Iconografie în Rusia antică era o profesie sacru. Respectarea strictă a reglementărilor canonice pe de o parte, a sărăcit procesul de creație, deoarece a limitat iconar de exprimare, ca iconografia a imaginii, de regulă, a fost deja stabilit, dar, pe de altă parte, a forțat un pictor toată priceperea, toată atenția sa concentrat asupra esenței " lucrurile spirituale „pentru a realiza o penetrare mai adâncă în imagine și re-crearea picturii sale.
Tradiția și practicile stabilite afectează nu numai iconografia, dar, de asemenea, alegerea materialului pe care să picteze icoane, substanta de baza, o metodă de preparare a suprafeței pentru vopsire, tehnologia de fabricație vopsea și, în cele din urmă, o secvență de litere.
Tempera - Când scriu icoane în Rus antic vopsea în care mediul de liant este o emulsie de apă și gălbenușul de ou aplicat.
Icoane au fost în mare parte pictate pe scânduri de lemn. De obicei, a luat placa de var, în partea de nord - de zada si brad, în Pskov - de pin.
Placa este de obicei hew de bușteni, selectând stratul interior cel mai puternic al trunchiului de copac. Acest proces a fost laborioasă și consumatoare de timp.
Table de icoane realizate drevodely derevschiki sau rar - ei înșiși pictori. Pe partea din față a plăcii a fost făcută, de obicei, buzunare puțin adânci - arca, limitat la marginile de bord ușor falnic peste el câmpuri. Pentru pictograme mici pot fi utilizate de către un consiliu. Pentru pictograme mari se conectează mai multe placi. Natura atașament, adâncimea arcă și lățimea câmpului este adesea posibil pentru a determina timpul și locul de fabricare a plăcii pictogramă. Domenii de icoane vechi din secolele XI-XII, ca o regulă, amplă și profundă. Arca icoane Mai târziu, au câmpuri înguste, iar icoanele din secolul XIV, uneori, scrie pe tablă fără margini.
Ca un gesso primer utilizat, care a fost preparat din alabastru și cretă sau pește (sturionul) adeziv. Icoane de mai multe ori bordul strat cu adeziv lichid fierbinte, panza lipite apoi, lepuit palma. După uscare pavoloka gesso aplicat. Gesso suprapuse în mai multe etape, straturi. Suprafața gesso cu atenție nivelat, și, uneori, lustruit. Uneori am aplicat de relief Gesso. Cele mai vechi icoane din secolul al XII-lea, de multe ori face ca, „Chasing“ în Gesso aurit. Uneori, acest lucru este un relief ornamental realizat pe Halo. În timpuri mai recente (secolul al XVI-lea) pentru a crea o profunzime (sau de relief) a modelului înainte de scrisoarea a fost efectuată sculptură pe Gesso. Apoi, de relief aurit.
Pe suprafața solului pregătită face desen. În primul rând, primele imagini de desen realizate și apoi un al doilea, mai detaliat. Primul desen a făcut o ușoară atingere a cărbunelui moale din crengi de mesteacăn, al doilea - negru sau maro vopsea.
Unele icoane au fost reproduse pe „originalele“ sau prescripțiilor primite de la pictogramele care au servit drept modele.
După aceea a început scrierea efectivă. În primul rând, aurul este ceea ce era necesar: icon Field, lumini, coroane de flori, falduri de îmbrăcăminte. Apoi, efectuează dolichnoe scrisoarea pe care este scris haine, clădiri, peisaj. În etapa finală de a crea icoanele au fost pictate chipuri. Imaginea finit a fost acoperit cu un tip special de lac de ulei - „prooliflivali“.
Vopseaua a fost făcută în ordine strictă. Și pictograma literei, iar secvența sa nu a fost identică în diferitele școli de pictograme și schimbat în timp.
În primul rând, în desenul de contur, acoperite cu straturi subțiri de culorile respective în această ordine: fundal (în cazul în care nu este de aur), munți, clădiri, haine, părțile expuse ale corpului, fețele. După aceasta a fost făcut probelivanie în care lightens părți proeminente ale obiectelor (cu excepția fețele și mâinile). Treptat, adăugând la vopsea albă, acoperite zone mai mici și mai mici de deschidere a culorii. retușuri au fost aplicate pur alb.
Pentru a crea un volum mai mare de formare a imaginii pentru porțiuni blackout și depresivi depus strat subțire de vopsea de culoare închisă. După linii subțiri de vopsea de culoare închisă trasate în toate caracteristicile feței și părul.
Apoi a aplicat scoate în evidență luminoase pe partea convexă a feței: frunte, obraji, nas, păr, fire de alb sau ocru, cu un adaos mare de lapte de var. Apoi, „Rosy“ au fost aplicate. vopsea roșie cu un strat subțire aplicat pe buze, obraji, varful nasului la colțurile ochilor, lobii urechilor. După aceea, vopsea maro lichid au fost trase de elevi din ochi, par, sprancene, mustata si barba.
Ghid pentru icoane de scris au fost probe - „originale.“ Script-uri conțin instrucțiuni cu privire la modul în care ar trebui să scrie un fel sau altul.
pictura Tempera necesită o tehnică de înaltă și cultura de scriere virtuos. Acest lucru a fost realizat pe parcursul anilor de ucenicie. Icon-pictura a fost o mare creativitate. Izograf special pregătite pentru a comite „caz ikonotvoreniya.“
A fost un act de comunicare cu lumea cealaltă și purificare spirituală și fizică necesară, atunci când orice făptură posibil suprimata:“... este atunci când scrieți o icoană sfântă, numai în zilele de sâmbătă și duminică pentru produsele alimentare, nu oferindu-vă o zi de odihnă și noapte. Noaptea petrecută în veghe, rugăciune și arcuri. În timpul zilei, cu umilință, non-posesivitate, puritate, răbdare, post, dragoste, Bogomyshleniem se complăcea icon-pictura. "
Imaginile cu succes scrise au fost considerate ca fiind scrise nu este un pictor, ci Dumnezeu. Nume drevnerumynskih artiști au rămas foarte mici. La urma urmei, sa crezut că mâinile pictogramă de scriere a lui Dumnezeu însuși, și pentru că părea nepotrivit pentru a apela numele persoanei a cărei mâini Dumnezeu a folosit.
Pe de altă parte, iconografia a fost cu adevărat de comunicare intimă cu lumea cealaltă, și se numesc nu au avut: pentru că Dumnezeu însuși știe cel care creează imaginea, sau mai degrabă, cu umilință și rugăciune încearcă să reproducă pre-imagine.
Din păcate, ulei de lac - ulei de in se închide la culoare cu timpul, și după aproximativ optzeci de ani de la aplicarea filmului de lac pe pictograma devine negru și acoperă aproape complet arta. Icoane au avut „ponovlyat“. A fost aplicat un nou tablou pe care, în conformitate cu artistul, a fost destinat să restaureze ceea ce este ascuns sub lacul înnegrite. În icoane vechi depuse strat cu strat. Uneori scriu un mod nou, diferit.