1.1 Structura și propagandă poster
Înainte de a începe să se uite la stereotipurile rus-polonez bazate pe afișe Perioada campaniei 1918-1939 gg. aveți nevoie pentru a merge direct la sursa de acest tip de informații istorice ca poster de propagandă. Un studiu detaliat al propagandei poster, istoria sa, funcțiile elemente specifice pot ajuta la identificarea mai specific stereotipuri ruso-poloneze și adâncimea lor în mintea oamenilor. poster Propaganda apartine tipului vizual de sursă, astfel încât trebuie să știți metodologia de lucru cu astfel de surse.
Aruncați lunga istorie a formării afișului și latura artistică, de interes pentru istorici de artă. Noi direct Să având în vedere funcțiile și elementele afișului care oferă interes pentru studiul temei noastre.
Caracteristici poster definite Strict dicta alegerea mijloacelor picturale, lucru de recepție, definesc un limbaj pictural special al afișului și dimensiunea acesteia. Afișe reuși rapid între ele și afectează o perioadă relativ scurtă de timp, acestea ar trebui să se distingă clar și limbaj clar. Afișul trebuie să fie văzută la o distanță mare, remarcându-se printre alte surse de informații. Pentru a atrage atenția și interesul privitorului, să intensifice percepția lui, acela de a urmări în direcția corectă a conștiinței și voința de a acționa, afișul folosește un număr de mijloace artistice specifice.
Faptul că astfel de sarcini dictate de afișe relativ mari dimensiuni. În numele scurt, claritatea și expresivitatea în poster este utilizat mod deosebit de acută de dactilografiere, și sunt utilizate pe scară largă astfel de tehnici în mod condiționat decorative, ca o generalizare a imaginii, simplificarea relațiilor de culoare, refuzul de detalii minore. Textul ar trebui să fie cât mai concis și clar în primă lectură. El nu ar trebui să fie pus într-o imagine mecanică, ca parte organică a acesteia. font ar trebui să se potrivească cu conținutul afișului. 4
Afișul poate fi folosit metafore vizuale frecvent simboluri înțelese, o comparație între diferite imagini cântare la momente diferite și în diferite spații care apar evenimente, o formă generalizată de obiecte; un rol important în afișul joacă fontul de caractere și aspectul textului, schema de culori vii decorativ condiționată. Imaginea este uneori introdus în sistemul pictural convențional înseamnă poster (singur sau în combinație cu desen, pictură). Pentru mai multe afișe pe imagini internaționale și teme interne tipice satirice de caracter colectiv.
Principalele elemente ale propagandei poster sunt: articulare, scara de imagini, fundal, „cadru“, dinamica afișului, un promisiuni incontestabile (cel mai important element pentru noi - Asociația).
Propaganda poster dintr-o operă de artă nu este doar funcția sa pragmatică. Mult mai importantă diferență de afișul produsului - nici o ambiguitate. Multiplicitatea opera de arta de sensuri generate de diverse imagini de merit incontestabil. Este această multiplicitate creează adâncime de lucru, ne face să se întoarcă din nou și din nou. Afișul, de asemenea, trebuie să o interpretare fără echivoc a imaginilor, în caz contrar va fi imposibil să se obțină efectul dorit de propagandă. redundanță Informații inerente în orice comunicare într-o lucrare artistică are ca scop generarea unui set de lumi posibile, și afișe de campanie - dimpotrivă, aceasta urmărește să elimine orice posibilitate de interpretare greșită. 6
Lipsa de ambiguitate în interpretarea vizual este capabil de a atinge rezultatul opus. Orice ambiguitate în interpretarea imaginilor grafice distruge eficiența afișelor ideologice.
O altă metodă folosită de multe ori suficient de postere de campanie - imagini la scară. O imagine poate fi mai mare decât celălalt, supunându fără legile perspectivei, și subliniind importanța unei imagini. 8
Importanța semantică a imaginilor poate fi realizată și compoziția înseamnă.
Context în poster nu este întotdeauna prezent. Ai putea spune chiar că afișele cu nici un fundal în cazul în care nu există mai mult, atunci cel puțin nu mai puțin postere cu fundalul. Acest lucru sugerează că fondul în sine are sarcină semantică și semantică considerabilă. Între fundal și imaginea principală este întotdeauna o relație semantică, mult mai important decât în alte opere de artă. S-ar putea chiar argumenta că fundalul utilizat în poster, pentru a stabili o relație ierarhică. În acest caz, nu este necesar să imaginea de fundal în ierarhia la capătul inferior. Dimpotrivă. Context - un sens transcendental, Ochiul atotvăzător, situat deasupra o realitate. 9
„Frame“ (sau citate) nu este atât de mult ca utilitar cadru din lemn sau grafic mat, poster delimiteaza valoare cum semiotică pentru noi. Cadru 10 definește condițiile de integritate și caracterul complet al textului mesajului, în cazul nostru - un text vizual. Cadrul deține granița dintre text și realitate, permite să se separe una de alta. Silly, stând în teatru, încercând să înceapă o conversație cu artiștii. povești similare se spune ca o gluma, ca ciudateniile: omul nu a văzut domeniul de aplicare al acțiunii teatrale.
Imaginile de pe afișele lipsite de relații spațiale complexe. Și utilizarea de spațiu ca un poster panza destul de banal: în centru sunt cele mai importante figuri din periferie - mai puțin importante. Cel mai bun caz, spațiul pânză este împărțit într-o multitudine de cadre, pe baza unei carte de benzi desenate. 11
poster Dynamics are câteva caracteristici estetice.
În primul rând, este direcția de mișcare în timp: se concentreze pe viitor sau trecut. Pentru noi, viitorul - aceasta este direcția de la stânga jos la colțul din dreapta sus, trecut - este direcția de la dreapta la stânga.
În al doilea rând, dinamica poveste seturi de imagini creează complot care nu narativă neapărat (narațiune). Dacă vorbim despre narațiune, afișul poate spune în mod direct întreaga poveste (ceea ce se întâmplă adesea în benzi desenate), pot specifica „cadre cheie.“ 12
Un parcele incontestabile nu au nici o noutate semantică, acestea trebuie să fie într-un anumit text poster obișnuit obișnuit. 13 Se poate spune că premisa trebuie să aibă proprietatea de automatism de percepție. Noutatea semantică ar trebui să aibă aceeași concluzie, automatismul percepției trebuie să fie rupt. Funcție de ieșire, în contrast cu funcția de a trimite - să fie mai activă, pentru a atrage atenția. Numai această versiune de asimetrie semantică se va potrivi cu regulile retorice.