Un cuplu de sesiuni acum, te-am rugat să elimine orice film la alegere la locul faptei. Acesta este un exercițiu foarte util făcut doar câțiva oameni. Restul skimped și este în zadar.
Mulți regizori și scriitori mi-au spus cum au dezmembrate filmele lor preferate - cineva „conversație“, cineva „Red Beard“, cineva „Chapaev“. Nu te plătesc o bursă și nu pun estimări, dar încă o dată recomanda pentru a efectua acest exercițiu. Doar porniți filmul preferat, a pus lângă o foaie de hârtie și marchează fiecare scenă.
Cei care au făcut deja un exercițiu, a apărut întrebarea, ceea ce este considerat o etapă și care este diferența scene din episod. Foarte bine întrebare!
Așa cum am spus, protagonistul se îndreaptă spre ei pași de obiectiv. Aceasta nu este o mișcare uniformă.
Aproximativ vorbind, aluatul din care eroul sculpts soarta lui - nu este o masă omogenă. Acesta poate fi rupt în bucăți, smocuri - în molecula, molecula - prin atom, - particulele elementare.
Unitate minimă (particulă elementară) mișcarea eroului gol - este o acțiune. Când eroul îi spune soției lui că nu ia plăcut când a impusca o arma, atunci când a scris o scrisoare de demisie de la locul de muncă - el face un pas. Replica, situația se schimbă - acesta este, de asemenea, o acțiune. Uneori, un aspect expresiv al eroului - este o acțiune.
Când adversarul cade dintr-o lovitură de erou, soția eroului începe în placa de cap, iar șeful rupe declarația eroului - acesta este următorul pas.
O acțiune în scenariu, de regulă, egală cu un cadru din film. Frame - aceasta nu este o cutie de celuloid cu perforații de-a lungul marginilor (pătrat perforate numite kadrik), iar segmentul de film de la trecerea la aparatul foto este oprit.
Desigur, acțiunile și cadrul de probă adecvate. Există filme în cazul în care o acțiune constă dintr-un număr de cadre (de exemplu, Kozintsev a spus că există un pumn care constă din șaisprezece cadre pe roata Ferris). Pe de altă parte, există fotografii care pot găzdui o mulțime de acțiune ( „I - Cuba“, „Rope“ și „Arca română“, în general, a scăzut complet un cadru). Dar, de regulă, o acțiune este egal cu un singur cadru. Am scris mai devreme că fiecare scenă trebuie să se apropie eroul gol. Deci, în mod ideal, obiectivul ar trebui să abordeze fiecare acțiune.
Eroul se poate turna ceaiul în ceașcă. Dar este interesant să se uite la acest partid ceai numai în cazul în care, de exemplu, ceaiul este adăugat otrava. Sau eroul a luat fierbătorul să se mute mai aproape de toc cu un pistol. Sau de ce eroul trage un timp. Sau ia ceai pentru a ascunde tremurând în mâinile sale. Fiecare faptă comisă în cadrul a fi un obiectiv intermediar, se apropie de obiectivul principal al eroului.
Acțiunile au avut loc în același obiect, în același timp, formează scena. În fiecare scenă, trebuie să existe un conflict, care într-un fel permis. Fiecare scenă trebuie să se apropie de eroul gol într-un singur pas. Dacă vom continua comparația cu scena de testare - un atom.
Următoarea unitate structurală - un episod scenariu de moleculă. Acesta este caracterizat printr-o schimbare semnificativă în soarta eroului.
etapă episod poate fi egal. De exemplu, cuplul ceartă acasă. Sau eroul impusca un autor în magazinul unei fabrici abandonate. Sau eroul scrie și dă șeful o scrisoare de demisie, și pauzele lui șef. De fiecare dată când un personaj face o mișcare semnificativă spre poartă și, în același timp, toată acțiunea are loc la un moment dat și într-un singur loc.
Moleculele din testul nostru, tind să se adune în smocuri. Aceste cocoloașe sunt numite acte. Este o succesiune de episoade, care, împreună, face un viraj decisiv în soarta eroului. De exemplu, episodul uciderii contractului ar putea fi bine ultimul episod al primului act al filmului.
Eu, sincer, cred că toate cel rău. Atunci când împărțirea în cinci acte tind să se extindă sau să acționeze prolog (teaser) și epilog sau tocat pe al doilea act de viață în mod artificial.
În ceea ce privește seria de patru act, al treilea act (poveste suplimentar) arata intotdeauna dinte fals, o distragere a atenției de la acțiunea principală.
Deci, noi pornim de la faptul că Aristotel împărțit în trei și am comandat.
