Deci, artiști 20s A. exter și Popova în îndeplinirea crochiu teatrale a arătat convingerile lor artistice, mai degrabă decât caracterul.
Creat ca lucrări de pictură de șevalet, cu pierderi uriașe, acestea sunt traduse în realitate. Pentru forma prezentată în schiță, a intrat în conflict ca tinuta costum de comuniune cu un actor uman.
Schițe a cerut punerea în aplicare a unui desen sau model geometric în materialul textil, care era contrar proprietățile sale de plastic. Costume proiectate de aceste schițe au fost transformate în proiectarea de avioane, ascunse actorul nu se montează, este un păcat care le deformează.
„Frumos, plin de splendoare plină de culoare și mișcare pe schițe, costume cele mai bune artiști contemporani merg afară și atârnă informă, atunci când îmbracă corpul actorului și zdrobirea-l și prevenirea acesteia.“
Ideal ca o coincidență în performanțele 20-30-e ale formei structurale cu întruchiparea reală nu este atât de multe exemple de clasic, care nu poate fi pierdut importanța până astăzi executarea costume pentru filmul „Aelita“.
Schițele de caractere de soldați marțieni predominante imaginea de putere care, fiind agresiv și furios, nu au nevoie de umanitatea care exprimă caracteristic. Dimpotrivă. Cu cât mai puțin acolo a fost, cu atât mai multe performerii schimbat în creaturi îndepărtate și necunoscute.
Ceva ce nu a putut fi pusă în aplicare în realitate, concretizată în filme science-fiction. Dar, cu pierderea, pierderile inevitabile care apar întotdeauna atunci când artistul, fascinat de schiță, să nu ia în considerare posibilitatea de realizare a acesteia în viață.
Schițele pentru „Phaedra“ Racine AL Vesnina (1922) într-o soluție constructivă coincide cu ideea formării vechiului costum (Fig. 1). Otcherknutye straturi repetate falduri mișcarea corpului, continuând distribuția sa în spațiul de țesut. Acesta a răspuns la rândul său, figura plastic întreaga performanță, realizată de A. Ya. Tairovym și desen actriță A. UNC (Fig. 2).
imagine miniatură poate fi exprimată brusc în caracterul silueta este revelată în culoare, dar nu și decriptate în costum. E ca o proiecție a siluetei, este alimentat printr-o mișcare exagerată (regizor de film Sergei Eisenstein schiță) printr-o expresie grafică sau imagini de natura personajului în silueta și culoarea, amplificat sentimentul rolului (schițe ale artiștilor de teatru celebre Tischler, Shifrin, Rabinovich și Dmitriev). Aceste schițe sunt întotdeauna necesare decodare sau kontreskiz suplimentare cu interpretarea corectă a liniei de costum. De multe ori, atunci când neglijent sau nu foarte priceput schita citit în absența model suplimentare pentru a se potrivi actor, și, prin urmare, imaginea actorului pierde mult în comparație cu schița, și este de dorit, dar ideal de neatins.
În cele din urmă, pot fi urmărite schițe, astfel încât, menținând în același timp o expresivitate în formă ascuțită, ele sunt citite din punct de vedere al tehnologiei costum de performanță. Un exemplu în acest sens ar putea fi opera artiștilor de teatru Kozlinsky, Ryndina, Bruni. Acestea au fost schițe ale vechilor maeștri ai costumului teatral românesc: Bakst, Golovin, Roerich, Benoit.
“... Realizarea costum clare, Golovin a văzut potrivit pentru a portretiza o figura într-o postură statică. Cu toate acestea, evitând desene arătos frumoase, el a creat, totuși, o imagine vie a personajului, actorul care îl va portretiza pe scenă. Prin aceasta se potrivește pe schițele Golovin a câștigat întotdeauna pe o persoană vie, ea devine și mai expresiv. Bazându-se pe schiță o figură umană, Golovin verificate în mod frecvent la fața locului (postură, mâini, cap de cotitură, și așa mai departe. N.). "
Stilul Schița dictează purtarea costum, mers pe jos, asigură deformarea necesară a formei, setarea capului, mișcări ale mâinilor și modul de ținere ei, claritate siluetă figură, un actor într-un costum. Chiar și pentru joacă moderne, în cazul în care personajele sunt rochii obișnuite și costume, aveți nevoie de o schiță (pentru că numai el poate da caracteristică externă completă care distinge carnea vie a revistei de modă circuite moarte).
Costume - hainele de pe persoana, make-up, coafura, pantofi, accesorii (umbrele de soare, șaluri, eșarfe, serviete, genți, pălării, bijuterii). Numai într-un astfel de concept costum complex plin de lucruri. Design costum poate fi folosit ilustrații detaliate, astfel încât să permită actorul „Peek“, prin aspectul său de scenă și rolul interior și figura croitor - structura și forma articolului. Bună schiță - jumătate succesul actor și cel mai mare compliment pentru artist - o schiță, în picioare în fața actorului de pe masa de grimirovalnom.
Klod Otan Lara, un celebru regizor de film francez, în articolul său „costumier din film ar trebui să îmbrace caracterele,“ scrie: „Costumul - unul dintre elementele fundamentale în crearea de filme, nu numai dintr-o perspectivă istorică, dar, de asemenea, dintr-o psihologic ... mult mai mult decât peisajul, îmbrăcăminte transmite o stare de spirit: prin ea, fiecare dintre noi deschide o parte din personalitatea lor, obiceiurile lor, gusturile lor, punctele de vedere, intențiile lor ... costumul spune că persoana tocmai a făcut, că va face, și de aceea tresă yum în film ar trebui să fie în primul rând un indiciu psihologic ...“.