Portretul personajului - o descriere a aspectului său: fata, figura, în lor statice sau dinamice (fata, in special ochii, expresiile faciale, gesturi, mers); Costume - o parte din portretul lui.
(Bashkir în „Fiica Căpitanul“ de Pușkin: El a crezut că șaptezeci de vârstă nu avea nici nasul, nici urechile, capul lui a fost ras, în schimb barba protruded mai multe sedyhvolos, el a fost de statură mică, sfrijit și cocosat, dar ochii lui înguste străluceau din nou .. foc.)
Tenul Ilia Ilici nu a fost nici roz, nici întuneric, nici pozitiv palid și indiferenți, sau părea atât, probabil, pentru că Oblomov cumva umflat dincolo de anii: din lipsa dacă mișcarea, sau aer, și poate fi, ambele. În general, corpul său, în conformitate cu Matt, gât de culoare prea albă, mâinile grăsuț mici, umerii moi, păreau prea efeminat pentru bărbați.
Mișcările lui, chiar și atunci când a fost deranjat, de asemenea, îngreunată de moliciune și este lipsit de un fel de lene har. În cazul în care trecerea de faza este pe fața nor suflet de îngrijorare, uite nebuloasă, cutele frunte au fost, jocul începe îndoială, tristețe, frică; dar rareori această anxietate a înghețat sub forma unor idei, chiar mai rar transformat în intenție. Toate anxietatea rezolvate oftat și a murit în apatie sau un pui de somn.)
Peisaj - aceasta este o imagine a oricărei dintre un spațiu deschis, cel mai adesea este o imagine a naturii. Peisaj într-o operă literară, de obicei, are o identitate națională.
Principalele caracteristici ale peisajului
1) Desemnarea locului și timpul de acțiune. Datorită peisajului cititorul poate imagina cu ușurință, când și în cazul în care acțiunea este.
2) Subiectul motivației. fenomene naturale pot afecta evenimente. Dintr-o dată furtuna a rupt în piesa lui Ostrovski îl împinge pe Katherine să-și mărturisească păcatul.
3) Forma de psihologie. Această caracteristică este cea mai frecventă în lucrare, peisajul este un mijloc de a dezvălui natura eroului. fenomene naturale pot prevesti anumite evenimente din viața personajului, creând o anumită stare de spirit. De exemplu, vechiul stejar unblown și apoi zazelenevshy în „Război și Pace“ LN Tolstoi simbolizează două starea mentală opusă a prințului Andrew.
Specii. 1) static; 2) dinamic.
18. Tipurile de narațiune. Caracteristici „pervolichnogo“ narativ. "Tale". „Fluxul conștiinței“.
tipuri narative:
1) pervolichnoe;
2) tretelichnoe;
3) amestecat (difuză).
Prezența naratorului (personaj principal sau secundar). Orarul - pe de o viață umană (lipsa de decalaj istoric mare în plus față de viața umană, între timpul evenimentelor și descrieri ale timpului), există constrângeri de spațiu. Capacitatea limitată de penetrare în lumea interioară a personajului - doar YY mondial. Mai mult sau mai puțin în mod obiectiv.
formă narativă. 1) Scriere: memorii, jurnale, scrisori, confesiuni 2) prezentare orală, povestiri, confesiunile 3) monolog interior.
19. Tipuri de „tretelichnogo“ narative în lucrări epice.
Tretelichnogo tipuri de narațiune:
(Exemple: „Razboi si Pace“ „Suflete moarte“ lui Tolstoi de Gogol, „Evgheni Oneghin“ de Pușkin, „Maestrul și Margarita“ de Bulgakov)
2) obiectiv sau impersonal;
(Exemple: „Părinți și Sons“ de Turgheniev, „Madame Bovary“ Flaubert, „gentlemanul din San Francisco“ Bunin, lui Cehov „Livada cu vișini“)
(Exemple: „Kashtanka“, „Ionich“ și „Lady cu câinele“ Cehov „crima si pedeapsa“ Dostoevsky „Despărțire cu Matyora“ Rasputin)
1) Lirica erou - întrebarea mass-media, și subiectul imaginii. LG - tema principală a poemului. Termenul Tynyanov introdus în 1921.
2) Lirica subiect - suport de vorbire.
Caracterul liric - personalitatea psihologică comună și unitatea emoțională are caracteristici stabile. Conform unui poem nu poate prezenta imaginea LG Această unitate a ciclului, poemele complexe tematice. (Exemplu: "Ciclul Beautiful Lady" Block)
Teoria impersonală a poeziei (Thomas Stearns Eliot) - prizvana depăși opinia pur subiectivă cu privire la natura emoțiilor art.
1) Lucrarea nu poate fi evaluată în mod izolat; Avem nevoie - pentru un contrast și compararea - judeca prin comparație cu răposați. Această legătură, care este supus și care durează un poet, nu de comunicare într-o direcție; Când creați o nouă operă de artă, evenimentul în același timp, afectează toate lucrările pe care l-au precedat.
2) Poetul trebuie să producă și să dezvolte un simț conștient al trecutului și îmbogăți-l pe tot parcursul operei sale.
3) Poetul nu exprimă o anumită „personalitate“, dar servește ca un mediu, ca un mediu, nu o personalitate, în care se combină impresii și experiențe în viața reală combinații bizare și neașteptate.
4) Faptul poetului nu este de a descoperi noi emotii, ci pentru a transmite cele mai obișnuite, punându-le în poezie și în același timp exprimarea sentimentelor, nu este tipic de emoțiile în viața reală. Astfel, trebuie să recunoaștem inexactitatea ideii bine-cunoscut de „aducere aminte pașnică a emoțiilor trăite“, ca esența poeziei.
5) Poezia - este concentrația și ceva nou, care rezultă din concentrarea extrem de diverse experiențe, dar nu pe un capriciu sau voință a conștiinței.
6) Poezie - nu este loc pentru emoție, ci o evadare din emoție și de exprimare nu este personal, ci o evadare din personal.
7) fiind în exterior obiecte neomogene svyazany toți împreună în Poeta soznanii care în mod intuitiv, aducându-le într-un singur perezhivanie, otkryvaet natura lor generală.
8) Poetul trebuie să se supună produsul creat de acesta.
21. Conceptul de „vocabular poetic.“ Soiuri pasiv (portret) Lexicon. "Prosaisms", "kantselyarizmy", "poeticisms" și "barbarism" în ficțiune.