Primul act - cravată. Ca o regulă, acolo ne întâlnim eroul descoperă că are o comoară, mister, și lipsa de gol. Eroul merge într-o călătorie pentru a elimina dezavantajul lor. În primul rând, el are un plan A, el este încercarea de a atinge obiectivul de mod obișnuit într-o lume familiară. Cu toate acestea, el în curând descoperă că există o altă lume. Și scopul lui este acolo. Sfârșitul primului act.
Al doilea act. Erou caută ținta lui călătoresc în lumea altcuiva. El are un plan B - sa o comoara pe care el se va aplica, atunci când pentru a satisface antagonist. Această coliziune se produce aproximativ la mijlocul celui de al doilea act. Și, desigur, eroul pierde. comoara lui nu este valabilă în această lume. La sfârșitul al doilea act eroul învață că există o altă comoară, care va ajuta-l să câștige (poate fi o proprietate care este considerat un defect în lumea lui).
Al treilea act. Punctul culminant. Erou efectuează Planul C - după procurarea unei noi comori, converge cu un antagonist pentru a face față. Izolarea. Eroul învinge antagonistului și atinge obiectivul.
Eroul se întoarce acasă. Dar, la domiciliu, totul se întâmplă într-un mod diferit, pentru că eroul este o nouă comoară. După ce a fost în cealaltă lume, eroul a devenit maestru a două lumi.
credite finale. Aplauze din partea publicului. Contractul pentru scriitor de a scrie o carte bazată pe script-ul pentru editura „AST“ și două continuări.
S-ar părea că totul este simplu. Cu toate acestea, cele mai mari probleme în numeroase filme românești contemporane - structurale. Și cel mai adesea definit de al treilea act.
Într-un fel, se crede că în cazul în care scriitorul a venit cu un ochi rece și de dezvoltare, cu publicul și că e de ajuns. Cu toate acestea, este important nu numai pentru filmul dosidel publicul până la sfârșit, dar chiar și atunci, în starea de spirit el părăsește camera.
În cazul în care punctul culminant al eroului nostru se potrivește cu fața tip rău să se confrunte cu spectatorul experimentat înțelege imediat - Da, chiar acum voința rea a noastră ud-ud-ud, aproape ucide până la moarte, și apoi să ne amintim cuvintele profesorului său și învinge răul. Apoi a aruncat sabia în lava de foc, spun - Vasya Ivanov, Uniunea Sovietică - și să meargă în țara lor Torba-na-mai abruptă la plug. Este puțin probabil ca acest lucru va satisface publicul cap-finala.
Există câteva secrete de intrigi bune. În primul rând, un viraj semnificativ în erou judecătorul face întotdeauna personaje noi. Aceasta este, în cazul în care eroul a fost jumătate din imaginea cu un prieten, și apoi dintr-o dată o să se bate pe cap și spune - că eu sunt un prost, m-am gândit, acest dragon poate ucide la fața locului negru în fața inimii - o astfel de rândul său lipsit de valoare. Sau, dacă eroul detectiv a mers-a mers pe urmele agresorului, și apoi mi-am adus aminte că la început la locul crimei, el a uitat să se uite sub pat, și, de fapt, există cu siguranță și a ascuns penale - sunt de acord că un detectiv nu este un erou, doar un idiot.
Un alt lucru, atunci când informația oferă un nou personaj la care eroul trebuie încă să fie atins, depășirea obstacolelor.
În plus, entorse complot ar trebui să fie neașteptat. Acesta este un nonsens nu, fără un joc de da-departe, dar într-adevăr neașteptat.
Cinema - arta aspră, dar nu prost.
intorsaturi de situatii sunt un fel de cârlig, atrag atenția privitorului. Cât de mulți dintre ei ar trebui să fie în film? Mai mult, cu atât mai bine. Cineva spune - două la sfârșitul primului și al doilea act. Cineva crede - cinci. Sunt sigur că cârligul trebuie să se termine fiecare scenă. Iar actul trebuie să fie încheiată printr-un kryuchischem de la care nu se va rupe orice privitor.
Setarea de data aceasta va fi doar pentru cei care, ca mine, și a cerut, a făcut la scena filmul lor preferat: să încerce să găsească limitele actelor în acest film.
În cazul în care primul act vine la un capăt?
Cine este personajul, forțând eroul să abandoneze Planul A?
Ce este Planul B?
În cazul în care se încheie actul al doilea?
Care este planul cu? Care este punctul culminant și deznodământ?
Ceea ce, în opinia dumneavoastră, există în acest film, cârlige, forțați să privească în continuare?
La ce puncte sunt situate acestea?