului
Lenin a murit în 1924. Și în 1925, Stalin a creat un grup de informații strict secrete speciale, care este apoi el a lucrat personal de mai mulți ani
Poate că acest lucru a afectat, de asemenea, deteriorarea puternică și bruscă situația generală din țară în a doua jumătate a anilor '20: eliminarea parțială și apoi completă a NEP, colectivizarea, și deci nu putea decât să afecteze și literatura ... Mulți oameni, spre deosebire de o perioadă de 30 de ani, a fost realizată încet și în liniște, și a rămas obscur adevărata cauză a incidentului. Urmat de o serie de sinucidere: Esenin, A. Sobol,
B. Maiakovski, Leonid Krasin. În creștere a procesului de cenzură agresiv dus interdicții scriitori arestări și confiscarea de manuscrise lor, critica furios, în principal din motive politice. tabără Solovki a primit primele victime ale mediului literar - scriitor O. V. Volkova, om de știință critic literar DS Lihaciov.